Verfügbarkeit: Topographien musikalischen Handelns im Pariser Exil

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Langenbruch, Anna 1979- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Hildesheim ; Zürich ; New York, NY Olms 2014
Schriftenreihe:	Musikwissenschaftliche Publikationen 41
Schlagwörter:	Geschichte 1933-1939 Deutsche Österreicher Exil Musiker Paris Hochschulschrift
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Umfang:	538 S. Ill., graph. Darst.
ISBN:	9783487150659

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adam_text	Titel: Topographien musikalischen Handelns im Pariser Exil Autor: Langenbruch, Anna Jahr: 2014 Inhalt Dank.................................................... 10 Einleitung: Aneignung neuer Räume - Musikalisches Handeln im Exil ......................................... 13 Forschungsstand........................................... 17 »Traces in the sand«? Zur Quellenlage.......................... 28 Polizeiakten als musikwissenschaftliche Fundgrube .............. 29 Kulturpolitische Quellen................................... 31 Pressequellen ........................................... 32 Selbstzeugnisse.......................................... 34 Aufnahmen und Notenausgaben............................. 35 Blickwinkel: Konzeptualisierungen des Pariser Musik-Exils .......... 36 Begrifflichkeit und Forschungsobjekt ........................... 40 Topographien........................................... 40 Musikalisches Handeln.................................... 44 Musikerinnen und Musiker................................. 47 Exil................................................... 49 Umrisse: Menschen - Kontexte - Orte...................... 55 Menschen: Musikerinnen und Musiker im Pariser Exil.............. 57 Berufe und Arbeitsgebiete.................................... 59 Soziologische Zusammensetzung............................... 61 Emigrationsdaten und -gründe ................................ 63 Kontexte: Frankreich in den 1930er Jahren....................... 68 Innenpolitische Entwicklung.................................. 68 Verhältnis zu Deutschland.................................... 71 Zur Situation von Ausländern................................. 72 Weltwirtschaftskrise und musikalischer Arbeitsmarkt............... 77 Musikorte: Das Pariser Musikleben der 1930er Jahre............... 85 Musikorte................................................ 86 Kontexte................................................. 92 Inhalt Akteure.................................................. 95 Komponistinnen und Komponisten .......................... 95 Interpretinnen und Interpreten, Konzertveranstalter, Orchester..... 99 Publikum .............................................. 101 Lebensgeschichte topographisch: Wohnorte exilierter Musikerinnen und Musiker in Paris........................................ 105 Wo wohnen? Adressverteilung exilierter Musikerinnen und Musiker in Paris ........................................... 106 Wohnortwechsel und Wohnformen am Beispiel naturalisierter Musikerinnen und Musiker................................... 110 Ankommen in Paris: Lilli Apel und Joseph Kosma ................. 115 Wege durch Paris: Paul Arma und Lotte Schöne ................... 117 Musikalische Handlungsräume im Pariser Exil............... 123 Das Radio: Ein Mikrokosmos des Musiklebens im Pariser Exil........ 125 Medien und Kulturtransfer................................... 128 »L Ecoute artistique«: Exilanten als technische Experten beim französischen Rundfunk................................... 128 »Ecole du Micro«: Neue Medien und musikalische Ausbildung..... 132 »Mélodie spécialement écrite par Kurt Weill«: Aufführungsmedium für Komponisten und Komposition für das Radio.................. 140 »...j étais à l occasion même employé par l Etat Français à la Radiodiffusion nationale«: Arbeitsort für Interpreten............... 145 »Untermischt mit teils künstlerischer, teils leichter Musik«: Musik und internationale Radiopropaganda...................... 150 Radio 37, Paris, 18. Dezember 1938: Musik-Exil im medialen Spiegel................................................... 156 Porträt I: Alfred Szendrei.................................... 160 Porträt II: Selmar Meyrowitz ................................. 162 »Die Wenigen und die Vielen«: Aus Oper und Konzertsaal........... 164 Musiktheater und Konzertalltag im Pariser Exil ................... 165 »un grand artiste qui n a plus pour patrie que la musique«: Bruno Walter als Symbolfigur des Exils.......................... 175 Klavierbegleiter und Sängerin: »typische« Exilberufe? .............. 187 »Sonate«, »Lied« Co.: Konzertgesellschaften................... 198 (Musik-)Sprachen: Der Konzertsaal als Ort kulturellen Austauschs .... 209 Inhalt »Vous, qui venez d écouter avec émotion cette belle musique«: (Außen-)Politik in Oper und Konzert ........................... 225 Porträt III: Wolfgang Simoni (alias Louis Saguer) ................. 241 Porträt IV: Heinz Jolies...................................... 243 Perspektiven I - Verflochtene Professionalitätsebenen: Exilierte Berufsmusiker und Amateure in Paris.................... 245 Exilierte Musiker und das Pariser Laienmusikleben: Salons und Chöre . . 246 Laienensembles: »Philharmonia« und der »Deutsche Volkschor« - zwei Exilantenchöre als Beispiel ............................... 252 »Kulturarbeit«: Gründungsgeschichten ....................... 252 Milieustudien I: Auftrittsorte und Repertoires .................. 257 Milieustudien II: Sozialstruktur des »Deutschen Volkschors«....... 262 Porträt V: Franz und Hanna Lande............................ 268 Porträt VI: Erich Itor und Frida Kahn .......................... 270 Mehrzwecksäle und Gewerkschaftsgebäude: Politische Veranstaltung als Konzert - Konzert als politische Veranstaltung ................. 272 Politik - eine musikalische Praxis .............................. 272 Konzert, Kundgebung, Konglomerat: Hybride Programme........... 278 Kompositions-, Editions- und Aufführungspraxis: Thälmann-Lieder als Beispiel................................................ 285 Aufführungskontexte: Politik und Musikwissenschaft ............ 290 Sinnebenen: Musik und Geschichtsschreibung .................. 293 Grenzen und Motivationen politischen Engagements exilierter Musiker . 297 Februar/März 1938, 10, rue de Lancry, Paris: Die Ausstellung Cinq ans de régime hitlérien....................................... 305 PorträtVII: Paul Arma...................................... 313 Porträt VIII: Hermann Berlinski............................... 315 Perspektiven II - Verflochtene Kulturen: Exilantenorganisationen und Musik................................................ 317 Kultur im Exil - eine schriftliche Angelegenheit? Musik im »Schutzverband deutscher Schriftsteller« ........................ 319 »Anschliessend geselliges Beisammensein mit Tanz. Schachspiele. Ping-Pong«: (Musikalische) Abendgestaltung in Exilantenvereinen..... 328 Der »Cercle Culturel Autrichien«: Musik im Alltag einer Kulturorganisation im Exil................................... 337 Inhalt Porträt LX: Lotte Leonard.................................... 346 Porträt X: Albert Peters...................................... 348 »Allo Berlin? Ici Paris!« Exilierte Musiker in Kabarett und Music-hall . . 350 »Nicht alles, was am Kurfürstendamm richtig war und gefiel, kann ohne Weiteres an der Seine gebracht werden«: Exilantenkabaretts zwischen Berlin, Wien und Paris............................... 353 Stadt-Bilder............................................. 355 Kabarettprofile zwischen Musik und Politik.................... 358 »Genius loci«: Kabaretträume .............................. 366 »Sur les quais du vieux Paris...«: Exilierte Komponisten und das französische Chanson ....................................... 368 Paris-Chansons zwischen Fremdheit und Vertrautheit ............ 372 Chansonfunktionen - Interaktion zwischen Interpretin und Komponist............................................. 377 Sozialkritik im Music-hall-Chanson .......................... 380 »Poupée caligaresque« oder »grande tragédienne de ce moment«? Die Chansonsängerin Marianne Oswald als Star der Pariser Kabarett- und Music-hall-Bühnen...................................... 385 »Rien n est conventionnel dans son art«: Chansoninterpretation .... 386 Funktionalisierung und Wertung des »Anderen« ................ 391 Fremdes und Eigenes: »Einbürgerung« von Kunst............... 395 PorträtXI: Marianne Oswald................................. 397 Porträt XII: Kurt Weill...................................... 399 »Ah! que l opérette est charmante«: Exilanten an Pariser Operettentheatern.......................................... 401 Paris, Théâtre Pigalle, November 1933: Die Neuinszenierung der Fledermaus - ein Projekt gegenwärtiger und zukünftiger Exilanten . . 401 Eine Inszenierung zwischen Wien, Berlin und Paris .............. 402 Neuverortung einer Sängerin: Lotte Schöne im Pariser Exil........ 405 Operetten-Debatten: Auseinandersetzungen um eine populäre Kunstform 409 Exilierte Komponisten an Pariser Operettentheatern................ 415 »Ah! que l opérette est charmante et plus charmante encore quand elle est française!«: Die französischen Operetten Werner Richard Heymanns 420 »Theaterinvasion« und Konkurrenzängste..................... 420 Heymanns Florestan 1er in französischer Tradition............... 424 »Das gibt es doch schon« - oder doch nicht? Musikalische Faktur . . . 428 Trente et Quarante: Heymannsche Normalität im Pariser Musikleben............................................. 433 Inhalt PorträtXIII: Lotte Schöne.................................... 441 PorträtXTV: Werner Richard Heymann ......................... 443 Fazit.................................................... 445 Räume, Akteure, Verflechtungen und Exilhistoriographie............ 447 Neuverortung und Integration ................................ 448 Widersprüche: Reaktionen der französischen Musikwelt ............ 450 Gibt es ein Exilrepertoire?.................................... 452 Marginalität und Marginalisierung: Fragen an die Forschung......... 454 Anhang................................................. 457 Liste der in der Datenbank erfassten exilierten Musikerinnen und Musiker.............................................. 459 Quellen- und Literaturverzeichnis.............................. 470 Quellen.................................................. 470 Archive und Bestände....................................... 470 Zeitungen und Zeitschriften .................................. 472 Verzeichnis der zitierten Artikel und Kritiken..................... 473 Memoiren, Erinnerungen und Briefausgaben ..................... 482 Notenausgaben............................................ 484 Zeitgenössische Aufnahmen .................................. 485 Reiseführer............................................... 485 Literatur................................................. 486 Nachschlagewerke ......................................... 522 Abbildungsverzeichnis....................................... 525 Personenregister ........................................... 529
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