Internformat: Nuits américaines | Technische Universität München

Nuits américaines: l'art du nocturne aux États-Unis, 1890-1917

"À l'aube du XXe siècle, les peintres de paysage américains abandonnent les vues sublimes des grands espaces de l'Ouest pour se tourner vers une peinture plus intimiste, toute en effets d'atmosphère. La nuit, surtout, fascine les artistes et leur public : entre 1890 et 1917, les...

Ausführliche Beschreibung

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Valance, Hélène (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Französisch
Veröffentlicht:	Paris PUPS [2015]
Schriftenreihe:	Collection "Mondes anglophones". Série "Americana"
Schlagwörter:	Geschichte 1890-1917 Night in art Art, American / Themes, motives Kunst Art / 19e siècle / États-Unis Art / 20e siècle / États-Unis Nuit / Dans l'art Nachtstück > Kunst USA Hochschulschrift
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Zusammenfassung:	"À l'aube du XXe siècle, les peintres de paysage américains abandonnent les vues sublimes des grands espaces de l'Ouest pour se tourner vers une peinture plus intimiste, toute en effets d'atmosphère. La nuit, surtout, fascine les artistes et leur public : entre 1890 et 1917, les paysages nocturnes connaissent un succès sans égal sur le marché de l'art américain. Pourquoi cet enthousiasme soudain pour l'obscurité ? Aux sources de cet engouement, le modèle des Nocturnes de James McNeill Whistler, artiste américain expatrié en Europe, qui réinvente la peinture du paysage de clair de lune dans des compositions épurées, aux tonalités sobres et harmonieuses. Mais à la fin du XIXe siècle, la nuit attire aussi parce qu'elle semble sur le point de disparaître, menacée par les progrès de l'éclairage électrique. Alors que le paysage américain se trouve radicalement transformé par l'industrialisation et l'urbanisation, la nuit offre une échappatoire aux artistes et à leur public. Le nocturne apparaît comme un genre fondamentalement ambivalent, qui maintient à distance la modernité, mais reflète malgré lui les préoccupations contemporaines des Américains. Les inquiétudes et incertitudes nées des évolutions scientifiques, technologiques, politiques et sociales qui affectent la période trouvent ainsi, paradoxalement, de puissants échos dans cet art situé " loin de la vie moderne, loin de tout, aux extrêmes confins de la peinture " (J.-K. Huysmans)."--P. [4] of cover
Beschreibung:	Bibliogr. p. [325]-334. Index
Umfang:	356 Seiten Illustrationen 23 cm
ISBN:	9782840509950

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adam_text	1 ABLE DES MATIERES INTRODUCTION SRENENILE. PREMIEKK PARTIK ANTIVLSIONS : LA REDEFINITION DL LA VISION PAR LA SCIENCE ET LA TECHNOLOGIE 353 INTRODUCTION 35 CHAPITRE 1. UNC ESTHETIQUE DE L ANTIVISION 37 D UN PARADOXE DE LA PEINTURE 37 UNE VISION CONTRARIEE 40 X UN MODE DE PERCEPTION ALTERNATIF 46 ~ VISION ARRETEE, ART DE ( INEFFABLE 51 ^ CHAPITRE 2. L IMAGE CN CRISE : LA VISION AE L EPREUVE DE LA SCIENCE ET DE LA TECHNOLOGIC...55 5~ O- VOIRETSAVOIR: I EXPANSION DU DOMAINE DU VISIBLE ET I IRREDUCTIBLE OBSCURITE 57 SCIENCE ET TECHNOLOGIE, OBSCUR ET OECULTE 60 ~ VOIR, CROIRE ET SAVOIR 60 2 LE REGARD CONTINGENT 65 ELECTRICITE, FLASH ET PHOTOGRAPHIE DU MOUVEMENT -.SUMMER NIGHT ET LES DISJUNCTIONS DE L IMAGE J Q CHAPITRE 3. LOEUVRE DART AE LERE DE SA REPRODUCTION MECANIQUE 7P LES PERILS DE L IMAGE DE MASSE 79 LE MOMENT KODAK , LES DEBUTS DU CINEMA, LA SIMILIGRAVURE ET L ESSOR DE ( ILLUSTRATION 7G CONTRE LA TYRANNIE DU PICTURAL : LA TRIPLE MENACE DE LA PROLIFERATION DES IMAGES 83 LE NOCTURNE ET I AURA 85 L ART POUR I ART PHOTOGRAPHIQUE 90 DE I ILLUSTRATION COMMERCIALE AUX BEAUX-ARTS : LE CAS DE FREDERIC REMINGTON GG CHAPITRE 4. VISIONS DE L CSPRIT 109 LES PORTESDE LA NUIT: LA DIALECTIQUE DE I INTERIEUR ET DE I EXTERIEUR 110 LA NUIT ET LE VAGUE: PSYCHOLOGIE ET REVISION DE LA SUBJECTIVITE 120 LE VAGUE POUR LE VAGUE: NOCTURNE, PSYCHOLOGIE ET PARAPSYCHOLOGIE 120 LE NOCTURNE COM ME REFLET ET REMEDE DE L AEME 122 OBSCURES HARMONIES : LE NOCTURNE COM ME PAYSAGE CIVILISE 127 DKUXIEME PARTIE AU COEUR DES TENEBRES : LE NOCTURNE COMME METAPL1ORE DE LA DIFFERENCE RACIALE INTRODUCTION 143 CHAPITRE 1. LUMIERES INVERSEES: LE NOCTURNE AU TEMPS DE FIMPERIALISME 147 LE NOCTURNE COMME PAYSAGE DE LA CIVILISATION BLANCHE 148 UN ART AMERICAIN AE L ERE GLOBALE 149 RACE ET PAYSAGE 150 LE JAPONISME 153 LA LUMIERE IMPERIALE DANS LA NUIT DES PEUPLES : LA METAPHORE AE L OEUVRE 157 SEARCHLIGHT DE WINSLOW HOMER: L IMPERIALISME AMERICAIN AE PEPREUVE DE SA PROPRE OBSCURITE 158 SEARCHLIGHT DANS LE CONTEXTEDESA CULTURE VISUELLE : POLITIQUEDE L IMAGE ET STEREOTYPES RACIAUX 160 LA LUMIERE COMME PROGRES TECHNOLOGIQUE ET SOURCE DE VIOLENCE RACIALE 166 SEARCHLIGHT EN SITUATION 169 EXTENSION DE I OBSCURITEETDECHEANCEDE L EMPIRE 172 CHAPITRE 2. VANISHING INDIAN-AMERICANS : ENTRE LA NOSTALGIC ET LA HANTISE D UN PASSE PRIMITIF 179 LE NOCTURNE OU I ELEGIEDE LA FRONTIERE DISPARUE 180 LE NOCTURNE, DECOR DU MYTHEDE I LNDIEN DISPARAISSANT 181 L AUBE ET LE CREPUSCULE BLANCS 190 LES RETOURS DE I LNDIEN 200 LE CYCLE ET LA LIGNEE 200 PERTE ET FUSION : ( APPROPRIATION PAR LA DISSOLUTION 203 LA HANTISE DE I LNDIEN 206 CHAPITIV ?. UN PAYSAGE AU SANG BLEU : LE NOCTURNE COMME ART BLANC DANS 1 AMERIQUE DE JIM ( ROW 213 LINE GOUTTE DE SANGNOIR 214 IDENTITESSUPERPOSEES 221 SECRETS SPECTACULAIRES : LE NOCTURNE ET LA NUIT DE LYNCHAGE 224 355 TROKSIEME PARTIE LE PAYSAGE RECONFIGURE .- 2 NOCTURNES URBAINS B INTRODUCTION 233 S~ CHAPITRC 1. ( ONRRASTE, CONFRONTATION ET SPECTACLE : LAHMTE DES NUITS URBAINES 237 ~ LES EXTREMES DE I OBSCURITE ET DE LA LUMIERE : LA VILLE COMME ESPACE DECONTRASTES 238 ^ VILLESDE LUMIERE : LA NUIT ET LE SPECTACLE DE LA VILLE 241 A- VILLES D OMBRES : I AUTRE MOITIE DE LA SOCIETEAMERICAINE 246 G- DU COSMOPOLITE AU PITTORESQUE : LE MONDE ENTIERDANS UNE VILLE 254 =J CHAPITRE 2. PRESENCES DE I OMBRE : LA FIGURE DANS LE PAYSAGE URBAIN 265 JJJ L ESPACE PUBLIC ET LE REGARD 265 DES PAYSAGES NOIRS DE MONDE 268 DISCERNER LES IDENTITES : TYPOLOGIES DE I OMBRE 276 CHAPITRE 3. LE NOCTURNE URBAIN ER LA REDEFINITION DU PAYSAGE AMERICAIN 291 TOWARD AN URBAN VISION * LE RENONCEMENTAU PAYSAGE RURAL 291 LE SUBLIME TECHNOLOGIQUE ET LE RENOUVELLEMENT DES PERSPECTIVES URBAINES 298 TOUT CE QUI EST SOLIDE SE DISSOUT DANS I AIR : LA DESAGREGATION DES FORMES DANS I OBSCURITE 309 CONCLUSION 317 REMERCIEMENTS 323 BIBLIOGRAPHIC 325 SOURCES PRIMAIRES 325 SOURCES SECONDAIRES 329 INDEX 335 I ABLE DES ILLUSTRATIONS 339 CREDITS ICONOGRAPHIQUES 349 I ABLE DES MATURES 353
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