Availability: Die Farben der Klassik | Technische Universität München

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Published:	Göttingen Wallstein Verlag [2016]
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adam_text	Inhalt Martin Dönike, Jutta Müller-Tamm und Friedrich Steinle Die Farben der Klassik Farbwissen und Farbpraxis um 1800 . 9 Martin Hose IloiKiXia. Probleme bei der Übersetzung griechischer Farbwörter: Homer und seine Folgen. 15 Irmgard Egger f »Taten des Lichts«. Goethes italienische Chromatik. 31 Sabine Schneider Reiz, Schminke, Leben Farbdebatten im Weimarer Klassizismus. 43 Boris Roman Gibhardt »Nacarat ist ein brennendes Roth zwischen ponceau und cramoisi«. Das Journal des Luxus und der Moden und die Farben von Paris. 73 Martin Dönike Furios bunt: Karl August Böttigers archäologische Rekonstruktion antiker Theaterkostüme für die Weimarer Bühne . 95 Bernhard Maaz »Von einem rohen, unangenehmen Colorit«: Annibale Carraccis Genius des Ruhmes Zu Ikonografie, Farbdiskurs, Kopie und Paraphrase im Kreise von Goethe und Johann Heinrich Meyer.119 Johannes Rössler Die Aldobrandinische Hochzeit als gemalte Farbentheorie. Kopierpraxis und Notation in Hinblick auf Goethes Farbenlehre.147 André Karliczek Natur der Farben - Farben der Natur Die Eigenschaft Farbe zwischen natürlicher Ordnung, Naturbeschreibung und Naturerkenntnis um 1800 .173 Ulrike Boskamp Jean-Baptiste de Lamarcks vergessene Chemie, Physik und Naturgeschichte der Farbe.205 Sabine Schimma Eigenwillige Abstraktionen Die Zeichnungen zu Goethes Farbstudien.231 Friedrich Steinle Goethe und die Farbenforschung seiner Zeit.255 Sonja Hildebrand Vom klassizistischen »Abstraktionswesen« zurück »auf den natürlichen Weg des Sehens« Gottfried Sempers Hermeneutik antiker Farbigkeit.291 Jutta Müller-Tamm Goethe und Schiller ausgezählt Farbstatistik in der Philologie um 1900.313 Abbildungsverzeichnis.325 Register.339 Die wirkungsmächtigste Bestimmung der Klassik und zugleich ein zentrales Element des Klassizismus liegen in der Ausrichtung auf Form, Linie und Gestalt. Komplementär dazu erweist sich die Abwertung von Farbe und Farbigkeit als ein Charakteristikum klassizistischer Programmatik. Bis heute werden diese Kriterien als wichtige Merkmale des Klassischen betrachtet. Insbesondere gilt dies für das Ideal reiner Marmor- weiße, das gegen Ende des 18. Jahrhunderts - auch infolge der altertumswissenschaftlichen Schriften von Johann Joachim Winckelmann - noch nicht in Frage gestellt wurde. Diesen Positionen stehen zwei signifikante Beobachtungen gegenüber: Einerseits wandelte sich um 1800 das Bild der Antike gerade im Hinblick auf chromatische Fragen, andererseits beeinflussten Transformationen von Farbwissen und Farbauffassung die künstlerische Praxis und die Lebenswelt in vielfältiger Weise. Der dritte Band in der Schriftenreihe des Zentrums für V Klassikforschung versammelt Beiträge, die das gängige Bild eines betont unbunten Klassizismus korrigieren und die Be- deutung der Farbe als ästhetisches Material, Diskurselement und Gegenstand wissenschaftlicher Betrachtung für die Zeit um 1800 herausarbeiten. Auf diese Weise werden der Reichtum und die sinnliche Vitalität eines bunten Klassizismus wieder erkennbar.
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