La censura y el nuevo cine español: cuadros de realidad de los años sesenta
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1.
LA
CENSURA
CINEMATOGRAFICA
EN LOS AÑOS SESENTA
15
El nombramiento de José María García Escudero
..................... 16
Una nueva organización
................................................................. 19
El código de
cens ura
de García Escudero
................................... 25
El pretendido cambio social en nuestro cine
............................. 29
El patrocinio como supervivencia
................................................. 31
Una censura tipificada
...................................,................................ 36
La reforma cinematográfica entra en crisis
.............................. 39
El utopismo de
Sitges
....................................................................... 42
2.
EL NUEVO CINE ESPAÑOL
.......................................................... 45
El elemento común generacional
................................................ 45
Un movimiento intelectual
............................................................ 47
El patrocinio oficial se traslada a la producción
.................... 51
Cineastas nuevos, cine viejo
........................................................... 53
Una ruptura formal. La búsqueda de emociones
....................... 57
La intervención en el Nuevo Cine Español
................................ 61
Una Escuela de Barcelona emparentada con el Nuevo
Cine Español
.................................................................................,..... 63
La reafirmación
censora
en el Nuevo Cine Español
................. 64
La oportunidad de hacer cine con la etiqueta de joven
......... 68
3.
EL CONTROL CENSOR SOBRE EL NUEVO CINE ESPAÑOL.
DESDE LOS GOLFOS A LOS DESAFÍOS
..................................... 71
Antecedentes,
el inicio de los sesenta
........................................ 71
Las películas del Nuevo Cine Español
........................................ 78
Las ultimas pinceladas del Nuevo Cine Español
........................ 84
Guiones especialmente inconvenientes
........................................ 86
4.
DIEZ TÍTULOS BÁSICOS DEL NUEVO CINE ESPAÑOL
.......... 93
4. 1.
La busca
(1966),
de
Angelino
Fons
........................................... 93
4. 2.
El buen amor
( 1963),
de Francisco
Regueiro
.......................... 114
4. 3.
Nueve cartas a Berta
(1965),
de Basilio Martín Patino
...... 127
4. 4.
La tía Tula
(1964),
de Miguel Picazo
...................................... 148
4. 5.
La caza
(1965),
de Carlos
Saura
............................................... 169
4. 6.
Llegar a más
(
i
963),
de Jesús Fernández Santos
.................. 192
4. 7.
Young
Sánchez
(1963),
de Mario Camus
.................................. 208
4. 8.
Tiempo de amor
(1964),
de Julio Diamante
............................. 223
4. 9.
El próximo otoño
(1963),
de Antxon Ecetza
.......................... 242
4. 10.
Juguetes rotos
( 1966),
de Manuel
Summers
........................ 260
5.
EL CARÁCTER DEL NUEVO CINE ESPAÑOL
.......................... 287
6.
BIBLIOGRAFÍA CITADA
.............................................................. 291
CliSFE
LA CENSURA Y EL
NUEVO
CINE ESPAÑOL
CUADROS DE REALIDAD
DE LOS
AÑOS SESENTA
La
dictadura, franquista coincidió con el desarrollo del
cinematógrafo en España^ por lo que su popularidad ori¬
ginó en control exhaustivo de las imágenes proyectadas.
La
institúció nalización
de la censura se convierte en un
medio de subsistencia para el régimen. En los años sesen¬
ta, las circunstancias políticas propiciaron el nacimiento
del Nuevo Cine Español. El movimiento irrumpió como
un islote de intelectualidad en un medio constreñido y
forzado a la huida de compromiso. Autores como
Saura,
Camus,
Martín Patino o
Summers
filmaron sus primeras
películas. El carácter efímero de la corriente creativa de¬
vino
de un aperturismo
calculado, inducido por factores
estratégicos perfectamente calibrados por la dictadura. Sin
embargo^ quedaron establecidas algunas bases para una
diferente óptica a la hora de crear un discurso cinemato¬
gráfico que reflejara la realidad de los españoles.
..
Luis Vaquerizo García es licenciado y doctor en Comu¬
nicación Audiovisual, Publicidad y Literatura, y licenciado
y doctor en Antropología Social y Cultural por la Uni¬
versidad de Sevilla, licenciado en Derecho por la Univer¬
sidad Complutense de Madrid. Docente en enseñanzas
medias desde
1993.
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