De l'imposture à la création: le "Guzmán" et le "Quichotte" apocryphes
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| Sprache: | Französisch |
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Madrid
Casa de Velázquez
2014
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|---|---|
| adam_text | TABLE DES MATIÈRES
Avant-propos
IX
Abréviations
XI
Introduction
1
PREMIÈRE PARTIE
LES CONTINUATIONS APOCRYPHES
PÂLES COPIES OU CRÉATIONS VERITABLES
?
Chapitre premier.
—
Guzman, Don
Quichotte
et la prédisposition à l apocryphe
17
I.
—
Des programmes fictionnels déterminants
18
Les orientations romanesques alémaniennes
18
Les orientations romanesques cervantines
21
Les propositions narratives implicites
:
un double enfermement
? 24
IL
—
Des personnages hors-norme
26
Des héros parodiques
26
L aptitude essentielle à la métamorphose
28
Bipolarité et dualité fondamentale
30
III.
—
Prolifération des voix et polyphonie
32
Degré nouveau de fictionnalisation
et multiplicité des voix narratives
32
La présence récurrente des narrateurs secondaires
37
Défense de la pluralité et questionnement littéraire
39
402
TABLE DES MATIÈRES
Chapitre
ii.
—
Un double
«
passage à
ľ
acte
» 47
I.
—
Des narrateurs de pure forme
47
Un
picaro
impénitent et un historien unique
47
Prolifération et concentration des instances narratives
51
La réflexion sur la fiction
:
«
plaisir du texte
»
ou exemplarité
? 54
IL
—
Des personnages sous influence
58
La transformation des héros
58
Dualité et
«
principe d extériorité
» 62
Parodie et
hybriditě
64
III.
—
Une lecture sélective
67
Lujan
:
de la maison de l ambassadeur
à la
«
Déclaration pour l intelligence de ce livre
» 67
Avellaneda
:
des joutes de
Saragosse
aux nouvelles pistes fictionnelles
71
L enfermement des protagonistes
76
Chapitre
iii.
—
Première esquisse
des projets romanesques des continuateurs
83
I.
—
Le projet littéraire de
Lujan
83
Une hypothèse
:
Lujan,
un peintre de décors
? 83
«
Dejando la reformación del mundo
» 84
L autobiographie de Francisco de
León
85
Le
Guzmán
apocryphe et la question des emprunts
87
Le
picaro lujanien,
un
«
enfant trouvé
» ? 90
IL
—
Le projet littéraire d Avellaneda
92
Le pôle théâtral
93
Le pôle picaresque
96
Le pôle édifiant
101
Deux retournements inattendus
104
TABLE DES MATIERES 4Q3
DEUXIEME PARTIE
LES SECONDES PARTIES AUTHENTIQUES
DES ŒUVRES SOUS INFLUENCE
?
Chapitre
iv. —
Alemán
et Cervantes face aux apocryphes
:
différents niveaux de riposte
111
I.
—
Des réponses littéraires
112
Le paratexte comme réponse aux apocryphes
112
Les personnages, porte-parole des auteurs
119
La réponse par
«
fictionnalisation
»
des œuvres concurrentes
123
II.
—
Continuations apocryphes et suites authentiques
:
un dialogue véritable
? 126
Le dialogue autocritique et correctif
127
Le dialogue créatif
(1) :
deux exemples ponctuels
129
Le dialogue créatif
(2) :
orchestration d échos disséminés
132
III.
—
Pratiques de l emprunt
135
Le pastiche
136
La reprise mimétique
140
La réplique
142
Chapitre v.
—
Alemán
et Cervantes continuateurs
? 147
I.
—
Les apocryphes, sources d inspiration
147
Guzmán
de
Alfarache :
duel littéraire et matière amoureuse
148
Don Quichotte
:
bourles de palais et théâtralisation
152
IL
—
Lujan
et
Avellaneda,
deux modèles
«
en creux
» 157
Recréation
158
Reprogrammation
161
Renversement
167
404
TABLE DES MATIÈRES
III.
—
Dépassement et renouvellement romanesques
173
L assouplissement de la vraisemblance
La renaissance des héros
Le nouveau souffle de l écriture
Chapitre
vi. —
De la riposte aux
«
textes hantés
» 189
I.
—
La représentation problématique
des continuations concurrentes
189
Dépeindre les œuvres rivales
:
complexité et ambiguïtés
190
«
Apocryphes
»
et
«
authentiques
» :
un dispositif de différenciation efficace
? 193
Un triomphe équivoque
199
*
IL
—
Une double contamination
? 203
La contagion des personnages
203
Le dénouement du
Guzman
de
Alfarache
et les phénomènes de surimpression textuelle
207
Cervantes,
«
parâtre
»
du Quichotte d Avellaneda
? 212
III.
—
Doubles, dédoublements, duplications
216
Une présence obsédante
217
Aperçu théorique
220
Des figures spécifiques
224
TROISIEME PARTIE
VERS UNE THÉORIE DE LAPOCRYPHE
Chapitre
vii.
—
Luján
et Cervantes
:
deux écritures prismatiques
241
I.
—
Des personnages imprévisibles
242
Rupture du
decoro
et déprogrammation
243
La bigarrure
:
une expérimentation romanesque
245
Les êtres de fiction
«
fortuits
» :
deux modalités de la gratuité esthétique
248
IL
—
Le roman comme mosaïque
251
Des
«
textes-gigogne
» 252
TABLE DES MATIÈRES
405
Construction du récit et déconstruction de l exemplarité
255
Réflexions sur la fiction et émergence
d une conception commune
:
le
«
deleitar deleitando »
260
III.
— «
Matière intercalée
»
et recherche de variété
264
L exotisme des regards
265
Les épisodes intercalés
: «
de la diversité avant toute chose
»? 268
Les pauses du récit
:
un lieu de questionnement dynamique
273
Chapitre
viii. —
Alemán
et
Avellaneda
:
deux écritures axiales
281
I.
—
La dimension allégorique des personnages
282
Guzman,
don Quichotte et
Sancho,
trois figures fortement stylisées
282
Les personnages secondaires
:
entre type et caricature
285
Créatures de fiction, scatologie et obscénité
286
Du dialogue au monologue
289
II.
—
La construction des œuvres
:
une logique démonstrative
291
Des chapitres inauguraux programmatiques
292
Des textes minutieusement structurés
296
Spécificités du rapport au lecteur
:
deux modalités de l écriture axiale
? 301
Une conception commune du récit
:
«
deleitar aprovechando »
304
III.
—
Les nouvelles intercalées
:
entre exemplarité et expérimentation romanesque
309
L esthétique aristocratique
309
Récits enchâssés et édification
311
Exemplarité problématique et exploration littéraire
314
Chapitre
ix. —
Entre plagiat et création
:
les paradoxes du roman apocryphe
323
I.
—
Lujan
et
Avellaneda
:
plagiaires ou
«
anti-plagiaires
» ? 324
Vol de manuscrit et vol de mots
325
L emprunt indirect partiel
:
Lujan
et
Avellaneda,
voleurs d idées
? 331
406
TABLE DES MATIÈRES
II.
—
Le
Guzmán de Lujan
et le Quichotte d Avellaneda
:
deux réécritures créatrices
? 334
De la variation à l invention
:
les écarts de détail
335
De l innovation à la création
:
les épisodes hors-programme
339
III.
—
Des pratiques apocryphes à une théorie de
ľapocryphe
346
Les deux modèles romanesques
347
L attraction vers l autre modèle
349
Changement de paradigme et fin de l œuvre
:
le cas des trois
« Quichottes » 354
Nouvelle lecture des deux contes du prologue cervantin
360
Propositions pour une théorie des deux moitiés
361
Conclusion
367
Bibliographie
377
RÉSUMÉS
Résumé
395
Resumen
397
Summary
399
Table des matières
401
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