Availability: Körper, Revolution, Nation | Technische Universität München

Körper, Revolution, Nation: Vittorio Alfieri und das republikanische Tragödienprojekt der Sattelzeit

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Bibliographic Details
Main Author:	Winkler, Daniel 1973- (Author)
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Language:	German
Published:	Paderborn Wilhelm Fink [2016]
Series:	Laboratorium Aufklärung Band 29
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adam_text	Inhalt Einleitung........................................................... 9 Aufriss......................................................... 9 Forschungsperspektiven......................................... 10 I. Italienische Sattelzeit. Schwellen tragischer Theorie Praxis........................... 15 Sattelzeit und Tragödienpassion.................................... 15 Italienische Sattelzeit (1710—1870).............................. 15 Theater- und Tragödienpassion.................................... 18 Aufklärerische Moral und klassizistisches Reformtheater.......... 23 Nationale Tragik: Von der Arcadia zum Bürgertum............... 26 Tyrannenmord und Revolution..................................... 29 Von der Tragödie zum Tragödien theater............................. 34 Alfieri und die Alfierianer...................................... 34 Vittorio Alfieris tragisch-theatralische Vita.................... 38 II. Der Merope-Komplex. Empfindsame Tragik, ,barbarischer* Geschmack und nationale Theaterkonkurrenz................................................. 49 Die Poetik sentimentalisch angewandt. Maffei, Riccoboni und Zeno erproben die Merope............................................... 50 Euripides Merope in der aristotelischen Poetik und die Folgen. 50 Scipione Maffeis ,empfindsame Tragik........................... 55 Erfolgsstoff und Reformdramatik: Maffei und Riccoboni........... 64 Voltaires tragédie larmoyante. Französische Zivilisation und italienische ,Barbarei4........................................... 72 Voltaire schreibt Maffei von der Bühne.......................... 72 Gattungshybridität und lieto fine............................... 76 ,Rarbarische‘ Italiener. Das hegemoniale Kulturverständnis Voltaires..................................... 81 Alfieris Merope. Zurück zur griechischen Erhabenheit.............. 85 Nationale Nobilitierung: Von Lessing zu Alfieri................. 85 Merope sublim transformiert. Alfieris politisch-ästhetische Autonomie........................ 91 III. Alfieris Filippo. Schwarze Legenden, empfindsame Trends und das Ideal der Eskalation............................. 105 Legendenbildung und Tyrannenkritik.............................. 106 Alfieris .erste4 Tragödie im aufklärerischen Trend........... 106 Modifizierter Aristotelismus und alfierianische Zivilisationskritik............................ 109 Alfieris Republikanismus: Tragödie und Traktat .............. 117 Effizienz und Eskalation. Alfieris Tragik und die europäische Gattungstradition................................ 123 Racinesches Erbe.............................................. 123 Shakespearomanie.............................................. 126 Distanz und Nähe. Italienisches und deutsches Empfinden......... 131 Mitleid und Leid: Carlo und Isabella......................... 131 Carlos Nachtszenen............................................ 136 Radikale Freundschaft: Carlo und Perez...................... 140 Alfierianische vs. schillersche Freiheitsdramatik............. 146 IV. Körper und Tragödie. Alfieris und Calzabigis paratextueller Kampf um eine ,reine Gattung.................... 133 Alfieris Pariser Tragödienedition................................ 134 Die Tragödie als dialektisches Reformprojekt..................... 160 Theater als Massenbetrug: Calzabigi, Adorno, Horkheimer...... 160 Exkurs: Gottscheds ,reine4 europäische Tragik................. 165 Kastratenhafter Schönklang und natürliche Körper.............. 168 Weiche vs. harte Kunst: Alfieri und Metastasio................ 175 Alfieris männlich-energetische Tragödienkunst................. 182 V. Theaterparatexte Nationsrhetorik. Alfieri und Calzabigi im Kontext............................................. 191 „Liberty or Death“? Alfieris römisch-patriotische Freiheitstragödie ... 192 Römische Größe und Amerikanische Revolution................... 192 Addisons Cato, Alfieris Bruto secondo......................... 198 Rhetorische Wege zum Nationaltheater . ........................ 205 Europäische Tragödie und italienische Bewegungskunst.......... 205 Theater als nationale Schule.................................. 212 Alfieris anti-tyrannisches Nationaltheater.................... 216 Alfieri im Kontext: Schillers idealistische Schaubühne....... 220 VI. DIE BEBENDE TRAGÖDIE DER NAPOLEONISCHEN REPUBLIKEN. VOM ALFIER1ANISMUS ZUM MANZONISMUS.............................. 227 Alfieris Tragödie als republikanisch-patriotisches Modell...... 228 Francesco Saverio Salfis jakobinischer Auftakt in Mailand... 228 Alfieris Virginia im Teatro patriottico...................... 231 Theater und Politik im napoleonischen Italien: Chenier und Monti............................................ 234 Salfis patriotisch-)akobinische Theaterreform................... 240 Theater und Presse: Salfis Bildungs- und Kulturpolitik....... 240 Salfis Tagödienparatexte: Alfieri und Voltaire .............. 247 Salfis Virginia bresciana Reformdramaturgie, Revolution und Patriarchat...................................... 252 Brescia: 8. und 18. Jahrhundert.............................. 252 Bürgerliche Räume, hysterische und tyrannische Exaltation... 257 Mischdramaturgie: Republikanische Tragik und Familiendramatik............................................. 263 Sentimentaler Patriotismus: Tyrannen- und Liebestod.......... 266 Vom jakobinischen zum romantischen Klassizismus................. 273 Transzendentale Tragik: Alesssandro Manzonis Adelchi......... 273 Manzonismo di massa und verdianische Oper.................... 280 Ausblick............................................................. 283 Literaturverzeichnis................................................. 291 Index................................................................ 309 Dank................................................................. 315
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