Verfügbarkeit: Cinematographische Verfahrensweisen in den Orchesterwerken von Charles Koechlin

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Müller, Antje 1967- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Hofheim am Taunus Wolke-Verl. 2015
Schriftenreihe:	Sinefonia 21
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adam_text	Inhalt Zeittafel............................................................9 Vorwort...........................................................23 Einleitung..........................................................25 1. Anmerkungen zur Persönlichkeit Charles Koechlms...................25 2. Zur Situation in Frankreich um 1900..............................30 3. Poème symphonique und „musique pure ...........................33 I. Symphonisches Prinzip und ästhetische Konzepte Koechüns.....................................41 1. Die Dramatisierung des Orchesters — historischer Überblick.............42 1.1 Das Pittoreske in der Oper..................................42 1.2 Berlioz und die imaginäre Szene (episch).......................43 1.3 Koechlin und die belebte Szene (dramatisch)....................46 Musik für die Bühne - innere und äußere Szene.................47 Symphonischer Gestus in freier Entfaltung.....................47 Ballets symphoniques ......................................48 Programmatik...........................................50 Bild und Szene — die Dissoziation des Orchesters in Schichten....................51 2. Koechlin und sein Traité de l orchestration ...........................57 2.1 Historischer Überblick: Orchestrierung in Frankreich.............57 Timbre ................................................57 Instrumentation und Orchestration ...........................60 Die Traités ..............................................62 2.2 Der Traité de l orchestration und seine Besonderheiten............ .Єї Aufbau und Inhalt........................................67 Die Tradition............................................71 Die Tonartencharakteristik.................................72 Timbre entsprechend der Expression..........................76 Polytonalität als räumliches Konzept..........................77 3. Koechlins Bergson-Rezeption....................................80 3.1 Sensibilité vs. intelligence? ..................................83 3.2 Koechlin und die Idee von Zeit..............................84 3.3 Koechlin und die „forme du devenir ..........................89 3.4 Die Fuge als Paradigma der „forme du devenir ..................91 3.5 Die „Perception cinématographique .......................... 94 Zusammenfassung.............................................95 II. Verschiedene Werktypen in Koechlins Œuvre ..........................97 1 Methoden der Analyse..........................................97 1.1 Vom Exposé zur Szene.....................................97 1.2 Der Verlauf des Werkes und die Identifizierung von Schlüsselstellen......................................106 1.3 Aspekte der Inszenierung und der Form.......................110 2 Koechlins cinematographisches Konzept in verschiedenen Werktypen .... 110 2.1 Poèmes symphoniques und szenisch konzipierte Musik...........110 Der Wald und der Dschungel...............................111 Le livre de la jungle ......................................113 Berceuse Phoque .........................................115 Chanson de nuit dans la jungle. ..............................121 La Course de printemps ....................................122 Les Bandar-log ..........................................147 Exkurs Kaa ............................................. 158 Nacht und Sterne ........................................162 Vers la voûte étoilée .......................................162 Le Docteur Fabricius ......................................163 Vers la cime - auf Berges Gipfeln............................168 La Méditation de Purun Bhagat. .............................168 2.2 Absolute Musik - programmatisch gedacht....................172 Symphonie Nr. 2, op. 196.................................172 2.3 Filmmusik und durch den Film inspirierte Musik...............175 The Seven Stars Symphony ..................................176 2.4 Die Fuge als Sonderfall?...................................182 Zusammenfassung............................................184 3 Koechlin als Orchestrator ......................................185 3.1 Orchestrierung eines eigenen Werkes: Les Heures persanes op. 65 (1913-19)..........................187 3.2 Orchestrierung fremder Werke: Die Ballette Within the Quota und Khamma...................198 4 Koechlin als „Handwerker — Die Bedeutung der Orchesterschichten für die Realisierung eines cinematographischen Konzepts..............202 4.1 Der Ursprung der Orchesterschichten in räumlicher Konzeption. . . . 202 4.2 Die Differenzierung der Schichten...........................203 Instrumentation.........................................204 Dynamik..............................................205 Rhythmik, Metrik und Geschwindigkeit......................205 Tonalität...............................................210 4.3 Die Verklammerung von Orchesterschichten — Vertikalisierung linearer Ereignisse..........................210 Polytonalität............................................211 Schichtung melodischer Verläufe............................218 4.4 Die strukturbildende Funktion von Klangfarbe.................219 Bewegte Statik..........................................220 Vertikaler Rhythmus.....................................221 Klangfarbenmelodie......................................221 „Personnages timbriques ..................................222 Filmschnitt-, Zoom- und Überblendungstechniken..............222 III. Charles Koechlin - Antimodernist oder Erneuerer? Versuch einer Einordnung.........................................225 1 Der Polystilist...............................................227 2 Der Antimodernist?...........................................227 3 Der Erneuerer...............................................232 3.1 Rhythmus.............................................232 3.2 Die Monodie...........................................234 3.3 Harmonik.............................................235 Zusammenfassung............................................236 Anhang Le Problème de la musique de cinéma .....................................241 Verzeichnis der symphonischen Werke...................................247 Literaturverzeichnis............................................... .. 251 1 Im Text behandelte bzw. für die Arbeit betrachtete Werke Koechlins.....251 Kompositionen...............................................251 Schriften, Aufsätze Koechlins...................................251 2 Dokumente.................................................252 3 Sekundärliteratur.............................................253
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