Verfügbarkeit: Der liegende weibliche Akt in Malerei und Graphik der Renaissance

Der liegende weibliche Akt in Malerei und Graphik der Renaissance:

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Heinze, Anna (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Petersberg Michael Imhof Verlag [2016]
Schriftenreihe:	Studien zur internationalen Architektur- und Kunstgeschichte 142
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Umfang:	287 Seiten Illustrationen
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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS EINLEITUNG: DAS BILDMOTIV DES LIEGENDEN WEIBLICHEN AKTES .................................................... 7 DIE FORSCHUNG ............................................................................................................................................................................... 9 EINIGE VORBEMERKUNGEN ZU BEGRIFFEN UND METHODE ............................................................................................................ 11 GEGENSTAND UND GLIEDERUNG DER ARBEIT .................................................................................................................................. 13 I. KAPITEL: DER LIEGENDE WEIBLICHE AKT * EIN ANTIKES MOTIV ................................................... 17 I.1 ANTIKE TEXTE ........................................................................................................................................................................... 17 I.2 ANTIKE FIGURENTYPEN UND IHRE KENNTNIS IN DER FRUEHEN NEUZEIT .................................................................................... 19 I.3 ZEICHNUNGEN NACH ANTIKEN ................................................................................................................................................. 32 I.4 RESUEMEE ................................................................................................................................................................................. 35 II. KAPITEL: DIE NACHANTIKEN ANFAENGE IM QUATTROCENTO ............................................................ 41 II.1 DAS MOTIV IN DER CHRISTLICHEN KUNST: DER EVA-TYPUS..................................................................................................... 41 II.2 EINZELFAELLE IN DER PROFANEN BUCH- UND WANDMALEREI ..................................................................................................... 48 II.3 ZEICHNERISCHE AUSEINANDERSETZUNGEN MIT DEM MOTIV................................................................................................... 56 II.4 DIE VERBREITUNG DES MOTIVS IN DER DRUCKGRAPHIK........................................................................................................... 62 II.5 DIE DARSTELLUNGEN DES MOTIVS IN DER CASSONE - UND SPALLIERA -MALEREI ........................................................................... 67 EXKURS: DAS MOTIV ALS PERSONIFIKATION DES FRIEDENS.............................................................................................................. 74 II.6 RESUEMEE ................................................................................................................................................................................ 77 III. KAPITEL: DIE ETABLIERUNG DES MOTIVS IM CINQUECENTO .......................................................... 85 III.1 DER LIEGENDE WEIBLICHE AKT IN DER ITALIENISCHEN MALEREI I............................................................................................ 86 III.1.1 GIORGIONE UND TIZIAN IN VENEDIG......................................................................................................................... 87 III.1.1.1 DIE SCHLUMMERNDE VENUS VON GIORGIONE ............................................................................................ 87 III.1.1.2 TIZIANS PARDO-VENUS , DAS BACCHANAL DER ANDRIER , DIE VENUS VON URBINO UND GIOVANNI BELLINIS GOETTERFEST ......................................................................................................................... 91 III.1.2 MICHELANGELO IN FLORENZ ....................................................................................................................................... 96 III.1.2.1 MICHELANGELOS VERLORENE LEDA........................................................................................................... 96 III.1.2.2 MICHELANGELOS VENUS UND AMOR........................................................................................................ 99 III.1.2.3 MICHELANGELOS NOTTE UND AURORA IN DER CAPPELLA MEDICI .............................................................. 102 III.1.3 VENEDIG VS. FLORENZ ............................................................................................................................................. 105 III.1.4 VERBREITUNG UND VARIANTEN DES BILDMOTIVS...................................................................................................... 108 III.1.4.1 DAS MOTIV IN SIENA UND FLORENZ......................................................................................................... 108 III.1.4.2 VENEDIG: PALMA IL VECCHIO, GIOVANNI CARIANI, BONIFACIO DE* PITATI, GIROLAMO DA TREVISO, BORDONE, LORENZO LOTTO UND LICINIO.......................................................................... 113 III.1.4.3 DIE FERRARESEN AM HOF DER ESTE: DOSSO UND BATTISTA DOSSI SOWIE GAROFALO................................ 125 III.1.4.4 BERNARDINO LUINI UND FRANCESCO MELZI IN DER LOMBARDEI............................................................. 129 III.1.4.5 DIE MALER IN MANTUA: LORENZO COSTA, PERUGINO, LORENZO LEONBRUNO, CORREGGIO UND GIULIO ROMANO ......................................................................................................................... 130 EXKURS: DER RUECKENAKT............................................................................................................................................................ 137 III.2 DER LIEGENDE WEIBLICHE AKT IN DER MALEREI NOERDLICH DER ALPEN ................................................................................ 139 III.2.1. LUCAS CRANACHS QUELLNYMPHEN........................................................................................................................ 140 III.2.2 ALBRECHT DUERERS PROPORTIONSSTUDIEN ................................................................................................................ 147 III.2.3 DER LIEGENDE WEIBLICHE AKT BEI ALBRECHT ALTDORFER ........................................................................................ 150 III.2.4 DAS MOTIV DES LIEGENDEN FRAUENAKTES IN FONTAINEBLEAU ................................................................................ 152 III.2.5 DAS MOTIV DES LIEGENDEN FRAUENAKTES BEI DEN NIEDERLAENDERN ...................................................................... 155 III.2.6 DIE ITALIENISCHEN VORBILDER UND DER KUENSTLERISCHE UMGANG MIT DEM MOTIV NOERDLICH DER ALPEN............ 162 III.3 DER LIEGENDE WEIBLICHE AKT IN DER ITALIENISCHEN MALEREI II ....................................................................................... 167 III.4 RESUEMEE: EIN RAHMENTHEMA UND SEINE IKONOGRAPHISCHEN BESETZUNGEN ............................................................... 173 LIEGENDER AKT LAYOUT_MINION_NEU_QU11.QXP_LAYOUT 1 06.05.16 14:36 SEITE 5 IV. KAPITEL: KONTEXTE UND DEUTUNGEN ...................................................................................................... 195 IV.1 AUFTRAGGEBER UND ORTE DER BILDER ................................................................................................................................. 195 IV.1.1 PRIVATE SAMMLER ................................................................................................................................................... 195 IV.1.2 HOEFE UND HERRSCHER ............................................................................................................................................. 199 IV.2 DEUTUNGEN, FUNKTIONEN UND DIE ROLLE DES BETRACHTERS.............................................................................................. 202 IV.2.1 DER LIEGENDE FRAUENAKT IM POLITISCH-HISTORISCHEN KONTEXT ........................................................................... 202 IV.2.2 DER LIEGENDE FRAUENAKT ALS PIN-UP ................................................................................................................. 204 IV.2.3 DIE DONNE NUDE ALS VISUALISIERUNGEN LITERARISCHER, KUNSTTHEORETISCHER UND PHILOSOPHISCHER TOPOI UND KONZEPTE........................................................................................................................................................ 205 IV.2.4 DER LIEGENDE FRAUENAKT ALS GEGENSTAND SOZIALGESCHICHTLICHER FORSCHUNG ................................................... 208 IV.2.5 DIE AMBIGUITAET DER BILDER: MEHRDEUTIGKEIT UND MORALISCHE BOTSCHAFT........................................................ 210 IV.2.6 WEIBLICHER AKT UND MAENNLICHER BLICK............................................................................................................... 211 IV.3 RESUEMEE ............................................................................................................................................................................ 214 SCHLUSS ................................................................................................................................................................................ 223 ANHANG FRUEHNEUZEITLICHE DARSTELLUNGEN MIT DEM LIEGENDEN WEIBLICHEN AKT ............................................................................... 227 VERZEICHNIS DER ABGEKUERZTEN LITERATUR .................................................................................................................................. 261 QUELLEN ............................................................................................................................................................................. 261 SEKUNDAERLITERATUR............................................................................................................................................................. 264 ABBILDUNGSNACHWEIS................................................................................................................................................................ 287 V IELE HABEN AUF UNTERSCHIEDLICHE WEISE ZUM ENTSTE- HEN DIESER ARBEIT BEIGETRAGEN. ICH DANKE MEINEM DOKTORVATER PETER SEILER FUER DIE BEGLEITUNG UND FOERDERUNG DIESES VORHABENS UND FUER DIE STETS LEHRREICHE UND HARMO- NISCHE ZUSAMMENARBEIT WAEHREND MEINER ZEIT AN DER HUMBOLDT-UNIVERSITAET ZU BERLIN SOWIE HANS KOERNER FUER DIE UEBERNAHME DES ZWEITGUTACHTENS; CARMEN ALONSO, CHRISTIANE ANDERSSON, TATJANA BARTSCH, MONA HEINZE, AN- NA LAMPUGNANI, JULIEN LEHMANN, CAROLIN OTT, LIOUBA PO- POFF, URSULA ROMBACH, FLORIAN STENSCHKE, TIMO STRAUCH, NEELA STRUCK UND SOEREN WOLF FUER INHALTLICHE HINWEISE, HILFE BEI FACH- UND UEBERSETZUNGSFRAGEN SOWIE FUER KORREK- TUREN DES MANUSKRIPTS UND DER DRUCKFAHNEN; MEINEN EHE- MALIGEN KOLLEGINNEN UND KOLLEGEN VOM SONDERFOR- SCHUNGSBEREICH TRANSFORMATIONEN DER ANTIKE * INSBE- SONDERE MARCUS BECKER, EVA HAUSTEINER, FRIEDERIKE KRIPP- NER, SEBASTIAN MOECKEL, WERNER ROECKE, URSULA ROMBACH, STEFAN SCHLELEIN UND JULIA WEITBRECHT * FUER DIE INTERDISZI - PLINAERE ZUSAMMENARBEIT; DEM MICHAEL IMHOF VERLAG * UND HIER VOR ALLEM VICKI SCHIRDEWAHN * DAFUER, DASS AUS DEM MANUSKRIPT EIN BUCH GEWORDEN IST; DEM SONDERFOR- SCHUNGSBEREICH TRANSFORMATIONEN DER ANTIKE FUER DIE GROSSZUEGIGE UNTERSTUETZUNG BEI DER UEBERNAHME DER DRUCK- KOSTEN; ALI, CARMEN, CAROLIN, CHRISTIAN, EVA, HEDDA, FRIE- DERIKE, JOHANNES, JULIEN, KARSTEN, LUISA UND MICHA FUER IHRE FREUNDSCHAFTLICHE ANTEILNAHME AN DIESEM PROJEKT; UND SCHLIESSLICH ALI, JACEK, PHILIPP UND SCHUBY FUER UNVERGESSE- NE LATEINSTUNDEN. MIT IHRER ENERGIE UND HILFSBEREITSCHAFT, IHREM SCHARF- SINN UND PERFEKTIONISMUS SOWIE IHRER BEGEISTERUNGSFAEHIG- KEIT UND UEBERZEUGUNG UNTERSTUETZTE UND BEREICHERTE MICH EVA MAURER NICHT NUR BEI DIESER ARBEIT, SONDERN AUCH DA- RUEBER HINAUS. DAFUER DANKE ICH IHR SEHR. IN GROESSTER DANKBARKEIT FUER DEN BEDINGUNGSLOSEN RUECKHALT WIDME ICH DIESES BUCH MEINEN ELTERN UND MEI- NER SCHWESTER. DANK LIEGENDER AKT LAYOUT_MINION_NEU_QU11.QXP_LAYOUT 1 06.05.16 14:36 SEITE 6
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