Verfügbarkeit: Liedspiel und Liedbegleitspiel am Klavier

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Alcántara, Victor 1975- (KomponistIn)
Format:	Partitur Buch
Sprache:	Deutsch Englisch
Veröffentlicht:	München AMV Alcántara Musikverlag 2015
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Umfang:	1 Partitur (250 Seiten) Illustrationen
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adam_text	I NHALT M ELODIK.......................................................................................................................................................................................... 1 GRUNDLAGEN: PARTIALTONREIHE..................................................................................................................................... 2 TONLEITERBILDUNG ANHAND VON QUINTSCHICHTUNGEN - STAMMTOENE - DIATONIK................................................................3 KIRCHENTONARTEN UND MODI.........................................................................................................................................................4 KONSONANZ-/DISSONANZLEHRE UND MEHRSTIMMIGKEIT............................................................................................................. 6 PARTIALTONREIHE UND GRUNDTONBESTIMMUNG.............................................................................................................................7 MOEGLICHE INTERVALLE DER DIATONIK.............................................................................................................................................. 8 INTERVALLISCHE GRUNDBAUSTEINE DER MELODIEBILDUNG............................................................................................................. 9 TONVORRAT......................................................................................................................................................................................10 HARMONISCHE UND FORMALE DEUTUNG - AKKORDFREMDE TOENE/PERIODE.......................................................................... 11 MELODISCHER RHYTHMUS..............................................................................................................................................................12 PHRASIERUNG IM LIEDSPIEL..........................................................................................................................................................13 IM PROVISATION MIT GROUNDS UND DIM INUTIONEN...........................................................................................................15 DER LAMENTOBASS.......................................................................................................................................................................20 DAS PASSAMEZZO ANTICO UND DIE ROMANESCA.................................................................................................................. 25 LA FOLIA........................................................................................................................................................................................ 33 BERGAMASCA - UEBUNGEN ZUM KADENZSPIEL......................................................................................................................... 41 KLAVIERSATZ UND LIED IN HISTORISCHER BETRACHTUNG................................................................................................... 43 FRUEHFORMEN LIEDBEZOGENER MUSIK FUER TASTENINSTRUMENTE............................................................................................... 44 LIEDBEZOGENE MUSIK FUER TASTENINSTRUMENTE: FRUEHBAROCK BIS HOCHBAROCK - GENERALBASSZEITALTER ..................... 48 LIEDBEZOGENE MUSIK FUER TASTENINSTRUMENTE - ROKOKO BIS KLASSIK............................................................................. 50 LIEDBEZOGENER KLAVIERSATZ - ROMANTIK BIS HOCHROMANTIK.............................................................................................53 BASISMODELLE ZUM LIEDSPIEL UND LIEDBEGLEITSPIEL.................................................................................................... 56 LIEDSPIEL....................................................................................................................................................................................... 56 LIEDBEGLEITSPIEL...........................................................................................................................................................................57 KOMBINATION UNTERSCHIEDLICHER KLAVIERSATZTYPEN...............................................................................................................58 E NGE LAGE / WEITE LAGE - REGISTER DER KLAVIATUR. .61 LIEDSPIEL IM KINDERLIED - FUCHS DU HAST DIE GANS GESTOHLEN.....................................................................................66 LIEDSPIEL/LIEDBEGLEITSPIEL UND DIRIGIEREN............................................................................................................................ 68 HARM ONISATION..........................................................................................................................................................................69 MUSIKTHEORETISCHE SYSTEME.................................................................................................................................................... 70 BASISMODELLE DER HARMONISATION MIT DER KADENZ...........................................................................................................71 KLAUSELN UND IHRE ANWENDUNG ZUR HARMONISATION.......................................................................................................... 73 DIE TONALE QUINTFALLSEQUENZ...................................................................................................................................................76 QUINTFALLSEQUENZ UND MODULATION/PARTIMENTI....................................................................................................................77 DIE TONALE QUINTSTIEGSEQUENZ....................................................................................................................... 79 DIE SIXTE AJOUTEE...................................................................................................................................................................... 80 KANTIONALSATZ UND BACH-CHORAL.,...........................................................................................................................................81 TONLEITERN IN LIEDMELODIEN.................................................................................................................................................... 86 OKTAVREGEL - TONLEITERHARMONISATION DER BASSSTIMME IN DUR.................................................................................... 87 OKTAVREGEL - TONLEITERHARMONISATION DER BASSSTIMME IN MOLL...................................................................................92 HARMONISATION DER DUR- UND MOLLTONLEITER MIT DREIKLAENGEN, DREIKLANGSGRUNDTOENE SIND BASSTON ..................... 96 HARMONISATION DER DUR- UND MOLLTONLEITER MIT DREIKLAENGEN IN GRUNDSTELLUNG UND SEXTAKKORDEN.....................98 ZWISCHENDOM INANTEN............................................................................................................................................................ 99 HARMONISATION DER DURTONLEITER MIT DEM GRUNDTON DER ZD.....................................................................................103 HARMONISATION DER DURTONLEITER MIT DER TERZ DER ZD..................................................................................................107 HARMONISATION DER DURTONLEITER MIT DER QUINTE DER ZD ............................................................................................. 110 HARMONISATION DER DURTONLEITER MIT DER SEPTIM DER ZD......................................................................................... .....114 HARMONISATION DER DURTONLEITER MIT DER KLEINEN UND GROSSEN NONE DER VERKUERZTEN ZD.....................................116 HARMONISATION DER DURTONLEITER MIT DEM VERMINDERTEN SEPTAKKORD.......................................................................... 118 ZUSAMMENFASSUNG DER HARMONISATION VON PRIMEN UND SEKUNDEN MIT ZWISCHENDOMINANTEN ............................ 122 TERZSPRUENGE 125 Q UARTSPRUENGE 127 DER TRITONUS............................................................................................................................................................................ 129 QUINTSPRUENGE............................................................................................................................................................................. 130 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MOLLSUBDOMINANTE............................................................................................................................................................140 HARMONISATION MIT DEM UEBERMAESSIGEN QUINTSEXTAKKORD............................................................................................... 141 DER UEBERMAESSIGE DREIKLANG.................................................................................................................................................... 146 BLUES UND JAZZ...................................................................................................................................................................... 147 AKKORDSCHREIBWEISE DES JAZZ.............................................................................................................................................. 148 DER BLUES...................................................................................................................................................................................151 BLU ESTON LE ITER/BLU ES-SKALA.................................................................................................................................................... 152 BLUESPIANISTIK............................................................................................................................................................................ 153 BOOGIE-WOOGIE..........................................................................................................................................................................154 FUNK.............................................................................................................................................................................................157 COUNTRY.......................................................................................................................................................................................158 SPIRITUALS UND GOSPELPIANO.................................................................................................................................................. 160 GOSPELPIANISTIK..........................................................................................................................................................................161 JAZZPIANISTIK..............................................................................................................................................................................165 BASISMODELLE ZUM LIEDSPIEL UND LIEDBEGLEITSPIEL.................................................................................................... 168 LL-V-L KADENZEN IN DUR WIE MOLL.......................................................................................................................................... 173 WALKING BASS IN DUR. 175 H ARMONISATION MIT APPROACHTECHNIKEN/BLOCK CHORDS. 180 DROP 2 VOICINGS UND HARMONISATION................................................................................................................................ 182 TRITONUSSUBSTITUTION................................................................................................................................................................ 184 LINEARE JAZZIMPROVISATION UEBER EINE LL-V-L IN DUR........................................................................................................... 185 UPPERSTRUCTURE TRIADS - POLYCHORDS................................................................................................................................. 191 DIE ALTERED SCALE.................................................................................................................................................................... 192 DIE DIMINISHED SCALE..............................................................................................................................................................195 TONLEITERHARMONISATION MIT UPPERSTRUCTURE-DREIKLAENGEN................................................................................................198 PARITURSPIEL - BIGBAND MIT GESANG...................................................................................................................................... 204 LATINSTILE.................................................................................................................................................................................. 209 SALSA..........................................................................................................................................................................................210 RUMBA........................................................................................................................................................................................ 213 KUBANISCHER BOLERO................................................................................................................................................................ 214 HABANERA..................................................................................................................................................................................215 TANGO........................................................................................................................................................................................ 216 SAMBA....................................................................................................................................................................................... 218 BOSSA NOVA............................................................................................................................................................................. 219 ZUSAMMENFASSUNG DER BEGLEITMODELLE............................................................................................................................ 222 POP, ROCK & FOLK................................................................................................................................................................225 POP-PIANO..................................................................................................................................................................................226 ROCK-PIANO...............................................................................................................................................................................232 ANHANG.................................................................................................................................................................................... 235 STILSTUDIE HAENSCHEN KLEIN................................................................................................................................................ 236 REGISTER.................................................................................................................................................................................... 246 LIEDVERZEICHNIS....................................................................................................................................................................... 249 LITERATUR. 250
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