Tessellata vitrea tardoantichi e altomedievali: produzione dei materiali e loro messa in opera : considerazioni generali e studio dei casi milanesi
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INDICE
RINGRAZIAMENTI.U
PREMESSE. 13
INTRODUZIONE. 17
PARTE I
LA PRODUZIONE BELLE TESSERE VITREE: PROSPETTIVE D’INDAGINE.27
Il ciclo produttivo dei manufatti vitrei: dal vetro primario al vetro per mosaico.27
Le tessere opache e colórate: luoghi e modi di produzione.32
Il vetro come materiale del mosaico.32
Luoghi e modi di produzione.33
Le ricette del vetro musivo: fonti altomedievali e medievali.34
L’analisi etnoarcheologica della fabbrica Orsoni: la catena operativa e i suoi indicatori materiali.37
L ’articolazione degli spazi e le strutture produttive.39
Il procès so.39
Gli scarti di produzione.42
I siti archeologici noti: inventario e osservazioni.42
I criteri del catalogo e le tipologie di sito.44
Gli atelier di produzione.45
Gli atelier di riciclo e il commercio delle tessere.60
Resti di piastre musive nei cantieri di costruzione.74
Sintesi e interpretazione. 78
II ciclo produttivo delle piastre di opus sectile vitreo: acquisizioni e problemi aperti.81
Produire tessere a foglia oro: dati tecnologici e riflessioni.87
L’oro nel mosaico: cronología d’uso e difíusione.88
I semiprodotti di vetro musivo a foglia d’oro e le loro caratteristiche.93
Le tecniche di fabbricazione delle tessere a foglia d’oro.99
Le ricette dei trattati.99
Indicatori materiali dei procedimenti dei ricettari. 103
II procedimento della fabbrica Orsoni e il suo esito ‘archeologico ’. 108
Una possibile relazione tra atelier di mosaici a foglie auree e oro monetato?.110
La técnica di realizzazione delle foglie auree.111
II sistema di circolazione delVoro in età tardoantica.114
Monete e foglie auree delle tessere musive a confronto.118
Una produzione centrallizzata controllata dallo Stato?.123
La questione del reimpiego-riuso delle tessere vitree.124
Alcune osservazioni sui costi stimabili dei materiali. 128
Le fonti disponibili.128
Considerazioni possibili su quantité e costi.129
Súme sulle quantitá di vetro e oro richieste dal cantiere. 130
Método eparametri. 130
Le súme quantitative: alcuni esempi. 131
Sintesi.132
8 TESSELLATA VITREA TARDOANTICHIE ALTOMEDIEVALI
IL RUOLO DELLE ANALISI ARCHEOMETRICHE
SUL VETRO MUSIVO.135
La ricerca archeometrica sul vetro: una risposta alle problematiche archeologiche poste dai reperti.135
La ricerca sul vetro musivo.136
La composizione chimica del vetro musivo: indicatori di provenienza, cronología e tecnología.138
La natura del vetro.138
La miscela vetrificabile: il vetro di base.138
/ componenti principad.138
La classificazione dei vetriprimari al natrón.139
Il colore e l’opacita.140
I coloranti.140
I decoloranti.142
Gli opacizzanti.142
I pigmenti.146
Per costruire degli indicatori di provenienza e cronología.147
Quali tecniche di analisi?.148
L’oro sul vetro musivo. Possibilita analitiche.149
LA MESSA IN OPERA DEI TESSELLATA PARIETALI.151
La squadra di lavoro: musivarius, tessellarius,
pictor parietarius, pictor imaginarius. 152
Le tracce materiali delle fasi del lavoro.153
Le operazioni di taglio.153
La messa in opera.153
Il potenziale dei frammenti.171
Uno sguardo microscópico alle malte di allettamento.174
Stirne sui costi e i tempi della manodopera.175
PARTE II
GLI EDIFICI MILANESI CON DECORAZIONI MUSIVE:
FONTI E MATERIALI A CONFRONTO.185
Mira omnia: la decorazione musiva negli edifici di etá tardo imperiale.185
La committenza imperiale.185
II palazzo imperiale.185
Le terme erculee.187
Il mausoleo imperiale.188
La basílica di S. Lorenzo.189
La committenza privata.189
Ledomus.189
La committenza ecclesiastica.189
/ tituli ambrosiani.189
La basílica Apostolorum.190
Lumina vitae: il mosaico come medium espressivo della committenza di etá gota e altomedievale.193
La committenza vescovile.193
Il complesso episcopale.193
Le altre chiese.195
La committenza privata.196
Conservare Tantico: i restauri-rifacimenti altomedievali.198
INDICE
9
L’ANALISI DI ALCUNI CONTESTI CAMPIONE.201
II mauseoleo imperiale di S. Vittore al Corpo.201
II mausoleo imperiale: una ‘rotonda tutta lavorata alia mosaica’.201
I resti dell’apparato decorativo musivo.204
La caratterizzazione chimico-fisica dei materiali.209
Le tessere.209
Le malte del prepar ato.213
Osservazioni microscopiche e macroscopiche: uno sguardo d’insieme.216
II complesso basilicale di S. Lorenzo.216
Auro tecta desuper tegens universa musivum: le fasi della decorazione musiva.216
La sequenza edilizia.216
Una chiesa che risplende: le fonti sulla decorazione musiva.219
I mosaici in situ: descrizione e pratiche esecutive.222
I mosaici dell’atrio.222
I mosaici dell’ottagono.223
Indicazioni sui materiali e sulla messa in opera.226
Tessere e sectilia vitrei ritrovati in scavo archeologico: osservazioni macroscopiche.231
Le tessere.233
/sectilia.234
/ lacerti mus ivi.236
Gli scarti di produzione.239
Peculiaritá tecniche nella realizzazione dei tessellata: i dati delle analisi archeometriche.239
/ materiali vitrei.239
Le malte dei lacerti.249
Osservazioni microscopiche e macroscopiche: uno sguardo d’insieme.252
II battistero di S. Giovanni alie Fonti.253
Un sublime lacunar a mosaico e i suoi rifacimenti.253
Le indagini archeologiche e le fasi costruttive del battistero.254
II contesto di rinvenimento di tessere, lacerti musivi e sectilia.257
Analisi macroscópica di tessere, lacerti e sectilia.257
Le tessere.258
/sectilia.260
/ lacerti musivi.260
Peculiaritá tecniche nella realizzazione delle tessere e delle malte: le analisi archeometriche.268
I materiali vitrei.268
La malta delpreparato.277
Osservazioni microscopiche e macroscopiche: uno sguardo d’insieme.279
II complesso di S. Ambrogio.280
II mosaico absidale.280
Parti originad e parti di restauro: un mosaico di difficile lettura.280
Irestauri moderni del mosaico.282
Un terminus post quem e ante quem per la decorazione musiva.283
Dati tecnici e osservazioni dalla documentazione dell’ultimo restauro.286
Iframmenti provenienti dal mosaico absidale.288
Problemi aperti.289
Una rilettura delle analisi archeometriche: indicazioni sui materiali.290
Osservazioni microscopiche e macroscopiche: uno sguardo d’insieme.295
Le lastre superstiti áeWopus sectile dell’abside.296
S. Vittore in Ciel d’Oro: pratiche esecutive del mosaico.300
10 TESSELLATA VITREA TARDO ANTICHI E ALTOMEDIEVALI
PARTE III - CONCLUSION!
LA PRODUZIONE DEL VETRO MUSIVO:
UN COMPLESSO CICLO PRODUTTIVO IN VIA DI DEFINIZIONE.311
IMPORTAZIONE E PRODUZIONE DEL VETRO MUSIVO A MILANO
TRA TARDA ANTICHITÁ E ALTOMEDIOEVO NEL PANORAMA ITALIANO.315
Etá tardo imperiale.315
Etá gota.318
Etá ottoniana.321
II panorama italiano delle analisi sul vetro musivo.322
Le analisi archeometriche condotte: nuovi punti di riferimento per la definizione
di indicatori di cronología, provenienza e tecnologia.326
MAGISTRI TESSELLARII: DATI TECNICI SULLE MAESTRANZE CHE HANNO
MESSO IN OPERA LE TESSERE.329
Maestranze orientali e locali a Milano?.329
APPARATI
GLOSSARIO.337
FONTI: UN’ANTOLOGIA.341
BIBLIOGRAFIA.353
ELENCO IMMAGINI IN BIANCO E NERO.379
ELENCO IMMAGINI A COLORI.387
ENGLISH ABSTRACT
LATE ANTIQUE AND EARLY MEDIEVAL TESSELLATA VITREA.
MATERIAL PRODUCTION AND LAYING TECHNIQUE. THE CASE OF MILAN.389
IMMAGINI A COLORI
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