Performing stories: Erzählen in Theater und Performance
Spuren lesen, Dinge sammeln, Erinnerungen kartografieren, um die Wette autobiografieren: In den performativen Künsten lassen sich eine Reihe neuer, nicht-literarischer Erzählpraktiken beobachten, die sich weder unter einer dramatischen noch einer postdramatischen Perspektive subsumieren lassen. Vor...
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| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Bielefeld
Transcript
[2014]
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| Schriftenreihe: | Theater
59 |
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| Zusammenfassung: | Spuren lesen, Dinge sammeln, Erinnerungen kartografieren, um die Wette autobiografieren: In den performativen Künsten lassen sich eine Reihe neuer, nicht-literarischer Erzählpraktiken beobachten, die sich weder unter einer dramatischen noch einer postdramatischen Perspektive subsumieren lassen. Vor dem Hintergrund innovativer theatraler Erzählformen entwickelt Nina Tecklenburg einen alternativen Zugang zum Narrativen: Im Zentrum steht das Erzählen als sinnliche, kulturelle Praxis und als partizipatorischer, soziale Beziehungen stiftender Prozess. Das Buch liefert einen grundlegenden Beitrag zur Aufführungstheorie und zur interdisziplinären Erzählforschung. Quelle: Klappentext. |
| Beschreibung: | Hier auch die unveränderten Auflagen. 2. unveränderte Auflage von 2016. |
| Umfang: | 343 Seiten Illustrationen |
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|---|---|
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VORWORT | 9
I. PERFORMING STORIES. EINE EINLEITUNG | 11
1. URSPRUNGSERZAEHLUNG. DIE ERSTE III
2. THEATER- UND KULTURHISTORISCHE EINORDNUNG I 24
2.1 ILLUSION, DISTANZ, PRAESENZ, INTERAKTION.
STATIONEN DES NARRATIVEN IM THEATER DES 20. JAHRHUNDERTS I 24
2.2 VERNETZTES ERZAEHLEN UND NARRATIVE SELBSTINSZENIERUNG I 33
3. BEGRIFFLICHE VORAUSSETZUNGEN I 37
3.1 ERZAEHLEN: HOW TO DO THINGS WITH STORIES I 37
3.2 AUFFUEHRUNG UND NARRATION:
DIESSEITS UND JENSEITS VON KO-PRAESENZ UND STOFFLICHKEIT I 46
4. PROTAGONISTEN, PLOT, METHODISCHES I 53
II. (THEORETISCHE) SZENEN DES NARRATIVEN | 61
1. EINE BEGEHBARE MORDGESCHICHTE (UWE MENGEL) I 61
2. THEATERWISSENSCHAFTLICHE UND ERZAEHLTHEORETISCHE PERSPEKTIVEN I 63
2.1 ZWISCHEN DRAMA UND AUFFUEHRUNG.
DAS NARRATIVE ALS ABWEICHUNG UND AUSGEGRENZTES I 63
2.2 ZWISCHEN SPRACHE UND ABBILD. DAS NARRATIVE ALS SPRACHLICHE
KOMMUNIKATION UND ALS DARSTELLUNG VON GESCHEHNISSEN I 76
3. PERSPEKTIVENWECHSEL: DAS NARRATIVE ALS PROZESS UND PERFORMANZ I 92
3.1 PLOTTING, NARRATIVES WISSEN, NARRATIVE ENERGIE.
ZUR OFFENHEIT DES ERZAEHLENS I 98
3.2 ZWISCHENERGEBNIS: DYNAMISIERUNG I 107
3.3 VERSTRICKEN, ERZAEHLHANDELN, VERMITTELN.
ERZAEHLEN ALS KULTURELLE UND SOZIALE PRAKTIK 1109
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III. NARRATIVE SPIELE | 117
1. ERZAEHLEN UND SPIELEN 1117
2. ERZAEHLEN ALS (SPRACH-)SPIEL (WITTGENSTEIN) I 124
3. ...UND IN DER TAUSENDSTEN NACHT.
EIN WETTKAMPF (FORCED ENTERTAINMENT) I 129
3.1 FABULA INTERRUPTA. NARRATIVES BEGEHREN I 130
3.2 AUFS SPIEL GESETZT: GESCHICHTENKANON UND ERZAEHLPOLITIK I 135
4. NARRATIVE SELBSTLEGITIMIERUNG DES SOZIALEN BANDES (LYOTARD) 1138
5. MORALISCHE VERSTRICKUNGEN. EIN ROLLENSPIEL (SIGNA) I 146
5.1 VERTRAUENSSPIELE UND GEHEIMNISKRAEMEREI: UNTER ZEUGEN 1148
5.2 GERUECHTEKUECHEN UND ERZAEHLSCHWAERME.
VON DER MACHT DES FLIEGENDEN ERZAEHLENS I 156
IV. DINGGESCHICHTEN: (AUTO-)BIOGRAFISCHES
SAMMELN, SCHNEIDERN UND BASTELN | 165
1. WIE DINGE UNS ERZAEHLEN I 165
2. (AUTO-)BIOGRAFISCHE MATERIALSCHLACHT (BOBBY BAKER) I 176
2.1 SICH SELBST SAMMELN I 176
2.2 UNDINGE, GESCHICHTENGEMENGE UND DER VERSUCH EINER
SELBSTREINIGUNG I 179
3. IDENTITAETSSCHNEIDEREI (SHE SHE POP) I 186
3.1 GESCHICHTEN WIE KLEIDER ANPROBIEREN I 192
3.2 DIE SELBSTERZAEHLUNG ALS FETISCH I 195
V. ERZAEHLBEWEGUNGEN UND ERZAEHLRAEUME | 203
1. NARRATIVE WALKS I 203
2. SPURENLESEN - SPURENFOLGEN - SPURENLEGEN (JANET CARDIFF, PLAN B) 1211
2.1 ZUR NARRATIVITAET DER SPUR I 213
2.2 DURCH DIE STADT NARRIVIEREN 1217
3. F/VNIEREN UND KARTOGRAFIEREN (L1GNA, PLAN B) I 225
3.1 GPS-FLANERIE I 225
3.2 BEWEGUNG - ERZAEHLEN - MAPPING I 235
VI. ERZAEHLEREIGNISSE | 245
1. ERZAEHLEN UEBER AUFFUEHRUNGEN I 245
2. ANTIZIPIERTE NOSTALGIE.
DIE AUFFUEHRUNG ALS GROSSE ERZAEHLUNG (LONE TWIN) I 251
2.1 EREIGNIS - ERZAEHLEN - GESCHICHTEN I 251
2.2 ODYSSEE AUF DEM FAHRRAD. UEBER ANEKDOTISCHE HELDENTATEN 1259
2.3 RECYCLING: GEMEINSCHAFTSHISTORIE UND WIEDERHOLTES ENDEN I 266
3. PERFORMANCEKUNST ERZAEHLEN.
ZUR (ENT-)MYTHISIERUNG DER AUFFUEHRUNG (BORYANA ROSSA) I 274
3.1 MYTHOS EREIGNIS - MYTHOS AUFFUEHRUNG I 274
3.2 DU SOLLST DIR (K)EIN BILDNIS MACHEN. MYTHOS PERFORMANCEKUNST I 282
3.3 ES GEHT UM LEBEN UND TOD. VERSTECKTE NARRATIVE DER BODY ART I 287
VII. SCHLUSS: THEATER DER NARRATION | 295
1. NACHERZAEHLUNG 1295
2. THESEN I 308
2.1 AUFFUEHRUNGSTHEORIE ALS NARRATIVE WISSENSPRAXIS I 308
2.2 FUER EINE PERFORMATIVITAETSTHEORETISCHE ERZAEHLFORSCHUNG I 309
2.3 SEMIOSIS UND AISTHESIS:
WECHSELSEITIG KONSTITUTIVE ASYMMETRIE 1311
3. URSPRUNGSERZAEHLUNG. DIE ZWEITE 1313
VIII. BIBLIOGRAFIE | 317
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