"Musik ist Schöpfung": Rilkes musikalische Poetik
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Würzburg
Ergon-Verl.
2014
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
Einleitung...............................................................................................................15
Rilke und - Musik?........................................................................................15
Rilke und die Musik. Zur Forschung.............................................................19
I.
„Von jeglichem Wozu befreit . Rilkes Musik-Gedichte...............................33
1.1 An die Musik.........................................................................................33
1.2 Vorspiel mit
Syrinx Musik
(Was spielst du, Knabe)...............................41
1.3 Sphärenharmonie. Musik (Die, welche schleift)......................................46
1.4 Ist das alles?..........................................................................................49
II.
Musiktheorie..................................................................................................57
ILI
Marginalien? Rilkes Marginalien zu Friedrich Nietzsche........................57
II.
1.1 Im Anfang ist Musik..............................................................62
11.
1.2 Der Anfang ist
Gefàíi
............................................................71
11.
1.3 Die es uns zeigen. Der Chor.................................................76
II.
1.4 Wie wir das sehen: Der Zuschauer.
Wie wir das machen: Der Künstler.......................................81
11.
1.5 Der Grenzgänger.
Sokrates
....................................................86
11.
1.6 Der doppelte Boden der Kunst.............................................90
11.
2 Das Klavier in der Wüste.
Magda
von
Hattingberg
...........................92
11.
2.1
Magda
von Hattingberg über Musik.....................................96
11.2.2 Resonanzen Rilkes.................................................................99
11.2.3 Der Brückenbauer. Beethoven............................................107
11.
3 „Fast die Natur selbst .
Ferruccio Busoni
.........................................118
11.4 Die „seelige Zahl . Antobe Fabre d Olivet......................................121
11.
5 Musikalische Poetik. Rilke über Dichtung....................................... 127
11.
5.1 Einheit und Differenz der Künste......................................127
11.
5.2 Musikalische Beschreibung von Lyrik................................131
11.
5.3 Poiesis. Wie die Dichtung aus der Musik entsteht.............. 134
11.
6 Gleichgewicht. Musik in Rilkes Schriften über
die bildende Kunst............................................................................148
11.6.1 „Hörbare Landschaft . Worpswede...................................... 149
11.
6.2 „Atem der Statuen . Auguste
Rodin
..................................... 163
11.
6.3 „Stille der Bilder . Briefe über
Cézanne
................................. 174
11.
6.4 „Kurzschluß hinter dem Rücken der Natur . Paul Klee .... 181
III.
Von Zusammenstößen und Zärtlichkeiten.
Rilke zwischen Musik, Musikanten und Tonkünstlern..............................185
III.
1 Fernbeziehungen. Rilke im Konzert.................................................189
ULLI Kirchenmusik.......................................................................190
ΠΙ.
1.2 Die Oper..............................................................................201
III.
1.3 Das öffentliche Konzert......................................................207
III.
1.4 Halböffentliche Kammermusik...........................................213
ПІЛ.
5 Das Privatkonzert................................................................219
111.2 Ein liebender Hörer. Rilke am Flügel...............................................239
111.
3 Zwischentöne. Neue Musik und
Historische Aufführungspraxis..........................................................257
111.
4 Nebengeräusche. Der Phonograph...................................................259
111.
5 Ungebetene Gäste. Vertonungen......................................................261
Übergang. Sprachmaterial und Musikalität oder
Rilkes Methode der Musikalisierung...................................................................275
IV.
„Gesang ist Dasein . Musik als grundlegender
poetologischer Begriff im lyrischen Werk und im Roman
Die Aufzeichnungen des Malte Laurids Brigge.................................................287
IV.
1 „Ich will nur sieben Tage, sieben .
Musik als Schöpfung im Stunden-Buch.............................................287
IV.
1.1 Das Buch vom Mönchischen Leben. Gebet um Musik...........287
IV.
1.2 Das Buch von der Pilger seh
aft.
Instrument werden................301
IV.
1.3 Das Buch von der Armut und vom Tode.
Leere als Resonanzraum......................................................312
IV.2 Schwimmen oder Tauchen? Die Neuen Gedichte/
Der Neuen Gedichte andererTeil und die Musik..................................318
IV.2.1 Tauchen: MUSIK................................................................324
IV.2.2 Kakophonie.........................................................................330
IV.2.3 Musikanten..........................................................................332
IV.2.4 Liebe.....................................................................................336
IV.2.5 Schwimmen: Gedichte........................................................338
IV.
3 Das Große, das Andere, das Fremde. Musik in
Die Aufzeichnungen des Malte Laurids Brigge.......................................344
IV.
3.1 Die Musik als alter
ego
von Malte Laurids Brigge...............344
IV.3.2 Abelone als
Figuration
der Musik.......................................348
IV.3.3 Das Gegenüber der Musik als Schöpfungspotential:
Beethoven............................................................................350
IV.4 „Der Tag der Musik . Die Duineser Elegien.......................................354
IV.
5 „Reine Spannung . Die Sonette an Orpheus als
Figuration
des Musikalischen............................................................366
IV.
5.1 Verwandlung und Gesang...................................................369
IV.S.l.l MUSIK und Sprachlosigkeit...............................372
1^5.1.2 Ganzheit? Das lyrische Ich in der MUSIK.........379
12
IV.5.1.3
Zwiespalt! Auch um den
Preis des
Verstummens
........................................384
IV.5.1.4 Der Vorschein von MUSIK. Liebe.....................389
IV.5.1.5 Verwandlung und Unsterblichkeit......................392
IV.5.2 Apeiron. MUSIK in der Welt..............................................395
rV.5.2.1 „Brückenbogen . Die ,Figur ...............................397
IV.5.2.2 Innen und Außen oder Eigenes und Fremdes.
Welt und Weltraum............................................401
IV.5.2.3 „Wolle die Wandlung . Oder
Sing von der MUSIK..........................................406
IV.
5.3 „Das Sonett im Laufen zu tragen,
ohne es zu zerstören ..........................................................415
IV.5.4 Die Musik als Figur.............................................................418
IV.5.4.1
Musik und Tanz..................................................426
IV.5.4.2 Musik, Tanz und Tod.........................................429
IV.5.4.3 Musik und Dichtung...........................................436
IV.6
Poeta
magus
est poeta
musicus.
Was ist das, die Musik?
Späteste Gedichte..............................................................................440
V.
War Rilke ein Romantiker? Zusammenfassung und Ausblick...................453
Siglen- und Literaturverzeichnis..........................................................................461
13
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