Verfügbarkeit: "Illegale Fans" | Technische Universität München

"Illegale Fans": die urheberrechtliche Zulässigkeit von Fan Art

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Summerer, Claudia 1986- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Berlin ; Boston de Gruyter [2015]
Schriftenreihe:	Schriften zum europäischen Urheberrecht Band 11
Schlagwörter:	Urheberrecht Kunst Fan Deutschland Hochschulschrift
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Umfang:	XIII, 237 Seiten
ISBN:	9783110426533 3110426536

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adam_text	INHALT ABKUERZUNGSVERZEICHNIS XV VORWORT XVII EINLEITUNG 1 A. PROBLEMSTELLUNG UND ARBEITSHYPOTHESEN 1 B. STAND DER RECHTSPRECHUNG UND FORSCHUNG 4 C. GANG DER UNTERSUCHUNG 6 TEIL I: BEGRIFFSBESTIMMUNG UND EINFUEHRUNG IN DEN GEGENSTAND DER UNTERSUCHUNG 1. KAPITEL: DAS PHAENOMEN DER FAN ART 11 A. BEGRIFFSBESTIMMUNG 11 I. BEGRIFFSHERKUNFT 11 1. FAN 12 2. FAN ART 13 II. DERZEITIGE ERSCHEINUNGSFORMEN VON FAN ART 14 1. CHARAKTERPORTRAITS 14 A) ORIGINALGETREUE ZEICHNUNGEN 14 B) ZEICHNUNGEN MIT ERKENNBAREM EIGENANTEIL DES FANS 15 C) ZEICHNUNGEN MIT DEUTLICH TRANSFORMATIVEM CHARAKTER 18 2. FAN FICTION ALS LITERATURFORM DER FAN ART 19 3. FAN COMIC, INSBESONDERE DOUJINSHI 21 4. ANIME MUSIC VIDEO (AMV ) UND FANVIDEO (FANVID ) 22 5. COSTUME PLAY (COSPLAY ) 23 III. ALLGEMEINE MERKMALE 24 IV. DEFINITION IM URHEBERRECHTLICHEN ZUSAMMENHANG 26 B. FAN ART ALS TEIL DER REFERENZKULTUR , EINORDNUNG IM KONTEXT ANDERER KREATIVER WERKNUTZUNGEN 26 I. APPROPRIATION ART 27 II. PARODIE 28 III. COLLAGE 29 IV. SAMPLING 30 V. COVERVERSION 31 HTTP://D-NB.INFO/1065191685 VIII INHALT VI. REMIX 32 VII. MASHUP 33 VIII. USER GENERATED CONTENT 34 C. EINGRENZUNG DES UNTERSUCHUNGSGEGENSTANDES 35 TEIL II: DIE URHEBERRECHTLICHE ZULAESSIGKEIT VON FAN ART 2. KAPITEL: DIE FIKTIVE FIGUR ALS GRUNDLAGE VON FAN ART UND ALS SCHUTZGEGENSTAND DES URHEBERRECHTS 39 A. SCHUTZKRITERIEN UND REICHWEITE DES SOG. GESTALTENSCHUTZES IN DER RECHTSPRECHUNG 40 I. SCHUTZKRITERIEN DES GESTALTENSCHUTZES 40 II. UNTERSUCHUNG DER REICHWEITE DES GESTALTENSCHUTZES ANHAND DES FALLS PIPPI LANGSTRUMPF 42 1. AUSDEHNUNG DES GESTALTENSCHUTZES DURCH DIE INSTANZGERICHTE 43 2. EINGRENZUNG DES GESTALTENSCHUTZES DURCH DEN BUNDESGERICHTSHOF 44 3. RELEVANZ DER DEBATTE FUER DIE EINORDNUNG VON FAN ART 46 III. ZUSAMMENFASSUNG DER KRITERIEN AN DEN GESTALTENSCHUTZ IN DER RECHTSPRECHUNG 46 B. UNTERSCHIEDLICHE MODELLE FUER DEN URHEBERRECHTLICHEN GESTALTENSCHUTZ IN DER LITERATUR 47 I. GESTALTENSCHUTZ UNABHAENGIG VON DER WERKGATTUNG DER FIKTIVEN FIGUR 47 II. UMFASSENDER SCHUTZ DES INNEREN GESAMTBILDES EINER FIKTIVEN FIGUR 48 III. DIFFERENZIERUNG ZWISCHEN COMICFIGUREN UND LITERARISCHEN FIGUREN 48 C. GESTALTENSCHUTZ ALS UNANGEMESSENE EINSCHRAENKUNG FUER FAN ART? 49 I. ZUR RECHTFERTIGUNG DES GESTALTENSCHUTZES 50 1. UEBERBLICK 50 2. GESTALTENSCHUTZ ALS SCHUTZ VON CHARACTER DESIGN ALS KREATIVE LEISTUNG 51 3. GESTALTENSCHUTZ ALS GRUNDLAGE DES CHARACTER MERCHANDISING 51 4. ERGEBNIS 54 II. BEGRENZUNG DES GESTALTENSCHUTZES 54 INHALT * IX 1. FREIHALTEBEDUERFNIS FUER IDEEN BEIM SCHUTZ FIKTIVER FIGUREN 55 2. SCHUTZ DES AEUSSEREN , NICHT DES INNEREN GESAMTBILDES DER GESTALT 56 3. KONKRETISIERTER SCHUTZUMFANG 57 III. KONSEQUENZEN FUER FAN ART 61 D. ERGEBNIS ZUR URHEBERRECHTLICHEN SCHUTZFAEHIGKEIT FIKTIVER FIGUREN 61 3. KAPITEL: DIE ZULAESSIGKEIT DER VERWENDUNG GESCHUETZTER FIKTIVER FIGUREN IN FAN ART DE LEGE LATA 63 A. FAN ART ALS EINGRIFF IN URHEBERRECHTE 63 I. KOPIERENDE FAN ART ALS VERVIELFAELTIGUNG GEMAESS §§ 15 ABS. 1, 16 URHG 64 II. TRANSFERIERENDE FAN ART ALS UNFREIE BEARBEITUNG ODER UMGESTALTUNG GEMAESS § 23 URHG 64 III. TRANSFORMATIVE FAN ART, INSBESONDERE ALS VERLETZUNG DES INTEGRITAETSINTERESSES AUS § 14 URHG 65 IV. KEINE BEEINTRAECHTIGUNG DES RECHTS AUF ANERKENNUNG DER URHEBERSCHAFT, § 13 URHG 66 V. ZUSAMMENFASSUNG 67 B. FAN ART ALS ZITAT 67 I. TATBESTANDSVORAUSSETZUNGEN DES § 51 URHG UND IHRE ANWENDUNG AUF FAN ART 68 1. SELBSTSTAENDIGES ZITATSUBJEKT 68 2. ZENTRALES TATBESTANDSMERKMAL: ZITATZWECK 70 A) KRITERIUM DER ERKENNBARKEIT DES FREMDEN WERKES 70 B) KRITERIUM DER BELEGFUNKTION 71 C) KRITERIUM DER INNEREN VERBINDUNG BEIM KUENSTLERISCHEN ZITAT SEIT DEM GERMANIA 3-BESCHLUSS 71 3. KEINE UNZUMUTBARE BEEINTRAECHTIGUNG DER INTERESSEN DES URHEBERS 73 4. VERAENDERUNGSVERBOT (§ 62 URHG) UND PFLICHT ZUR QUELLENANGABE (§ 63 URHG) 74 II. ZUSAMMENFASSUNG UND ERGEBNIS 75 C. FAN ART ALS FREIE BENUTZUNG GEMAESS § 24 URHG NACH TRADITIONELLER AUSLEGUNG 77 I. DIE VERBLASSENSFORMEL 79 II. DER SOG. INNERE ABSTAND , EIN VERBLASSEN IM WEITEREN SINNE 80 III. DER PRIVILEGIERUNGSMASSSTAB DES INNEREN ABSTANDS IN DER ANWENDUNG AUF FAN ART 84 X INHALT 1. KEINE PRIVILEGIERUNG KOPIERENDER FAN ART 84 2. KEINE PRIVILEGIERUNG TRANSFERIERENDER FAN ART 84 3. TEILWEISE PRIVILEGIERUNG TRANSFORMATIVER FAN ART 85 A) TEILWEISE PRIVILEGIERUNG EROTISCHER UND PORNOGRAFISCHER FAN ART 86 B) GRENZFALL SLASH 89 4. ZWISCHENERGEBNIS 91 IV. KRITISCHE BETRACHTUNG DER DERZEITIGEN AUSGESTALTUNG DES INNEREN ABSTANDS 91 V. ZUSAMMENFASSUNG UND ERGEBNIS 92 D. FAN ART ALS ZULAESSIGE FREIE BENUTZUNG DURCH FLEXIBLERE AUSLEGUNGSMODELLE FUER § 24 URHG 93 I. KUNSTSPEZIFISCHE AUSLEGUNG DES § 24 URHG 94 1. UEBERTRAGUNG DER GERMANIA 3 -GRUNDSAETZE AUF DIE AUSLEGUNG DES § 24 URHG 94 2. AVANTGARDISTISCHER WERKBEGRIFF 95 3. DER MASSSTAB DES INNEREN ABSTANDS ALS ORT PRAKTISCHER KONKORDANZ 96 4. KEIN STARRER MELODIENSCHUTZ DURCH § 24 ABS. 2 URHG 97 5. UEBERTRAGBARKEIT DES AUSLEGUNGSMODELLS AUF FAN ART, FAN ART ALS KUNST GEMAESS ART. 5 ABS. 3 S. 1 GG 99 A) FORMAL-TYPOLOGISCHER KUNSTBEGRIFF 100 B) MATERIALER KUNSTBEGRIFF 100 C) OFFENER UND RELATIONALER KUNSTBEGRIFF 101 6. EINWAENDE GEGEN DIE KUNSTSPEZIFISCHE AUSLEGUNG DES § 24 URHG UND EIGENE STELLUNGNAHME 102 II. UEBERTRAGUNG VON FAIR USE-KRITERIEN IN § 24 URHG 104 1. WESENTLICHER INHALT DER FAIR USE-REGELUNG DES 17 U.S.C. § 107 106 A) ERSTER FAKTOR: ZWECK UND CHARAKTER DER NUTZUNG 106 B) ZWEITER FAKTOR: EIGENART DES BENUTZTEN WERKES 107 C) DRITTER FAKTOR: UMFANG DER NUTZUNG 107 D) VIERTER FAKTOR: AUSWIRKUNGEN AUF DEN POTENTIELLEN MARKT ODER DEN WERT DES WERKES 108 2. ERGAENZENDES WETTBEWERBLICHES ABGRENZUNGSKRITERIUM (VIERTER FAIR-USE FAKTOR) IN § 24 URHG NACH CHAKRABORTY 108 3. KRITIK AN CHAKRABORTYS VORSCHLAG UND ANDERE ERGAENZUNGSVORSCHLAEGE 109 4. STELLUNGNAHME 111 INHALT XI III. DAS BAUDRILLARD SCHE SIMULATIONSTHEOREM ALS AUSLEGUNGSKRITERIUM DES § 24 URHG UND ALS LOESUNG FUER MASHUPS UND AMVS 114 IV. ZUSAMMENFASSUNG UND ERGEBNIS 116 E. DIE ZULAESSIGKEIT VON FAN ART DURCH TELEOLOGISCHE REDUKTION DES § 23 URHG ODER ANALOGIE ZU § 51 URHG 117 I. TELEOLOGISCHE REDUKTION DES § 23 URHG 117 II. ANALOGIE ZU § 51 URHG 118 III. STELLUNGNAHME UND ERGEBNIS 119 F. ZULAESSIGKEIT VON FAN ART DURCH VERWENDUNG VON CREATIVE COMMONS- LIZENZEN 121 G. ERGEBNIS ZUR ZULAESSIGKEIT DER KREATIVEN VERWENDUNG GESCHUETZTER FIKTIVER FIGUREN IN FAN ART DE LEGE LATA 124 4. KAPITEL: LOESUNGSVORSCHLAEGE DE LEGE FERENDA 127 A. ERSATZ ODER ERGAENZUNG DES SCHRANKENKATALOGS DURCH EINE GENERALSCHRANKE NACH DEM MODELL DES U.S.-AMERIKANISCHEN FAIR USE-PRINZIPS 128 B. EINFUEHRUNG EINER NEUEN KREATIVITAETSSCHRANKE 132 I. SCHRANKE FUER USER GENERATED CONTENT 132 II. SCHRANKE FUER TRANSFORMATIVE WERKNUTZUNGEN 135 III. SCHRANKE FUER KREATIVE NUTZUNGEN, GEKOPPELT AN EINEN VERGUETUNGSANSPRUCH DES URHEBERS 137 C. PAUSCHALE VERGUETUNGSMODELLE FUER PRIVATE NETZNUTZUNGEN 139 D. ERGEBNIS ZU DEN LOESUNGEN DE LEGE FERENDA 141 TEIL III: EIGENER LOESUNGSANSATZ FUER DIE PRIVILEGIERUNG VON FAN ART 5. KAPITEL: PRIVILEGIERUNGSBEDLIRFNIS, INSBESONDERE TRANSFORMATIVER FAN ART 145 A. PERSOENLICHE INDIVIDUALITAET IN FAN ART 146 I. PERSOENLICHE INDIVIDUALITAET IN DER SOG. REFERENZKULTUR ? 148 II. PERSOENLICH INDIVIDUELLE MERKMALE IN FAN ART 151 1. DAS AUFBRECHEN VON STEREOTYPISCHEN DARSTELLUNGEN IN TRANS FORMATIVER FAN ART 151 2. DAS SPIEL MIT REALITAET UND FIKTION, FAN ART ALS PYGMALIONPROZESS 153 3. FAN ART ALS BESONDERE FORM DER (POP-)LKONENDARSTELLUNG 154 III. ZWISCHENERGEBNIS ZUR PERSOENLICHEN INDIVIDUALITAET IN FAN ART 155 XII INHALT B. FAN ART ALS UNTERSTUETZUNG DER IDENTITAETSBILDUNG 156 C. POTENTIELLE ABSATZZUWAECHSE BEI URHEBERN 156 D. GERINGE SUBSTITUTIONSGEFAHR 157 E. GEFAHR DER RUFSCHAEDIGUNG DES ORIGINALS ALS PRIVILEGIERUNGSHINDERNIS 158 F. ERGEBNIS 158 6. KAPITEL: ENTWICKLUNG EINES AUSLEGUNGSVORSCHLAGES FUER § 24 URHG 160 A. GRUNDLAGEN 160 I. WORTLAUT 161 1. OFFENER WORTLAUT 161 2. KEIN OBJEKTIV ERKENNBARER KONKRETER WILLE DES GESETZGEBERS IN DEN GESETZESMATERIALIEN 161 II. DOGMATISCHE EINORDNUNG ALS INHALTSBESTIMMUNG 162 III. OBJEKTIVER SINN UND ZWECK DER NORM 165 IV. HISTORIE 166 V. ZUSAMMENFASSUNG 167 B. NEUER AUSLEGUNGSVORSCHLAG FUER § 24 URHG 167 I. ENTSTEHUNG EINES NEUEN WERKES IM SINNE DES § 2 ABS. 2 URHG 168 II. SELBSTSTAENDIGE UND FREIE BENUTZUNG - MODELL EINER ZWEISTUFIGEN ABGRENZUNG DER GEGENUEBERSTEHENDEN SCHUTZBEREICHE 168 1. VORUEBERLEGUNGEN 168 2. ABKEHR VON DER VERBLASSENSFORMEL 170 3. BESTIMMUNG DER SELBSTSTAENDIGKEIT EINES NACHSCHAFFENDEN WERKES 171 A) OBJEKTIVE ERKENNBARKEIT DES EIGENANTEILS DES NACHSCHAFFENDEN URHEBERS 171 B) ART DER BENUTZUNG 172 C) FEHLENDE SUBSTITUTIONSKONKURRENZ ALS INDIZ FUER SELBSTSTAENDIGKEIT 176 4. BESTIMMUNG DER FREIHEIT DER BENUTZUNG 178 A) BERUECKSICHTIGUNG DER INTERESSEN DES NACHSCHAFFENDEN URHEBERS 179 B) BERUECKSICHTIGUNG INSBESONDERE PERSOENLICHKEITSRECHTLICHER INTERESSEN DES ORIGINALURHEBERS 181 C) ZWISCHENERGEBNIS 184 5. VERHAELTNIS DES § 24 ABS. 2 URHG ZUM AUSLEGUNGSMODELL 185 INHALT * XIII 6. VERHAELTNIS DES § 24 URHG ZUM VERBIETUNGSRECHT DES URHEBERS AUS § 14 URHG 186 III. ERGEBNIS 187 C. VEREINBARKEIT MIT VERFASSUNGSRECHTLICHEN VORGABEN 188 I. VERFASSUNGSRECHTLICHE KOLLISIONSLAGE 188 II. VERHAELTNIS DES GRUNDSATZES DER RESTRIKTIVEN SCHRANKENAUSLEGUNG ZUM NEUEN AUSLEGUNGSVORSCHLAG FUER § 24 URHG 191 III. KEINE FREISCHWEBENDE GUETERABWAEGUNG 192 IV. ERGEBNIS 193 D. VEREINBARKEIT MIT GEMEINSCHAFTSRECHTLICHEN VORGABEN UND INTERNATIONALEN KONVENTIONEN 194 I. VEREINBARKEIT MIT DEM DREISTUFENTEST 195 1. BESTIMMTER SONDERFALL 196 2. BEEINTRAECHTIGUNG DER NORMALEN AUSWERTUNG 197 3. UNZUMUTBARE VERLETZUNG BERECHTIGTER INTERESSEN 198 II. ERGEBNIS 199 7. KAPITEL: ANWENDUNG DES LOESUNGSANSATZES 200 A. CHARAKTERPORTRAITS 200 I. ZEICHNUNGEN NAH AM ORIGINAL (KOPIERENDE FAN ART) 200 II. ZEICHNUNGEN MIT ERKENNBAREM EIGENANTEIL 203 III. DAS AUFBRECHEN STEREOTYPISCHER CHARAKTERDARSTELLUNGEN IN FAN ART 205 B. FAN FICTION 207 I. KLASSISCHE FAN FICTION 208 II. SONDERFALL: SLASH FICTION 209 C. ANIME MUSIC VIDEOS (AMVS ) 212 D. COSTUME PLAY (COSPLAY ) 214 GESAMTERGEBNIS 217 LITERATURVERZEICHNIS 223 SACHREGISTER 236
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