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Angela Cerasuolo
Diligenza
e Prestezza
La tecnica nella pittura e nella letteratura artistica del Cinquecento
EDIZIONI/JFIRENZE
Indice
Prefazione
Barbara Agosti
Introduzione
Un ambito di confine
1.
1
libri di bottega: la fortuna nascosta
13
1.1.
Le premesse
15
1.2.
Gli scritti di Leonardo fra trascrizioni e redazioni abbreviate:
vita multiforme di un trattato mai nato
17
1.3.
La circolazione sommersa del Libro dell'arte di Cennino Cennini
23
1.4.
«La mia intenzione è stata di solamente voler scrivere le vite e l'opere
degli artefici nostri, e non d'insegnare l'arti»: YIntroduzzione alle arti
e la tecnica della pittura nelle Vite di
Vasari
28
1.5.
Il Riposo di Raffaello Borghini. Analisi di un testo come specchio
delle conoscenze tecniche nelle botteghe del Cinquecento
35
1.6.
Il De' veri precetti della pittura di Giovan Battista Armenini:
un'impostazione consapevolmente "grammaticale"
43
1.7.
I
trattati di Giovan Paolo Lomazzo e l'eredità leonardesca in Lombardia
47
2.
Temi e forme
53
2.1.
Disegno e «invenzione»: Schizzo macchia abbozzo e
h
costruzione
dell'opera d'arte
54
2.2.
«Prestezza» e «diligenza» come chiavi di interpretazione del rapporto
fra tecnica e stile
60
2.2.1.
Armenini e
Vasari:
sintomi di divergenze
61
2.2.2.
Il chiaroscuro e la grottesca: la «prestezza» in due tecniche
caratteristiche della Maniera
66
2.3.
Il paragone:
і
termini di una sfida anche tecnica
70
2.4.
Colore e contraffazione della natura
75
2.4.1.
La bellezza dei colori
75
2.4.2.
Hátramentő
di
Apelle
78
3.
I
PROCEDIMENTI 8l
3.1.
La tecnica del disegno
82
3.2.
La predisposizione dei cartoni e il trasferimento del disegno
89
3.3.
I
colori
94
3.3.1.
I
pigmenti nei trattati
94
3.3.2.
Gli elenchi di colori in Borghini e Lomazzo
95
3.3.3.
Gli «avvertimenti» sui colori di Armenini
100
3.4.
Mescolare
і
colori: dalle «mestiche» alla tavolozza
103
3.5.
L'affresco: il mito del vero fresco
108
3.6.
La pittura a tempera
113
3.6.1.
Vasari
e la tempera ad uovo: revival di una tecnica superata
114
3.6.2.
La tempera a colla: tiichlein, «guazzo», «chiaroscuro»
118
3.7.
La pittura ad olio
123
3.7.1.
La pittura ad olio su tela e tavola. Preparazione e imprimitura
127
3.7.2.
L'esecuzione pittorica: «bozze» e «finlture»
131
3.7.3.
L'olio su muro
133
3.7.4.
Il «nuovo modo» di Sebastiano, dal muro alla pietra
138
3.7.5.
La pittura su pietra da Sebastiano a
Vasari
agli artisti della corte medicea
140
3.7.6.
Gli inizi della pittura su rame
143
3.8.
Vernice e finlture
145
3.8.1.
Le vernici: uso e diffusione
147
3.8.2.
Le velature
152
3.8.3.
Finlture e ritocchi
155
4.
Attraverso
і
dipinti: alcuni esempi significativi. Indagini sui dipinti del museo di Capodimonte
161
4.1.
La Madonna del Divino Amore: la genesi complessa di un'immagine semplice
162
4.2.
La Madonna della gatta: variazioni sul tema del gruppo sacro fra Raffaello
e Giulio Romano
180
4.3.
«Per questa confusione di segni.
. »
Aggiunte alla genesi di un dipinto:
і
piccoli dipinti e il Calvario di Polidoro da Caravaggio
197
4.4.
Le risorse di una tecnica "minore": la Sacra Famiglia di Parmigianino
220
4.5.
I
dipinti di Sebastiano del Piombo del Museo di Capodimonte
231
Bibliografia
243
Indice dei nomi
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