Roman, théâtre, cinéma: adaptations, hybridations et dialogue des arts
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[Levallois-Perret (Hauts-de-Seine)]
Bréal
2014
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|---|---|
| adam_text | Sommaire
Avant-propos
...........................................................3
Partie
1 —
Se repérer
ChapHve
¡
-
Roman et théâtre du
xvii2
au xixf siècle
:
ime rdatiotì
ancienne
.....
ι ο
í. xviŕ
siede: souplesse
initiale
et mise
en place des normes
......................
ю
2,
xviiie siècle et début du xsxe siècle
:
premières hybridations
......................
11
3.
Fin du xixe siècle
:
naturalisme, adaptations et naissance du cinéma
............
:)
Chapitre
2 -
Théorie
...........................................................
іу
ι.
Concepts opératoires
.........................................................
іу
a. Les
«žransmodalisations
» ...............................................
r/
b. L épique et le dramatique
................................................ 19
c. La théâtralité
............................................................ 23
d. La
«
romanisat¡on
» .....................................................
?Љ
e. Ľ«
épicisation
»
(ou
«
épísation
»)
du théâtre
............................ 29
2.
Définition et typologie de l adaptation
....................................... 31
a.
Ľ
adaptation-dramatisation
............................................. 32
b. L adaptation paradoxale
:
adaptation-norradaptation
................... 34
Partie
2 —
Comprendre
Roman et théâtre
Chapitre
ι
-
L histoire d mie convergence
..................................... 38
Chapitre
ж
·
La ihéaivalité dans le mmati à
ia f
ht du îtixe siècle
«î au
кхе
siècle
....................................................
/}i
1.
F. M. Dostoïevski
((вге-іобі)
..................................................
/,,t
2.
tranz
Kafka
(1883-1924)...................................................... A3
Chapitre
з
-
Adaptations et réécritures
........................................ 47
1.
Les adaptatiom-dTamatisations
«
classiques
»................................ 47
2.
La réécriture scénique
....................................................... 49
3.
Le montage
«
dramatique
» :
une voie médiane
............................... 52
4.
Le théâtre-récit
.............................................................. 54
5.
Réécriture théâtrale d un roman: Quartetide
Heiner Müller (1929-1995) ....... 56
Chapitre
4 -
La
«
romanisation
»
de l écriture théâtrale
....................... 60
1. Eugene
O Neill
(1888-1953)................................................... 60
2.
Luigi
Pirandello
(1867-1936).................................................. 62
3.
Peter Handke (né en
1942) ................................................... 66
Chapitre
5 -
Ľ«
épicisation
»
du théâtre, roman et théâtre épique
............ 68
1. Erwin Piscator (1893-1966).................................................... 69
2,
Bertolt Brecht
(1898-1956) .................................................... 71
Chapitre
6 -
Le théâtre des romanciers
........................................ 75
1.
Expériences et échecs
:
première moitié du xxe siècle
........................... 77
2.
L hybridation et la confusion des
«
genres
» .·
seconde moitié du xxe siècle
..... 78
a. Samuel
Beckett
(1906-1989).............................................. 79
b.
Marguerite Duras
(1914-1996) ............................................ 84
с
Nathalie Sarraute
(1900-1999)............................................ 85
d. Robert Pinget
(1919-1997)................................................ 88
Chapitre
7 -
L adaptation dans le théâtre contemporain
:
entre tradition et
expéri mentati
on
................................97
Roman et cméïna
Chapitre
1 -
Des points de rencontre
.......................................... 97
1.
Une relation privilégiée
:
le roman adapté au ctrtévna
.......................... 97
2.
Le roman réaliste comme principal modèle du cinéma
........................ 99
3.
Le
«
cinéma d auteur
» :
prendre le
romancier
comme modèle
................ 100
4.
Le roman et
ľ«
empreinte
»
du cinéma
...................................... 103
Chapitre
2 -■
L adaptation de
гогпаш
aux
«
ошјтељ
» dv.
cinéma
............ 105
1.
Les débuts du cinéma
:
roman et cinéma muet
................................
іоу
2.
Le cinéma classique français et américain
:
l adaptation reine
................ 109
3.
иле
nouvelle façon d adapter
:
Robert Bresson
............................... 114
4.
La
«
Nouvelle Vague
»
et l adaptation
........................................ 116
5
Le cinéma
/rançais
contemporain
:
persistance de l adaptation
............... 119
Chapitre
3 -
Cinéma
«
littéraire
»
et roman
«
cinématographique
».......... 123
1
cinéma
«
littéraire
»
et cinéma du Nouveau Roman
........................... 123
2.
L
Espoir de Malraux
:
un roman
«
cinématographique
»?..................... 126
3.
Claude Simon
:
le cinéma, modèle du Nouveau Roman
?...................... 129
Chapitre h
Les retranscriptions romanesques d oeuvres cinématographiques
ou les ciné-romans
...............................................132
Théâtre et cinéma
Chapitre
1
Deux arts du spectacle
........................................... 137
1.
Le
«
théâtre
»
au cinéma
:
entre méfiance et prégnance du modèle
............ 139
2.
Le
«
cinéma
»
au théâtre
;
moyen
olì
j m
? .................................... 1 /.3
3.
L adaptation et le théâtre filmé
.............................................. 144
4.
Identités contemporaines
:
textes et écrans, acteurs eï spectateurs
........... 145
Chapitre
ä
-
Le cinéma dans la mise en scène de ihéâive
t
choix politique cri esthétique
.....................................
i.j
1. Erwin
Pisca tor
(1893-1966):
cinéma, théâtre épique et théâtre-documentaire
.. 148
?..
v, t.
Meyerhold (1874-1940)
et la scène
«
cméfiée
» .......................... 149
3.
S. M.
Eisenstein (1898-1948)
et le
«
montage des attractions
»................. 151
4.
Paul Claudel
(1868-1955):
le rêve et la musique du cinéma
................... 152
5.
Des années
1920
à
i960 :
le cinéma comme chemin de traverse du théâtre
..... 155
6.
Des années
1970
à
2000 :
théâtre d images, théâtre cinématographique
et multiplication des écrans
.................................................157
Chapitre
3 -
Les metteurs en scène, du théâtre au cinéma
..................... (61
1.
André Antoine
(1858-1943) :
le cinéaste du naturalisme
....................... 162
2.
Du théâtre au cinéma, une tentation
:
Patrice Chéreau
........................ 162
3.
Du théâtre au cinéma, une dualité: Rainer
Werner Fassbinder
et
Luchino Visconti ..........................................................164
Chapitre
ι-,
■-
ÃoUipÍeviioiMS
cic
pièces de l héâive
ш
cméma
.................... 168
Chapitre
5 -
Cinéma et écriture dramatique
.................................. 173
1,
Années
1920
à
i960 :
le modèle du cinéma
.................................... 173
2.
Aujourd hui
:
du cinéma, des images et de l irreprésentable
.................. ¡76
Partie
3 —
S entraîner
Exposés
....................................................................... 182
Dissertation
.................................................................. 200
Analyse d une adaptation (extraits)
........................................... 206
Trois façons d adapter l œuvre de Shakespeare au cinéma
..................... 222
Analyse d une hybridation entre roman, théâtre et cinéma:
Détruire, dit-elle, de Marguerite Duras
.............................,...........230
Glossaire
..................................................................... 239
Bibliographie
................................................................. 245
Index des noms propres
....................................................... 247
Index des œuvres
............................................................. 252
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