Verfügbarkeit: Der Roman | Technische Universität München

Der Roman: Planen - Schreiben - Veröffentlichen

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Vogel, Arwed 1965- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	München Allitera-Verl. 2014
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adam_text	INHALT TEIL 1: IDEEN- UND LEBENSWELTEN KAPITEL 1: EIN PAAR GEDANKEN VORNEWEG N FUER WEN SCHREIBEN SIE? 12 WAS SOLL DEN TEXT PRAEGEN? 14 WARUM SCHREIBT MAN UEBERHAUPT? 16 UBER REGELN, ANWEISUNGEN UND METHODEN 17 TRY AND ERROR 19 WIE KANN IHNEN DIESES BUCH HELFEN? 20 KAPITEL 2: VOM LEBEN UND SCHREIBEN 22 DIE AUTORENPERSOENLICHKEIT 23 - LESEN SIE! 24 LITERARISCHE VORBILDER 26 DIE GEFAHR SCHOEPFERISCHER PAUSEN 27 LEBENSABSCHNITTSTHEMEN 29 KAPITEL 3: KERNGESCHICHTEN 32 KERNGESCHICHTEN BERUEHMTER AUTOREN 35 WIE MAN SEINE EIGENEN KERNGESCHICHTEN FINDET 38 TEIL 2: DER SCHREIBPROZESS KAPITEL 4: DIE ERSTEN IDEEN, EIN VAGER PLAN UND DIE FIGURENKONSTELLATION 43 EIN LEBENSGEFUEHL 44 VOM GEFUEHL ZUR IDEE 45 DIE FIGURENENTWICKLUNG 46 DIE FIGURENKONSTELLATION 50 HTTP://D-NB.INFO/1059154757 KAPITEL 5: ERZAEHLSITUATION UND -PERSPEKTIVE, GLIEDERUNG UND ANFANG 54 ICH ODER ER? 54 DIE ERZAEHLPERSPEKTIVE UND DIE GLIEDERUNG 57 DER ERSTE SATZ 60 KAPITEL 6: ERSTE SZENEN: ERZAEHLWEISEN, DER ERZAEHLRAUM UND DRAMATURGISCHE ENERGIEN 67 BEWEGUNG UND SINNLICHKEIT 67 DIE GESTALTUNG DES RAUMS 70 DENKFEHLER UND SCHREIBKRISEN 74 DIE ENERGIE VON GESCHICHTEN 76 KAPITEL 7: DER AUTOR UND SEINE FIGUREN 79 SCHREIBFLUSS UND SCHREIBPAUSE .79 FIKTION UND SUBJEKTIVES ERLEBEN 82 DAS PROBLEM DER VERSELBSTSTAENDIGUNG 85 KAPITEL 8: OFFENES UND GEPLANTES ERZAEHLEN 88 PLANEN ODER NICHT PLANEN? 88 FRAGWUERDIGE RATSCHLAEGE 89 FUENF SCHRITTE VOR DEM OFFENEN ERZAEHLEN 94 DIE SPRACHLICHE GESTALTUNG 95 KAPITEL 9: DIE ZENTRALGESCHICHTE UND IHRE FOKUSSIERUNG 100 UND WIEDER DIE AUTORENPERSOENLICHKEIT 100 DIE ZENTRALGESCHICHTE FINDEN 103 WIE MAN AUS ZWEI GESCHICHTEN EINE MACHT IOJ DER LESER WEISS MEHR 108 KAPITEL 10: ENTHUELLUNGEN MIT NEBENFIGUREN UND TIEFENSTRUKTUREN DER CHARAKTERE 1 10 HAUPT-, NEBEN- UND BOTENFIGUREN IN DIE FUNKTION VON NEBENFIGUREN 112 VIER CHARAKTERDIMENSIONEN 115 KAPITEL 11: DRAMATURGISCHE UEBERLEGUNGEN: WIE MAN AUS EINEM ROTEN FADEN SPANNENDE SEQUENZEN WEBT 120 DAS AKTIVE BEDUERFNIS ALS VORAUSSETZUNG FUER KONFLIKTE ... 120 AEUSSERE EREIGNISSE MIT KONFLIKTPOTENZIAL 124 DAS RDBD-SCHEMA 127 KAPITEL 12: WIE LITERATUR ENTSTEHT: DIE BESONDERE IDEE 132 BESONDERE FIGUREN 134 BESONDERE HANDLUNGEN 135 BESONDERE SPRACHE 136 PROBEBUEHNE DES LEBENS 137 WELTHALTIGKEIT 139 TEIL 3: SCHAFFENS- UND ARBEITSWELTEN KAPITEL 13: BESTAENDIGKEIT: QUALITATIVES ZEITMANAGEMENT FUER AUTOREN 143 AUF QUALITAET KOMMT ES NICHT AN 145 DEN RICHTIGEN ZEITPUNKT FINDEN 146 ARBEITEN MIT DEM UNTERBEWUSSTSEIN 148 KAPITEL 14: QUAL ODER VERGNUEGEN? VON DER ERSTFASSUNG ZUM FERTIGEN MANUSKRIPT 152 DIE EIGENEN FEHLER ERKENNEN 154 DIE ERSTE FASSUNG 156 DIE ZWEITE FASSUNG 157 DIE ERSTEN KRITIKEN 158 DIE DRITTE FASSUNG 160 KAPITEL 15: WEGE ZUM VERLAG: WIE MAN EINEN ROMAN VEROEFFENTLICHT 162 DIE DIGITALE REVOLUTION 163 WER SOLL DAS BUCH LESEN? 164 VERLANGT ODER UNVERLANGT? 165 EXPOSE UND MANUSKRIPT 166 ODER DOCH EIN LITERATURAGENT? 167 KONTAKTE 168 SELBSTVERMARKTUNG 170 EIN PAAR WORTE ZUM SCHLUSS 172
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