Verfügbarkeit: Les spectacles francophones à la cour de Russie (1743-1796)

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Evstratov, Alexeï 1983- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Französisch
Veröffentlicht:	Oxford Voltaire Foundation [2016]
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adam_text	Table des matières Liste des illustrations, graphiques et tableaux xi Abréviations xiii Remerciements xvii Notice xix Introduction 1 Un pays sans société? 2 Une société sans civilisation? 6 Spectacles, francophonie, publics 12 1. La compagnie française de ‘S.M.I. de toutes les Russies’ 29 1740: pourquoi une troupe de comédiens français? 30 Stratégies de recrutement 34 Une diplomatie culturelle? 40 Constituer la troupe: le cas des comédiennes 46 Français versus Russes? 49 2. Spectacles pour un nouvel empire: civiliser la Russie 57 Spectacles et magnificence de la cour de Louis XIV à Catherine II 57 Un divertissement civilisant 63 La mise en scène de la cour 68 3. Les spectacles francophones parmi les autres spectacles à la cour 81 La direction des spectacles: configuration et conflits 81 Le calendrier de spectacles à la cour 91 Les spectacles francophones parmi les spectacles à la cour 100 Sedaine et sa première épreuve russe: l’exercice du pouvoir et les spectacles dans Raimond V, comte de Toulouse 110 viii Table des matières 4. La structure du répertoire francophone 119 L'hégémonie comique et les succès des années 1764-1765 123 1792-1793: un retour vers Molière? 131 Une vision d'ensemble du règne 138 Les pièces françaises écrites pour la scène lusse 142 La deuxième épreuve rosse de Sedaine: Catherine H contre-attaque 151 5. Le(s) public(s) face aux spectacles: les conditions matérielles et les conventions de la salle 157 L’impératrice s’amuse: le rire et l’exigence de ressemblance 162 Les émotions exposées: les larmes 174 Les réactions du public et communauté émotionnelle 179 6. L’espace des spectacles de cour: architecture et hiérarchies sociales 187 La salle et le statut social: le jeu de l’inclusion et de l’exclusion 190 La salle et les moyens de négocier le statut 195 Le regard: entre légitimation et transgression 198 Les scènes dans les résidences estivales de la cour 204 Les scènes de l’Ermitage: une diversification des événements théâtraux 210 7. Les Ermitages de Catherine II 219 'Toute cérémonie est bannie’, ou les contraintes de la liberté 220 Une forme intimiste de politique? 222 Les pièces de l’Ermitage: projet théâtral et politique 228 8. De la cour à la ville: le théâtre francophone en dehors du palais impérial 241 Un théâtre pour la ville? 244 Les spectacles et l'instruction publique 247 La scène dans le couvent 254 Table des matières îx Le théâtre de société et les limites de la cour 259 La mère de la patrie: du déplacement de l’effet théâtral 275 Conclusion 285 Appendice 1: Histoire de la Russie au dix-huitième siècle: chronologie 289 Appendice 2: Liste alphabétique des uvres représentées en français à Saint-Pétersbourg et autres lieux de résidence de la cour (1762-1796) 291 Appendice 3: Liste alphabétique des comédiens français de la troupe impériale (1762-1796) 323 Bibliographie 353 Index 375 Alexeï Evstratov est POINT Fellow à Dahlem Humanities Centre, Université Libre de Berlin, et membre associé du Centre de Re'cherches sur les Arts et le Langage (CNRS/ EHESS). Ses recherches portent sur F histoire sociale des faits littéraires et artistiques. Alexeï Evstratov propose une vision d’ensemble des multiples aspects des spectacles francophones: il dresse le répertoire des pièces j ouées en langue française à la cour et dans la ville, et analyse le déroulement des représentations et les discours théoriques qui les accompagnent. Il montre ainsi que les spectacles francophones étaient au coeur de la politique culturelle de Catherine II, et que F importation de nouvelles pratiques culturelles a permis de créer une société locale supervisée par la cour. Les spectacles jouent en effet un rôle primordial dans la définition des frontières mouvantes entre la cour et la ville, la scène et la salle, la sphère publique et la sphère privée. Dans cet ouvrage, la réflexion de Fauteur s’articule d’une part autour de l’expérience théâtrale, notamment par la reconstitution du cadre de réception du répertoire francophone par les différents publics, et d’autre part autour des transferts culturels entre la France et la Russie au XVIIIe siècle. Son enquête sur les comédiens, les spectateurs, les uvres et les représentations des spectacles contribue ainsi au récit de l’invention d’une société. Le théâtre en langue française, qui fut au centre des occupations quotidiennes de la cour et des élites urbaines misses au XVIIIe siècle, n’ajamais été exploré de manière systématique. L’ouvrage d Alexeï Evstratov vient combler ce manque, en proposant une étude interdisciplinaire des spectacles représentés en français dans la capitale de l’Empire de Russie de 1743 - date de F installation de la première troupe permanente de comédiens français en Russie - à la mort de Catherine II en 1796. Cette reconstitution du théâtre francophone joué à Saint- Pétersbourg, envisagé comme phénomène artistique, social et politique, met en évidence les interactions entre le projet des autorités, les troupes de comédiens, le répertoire et les pratiques sociales à l’uvre dans la salle.
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