Availability: Passion und Transformation | Technische Universität München

Passion und Transformation: biblische Resonanzen in Pier Paolo Pasolinis "mythischem Quartett"

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Bibliographic Details
Main Author:	Zwick, Reinhold 1954- (Author)
Format:	Book
Language:	German
Published:	Marburg Schüren 2014
Series:	Film und Theologie 26
Subjects:	Pasolini, Pier Paolo > 1922-1975 Bibel Christentum > Motiv Film Rezeption
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adam_text	INHALT VORWORT 8 A. EINFUEHRUNG 9 B. DIE FILME VOR DEM MYTHISCHEN QUARTETT 19 I. ACCATTONE 20 II. MAMMA ROMA 23 III. LA RICOTTA UND IL VANGELO SECONDO MATTEO 25 L A R ICOTTA 25 II V ANGELO SECONDO M ATTEO 26 IV. UCCELLACCI E UCCELLINI 35 C. DAS MYTHISCHE QUARTETT 45 I. E DIPO R E 46 II. TEOREMA 69 1. PROLOG: II POETA DELLE CENERI (AUSZUG) 69 2. HINFUEHRUNG UND SEQUENZUEBERSICHT 72 3. WER IST DER GEHEIMNISVOLLE GAST? EIN EINFUEHRENDER UEBERBLICK UEBER SELBSTZEUGNISSE UND INTERPRETATIONEN 77 4. GRIECHISCHE GOTTHEITEN IM HINTERGRUND VON T EOREMA 85 4.1 DIONYSOS 85 4.2 APOLL 87 5. ZUR BEDEUTUNG DES JAHWE-GLAUBENS FUER T EOREMA 91 5.1 JAHWE - DER GOTT DER WUESTE 91 5.1.1 DAS MOTTO ALS NOTENSCHLUESSEL ZUR PARTITUR DES FILMS 91 5.1.2 DIE WUESTEN-METAPHORIK IM TEOREMA-ROMAN 98 5.1.3 PAULUS IN DER WUESTE 100 5.2 JAHWE - DER VAETERLICH-MUETTERLICHE GOTT 102 HTTP://D-NB.INFO/1050219252 6 INHALT 6. DER GAST ALS CHRISTUSFIGUR - ZWISCHEN ANALOGIE UND KOMPLEMENTARITAET 104 6.1 VERLAENGERUNG DER HELLENISTISCHEN UND ALTTESTAMENTLICHEN ZUEGE 104 6.2 CHRISTUS-MOTIVE IN DER FIGUR DES GASTES 107 6.2.1 ANALOGIEN 107 6.2.1.1 DIE MENSCHGEWORDENE LIEBE 107 6.2.1.2 ZWISCHEN VERKUENDIGUNG UND HIMMELFAHRT 110 6.2.1.3 PASSION UND AUFERSTEHUNG 113 6.2.1.4 WEITERE IKONOGRAFISCHE ANSPIELUNGEN 116 6.2.2 CHRISTUS-KOMPLEMENTAERE ODER DAEMONISCHE ZUEGE? 117 7. DER BESUCHER IM SPIEGEL SEINER WIRKUNGEN 119 7.1 DIE ABSCHIEDSREDEN ALS VORVERWEIS 119 7.1.1 PIETRO 121 7.1.2 ODETTA 122 7.1.3 LUCIA 123 7.1.4 PAOLO 124 7.2 DAS WEITERE SCHICKSAL DER BERUEHRTEN 125 7.2.1 PIETROS KOROLLAR 126 7.2.2 ODETTAS KOROLLAR 127 7.2.3 LUCIAS KOROLLAR 130 7.2.4 PAOLOS KOROLLAR 136 7.2.5 EMILIAS KOROLLAR 142 8. STUFEN DER UMKEHR - STUFEN DER IDENTIFIKATION 147 9. T EOREMA ALS GLEICHNIS 152 III. PORCILE 154 1. EINFUEHRUNG 154 2. ZUR ENTSTEHUNGSGESCHICHTE 157 3. INHALT UND STRUKTUR 160 3.1 SEQUENZUEBERSICHT 160 3.2 DIE KANNIBALEN-HANDLUNG 164 3.3 DIE JULIAN-HANDLUNG 172 3.4 ZUR STRUKTUR DES FILMS 183 3.4.1 HINFUEHRUNG 183 3.4.2 INTERFERENZEN ZWISCHEN DEN BEIDEN HANDLUNGSSTRAENGEN 185 3.4.2.1 EXPLIZITE KLAMMERN 185 3.4.2.2 STILISTISCHE ASSONANZEN ZWISCHEN DEN HANDLUNGSSTRAENGEN 187 INHALT 7 3.4.3 ZWEI MAERTYRER VON MONSTROESER HEILIGKEIT - ZU DEN INHALTLICH-THEMATISCHEN VERBINDUNGEN 189 4. CHRISTOMORPHE ELEMENTE IN P ORCILE 194 4.1 DIE KANNIBALEN-HANDLUNG 194 4.1.1 AUFWEIS 195 4.1.2 INTERPRETATION 209 4.2 DIE JULIAN-HANDLUNG 214 4.2.1 AUFWEIS 214 4.2.2 INTERPRETATION 225 4.3 VERGLEICH UND SYNTHESE 233 5. PAULUS UND P ORCILE 236 5.1 PASOLINIS PROJEKT EINES PAULUS-FILMS 236 5.2 PAULINISCHE THEOLOGIE IN P ORCILE 243 5.2.1 DAS PAULUS-DREHBUCH ALS IMPLIZITE PROLEPSE VON P ORCILE 244 5.2.1.1 HINFUEHRUNG 244 5.2.1.2 AUFWEIS 246 5.2.2 DIE METAHISTORISCHE HANDLUNG IM LICHT DER PAULINISCHEN RECHTFERTIGUNGSLEHRE 254 5.3 AUF DER SUCHE NACH DEM GNAEDIGEN GOTT 256 IV. MEDEA 259 1. HINFUEHRUNG 259 2. DIE MONOLOGE DES KENTAUREN 261 3. DAS MENSCHENOPFER ALS PALIMPSEST 263 3.1 DIE RELIGIONSGESCHICHTLICHEN GRUNDAKKORDE 263 3.2 DIE CHRISTOMORPHEN OBERTOENE 266 4. ZUSAMMENFASSENDE INTERPRETATION 280 D. ABSCHLUSS 285 ANHANG 291 ABKUERZUNGEN 292 FILM- UND LITERATURVERZEICHNIS 293 VERZEICHNIS DER ERWAEHNTEN FILME 300 ABBILDUNGSNACHWEISE 301
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