Verfügbarkeit: Les poètes modernes et le cinéma | Technische Universität München

Les poètes modernes et le cinéma: (1910 - 1930)

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Cohen, Nadja 1979- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Französisch
Veröffentlicht:	Paris Classiques Garnier 2013
Schriftenreihe:	Études de litterature des XXe et XXIe siecles 40
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adam_text	TABLE DES MATIÈRES INTRODUCTION .................................... . 9 Sous le signe d Apollinaire, « prophète médiologique » ...... 9 Poésie et cinéma : une rencontre improbable ?............. 11 Poésie et arts au tournant du siècle. La question de la « poésie cubiste »..................... 14 La poésie à l ère de la reproduction industrielle ............17 Poésie et cinéma : un désert critique ?,.................. 19 1910-1930 : le choix d une logique générationnelle .........20 L imaginaire du cinéma dans une anthropologie de la modernité ..............,....................22 PREMIERE PARTIE POÉSIE ET CINÉMA AU DÉBUT DU XXe SIÈCLE : LES RAISONS D UNE RENCONTRE POESIE, MODERNITE ET TRIVIALITE : QUELQUES JALONS .......31 « La muse familière » au XIXe siècle ....................31 La poésie des tréteaux et des « refrains niais »........... 31 Vers une prosaïsation de la poésie : des problématiques d origine baudelairierme ............ 34 Poésie et journalisme au XIXe siècle »................. 40 Poésie et modernité technique : des rapports ambigus .... 44 De nouvelles formes de prosaïsation de la poésie au début des années 1910............................49 446 LES POÈTES MODERNES ET LE CINÉMA Poésie et culture populaire ....................... 49 L esthétique du collage au service d un art « pauvre » .... 6l Effacement du sujet lyrique et ouverture sur le monde ...... 69 Poésie cosmique et lyrisme des foules ................ 69 La grande question de la simultanéité ............... 72 Le cinéma dans la modernolatria ambiante ............... 86 Apollinaire et la modernolatria futuriste .............. 86 La place du cinéma dans les revues poétiques. Le cinéma dans les revues d avant-garde .............. 91 LES DEBUTS DU CINEMA .............................. 99 Brève histoire des technologies du visuel mimétique ....... 99 De la camera obscura à la photographie ...............100 D autres ancêtres : les spectacles pré-cinématographiques ? ..............104 De la chronophotographie au cinématographe ........ . 108 Lumière et Méliès : les deux tentations du cinéma ......110 Les premières séances du cinéma ...................115 Les discours sur le cinéma au début du siècle . ♦ . .........122 Un divertissement populaire ......................122 Les prémices de la cinéphilie ......................127 MODALITÉS DE LA VISION MODERNE .....................139 Marey et Bergson : enjeu philosophique de la représentation du temps .....,..................139 Le mouvement des images : modalités de la vision moderne dans les arts plastiques .............»........143 Du «dynamisme plastique» à la « cinégraphie futuriste ».......................143 La représentation analytique du mouvement ........... 147 Delaunay : ľeffet-mobilité ......................, „. . 153 Apollinaire et le mouvement des images ................155 TABLE DES MATIÈRES 447 DEUXIEME PARTIE PROJECTION ET PROJECTILE : LE CINÉMA ET L HOMME MODERNE VITESSE, VIOLENCE ET SUBVERSION LE CINÉMA, PATRIE DE ĽHOMME MODERNE .............. . 165 Le cinéma : un medium réclamé par la vie moderne .......166 L art de la vitrine .............................. 168 Violence et hyperstimulation sensorielle en milieu urbain ...............................171 Georges Duhamel et le cauchemar de la « vie future » . . . 174 Walter Benjamin : le cinéma comme entraînement à la vie moderne ...............................177 Des esthétiques de la vitesse ...............♦......... 178 La vitesse au cinéma ......,..................... 179 Cinéma et poésie : des esthétiques de la vitesse selon Jean Epstein .............................. 185 L homme moderne au cinéma : éloge de l énergie .........203 Fantomas ................................... . 205 Chariot, ľautre visage de l homme moderne ...........213 Le cinéma américain, patrie de ľhomme moderne ......219 LE CINEMA, UN DIVERTISSEMENT QUI SENT LE SOUFRE ......225 L imaginaire apoiiinarien du cinéma : violence, voyeurisme et dangers de la fiction ............. 225 Les salles obscures : « bain de multitude » et frisson erotique ....,,♦„........................229 « Un bain de multitude »........................ 229 Ľérotisme des salles obscures ........... ,..........234 Le maillot de Musidora ou l invention de la femme moderne ............................. 238 Le potentiel subversif du cinéma» Des œuvres «situées» »... 243 448 LES POÈTES MODERNES ET LE CINÉMA TROISIEME PARTIE LE CINÉMA : OUTIL POLÉMIQUE OU INSTRUMENT DE RENOUVELLEMENT ESTHÉTIQUE ? LES AMBIGUÏTES DU DISCOURS SUR LE CINEMA .............255 La préférence donnée au cinéma populaire ..............255 Un dandysme de ľanti-cuíture .......................262 Éloge de l idiotie ...............................262 Une réappropriation des pratiques populaires à des fins subversives ............................264 Le cinéma comme contre-culture ..................268 Les partis pris critiques des surréalistes : déni du medium et rêve d une « critique synthétique ».....272 Désintérêt pour les questions techniques .............272 Le rêve d une critique « synthétique » ...............275 « Entrée des médiums : déni du medium » ............282 Un rapport ambigu à l Art .......................287 Deux ennemis : le « film d art » et le cinéma « pur » .... 288 l amorce d une esthétique du cinéma Vers une définition de la photogénie .....................295 Le primat du visuel sur le narratif ,...................295 Un art de la vue .........___................... 295 Le cinéma contre le théâtre .......................300 De vibrants éloges du gros plan ................... 306 Pour un lyrisme de la matière .....................311 Le cinéma^ une langue poétique universelle : ľimage contre le logos .........................,... 317 La question des « sous-titres » .....................317 Défense de ľart muet? langue universelle et primitive., contre le cinéma parlant .........................319 TABLE DES MATIÈRES 449 SCÉNARIOS, « POÈMES CINEMATOGRAPHIQUES », « CINE-POEMES » À la conquête de nouveaux territoires .................... 327 Quand les poètes se font scénaristes ...................330 Ľ Étoile de mer, « poème de Robert Desnos tel que ľa vu Man Ray ».........................330 La Coquille et le clergyman ......................337 Quand les poètes jouent les scénaristes .................342 La Bréhatine d Apollinaire, un scénario trop « tournable »?............................. 342 Le cas Cendrars : autoportrait du poète en homme de cinéma ...........................350 Des histoires à mettre en images .....................363 Les « scenarii intournables » de Benjamin Fondane ......363 Minuit à quatorze heures et La Part des lionnes, de Robert Desnos, « essaijs] de merveilleux moderne » pour l écran . ,................................373 Pierre Albert-Birot : le cinéma comme terrain d expérimentations poético-visuelles ...........,„... 379 Des textes au statut problématique ....................384 « Les dix-huit secondes » d Artaud ..................384 La Fin du monde filmée par ľange N,-D (1918) : une fantaisie biblim-burksque de Cendrars .............. 388 Les « poèmes cinématographiques » de Soupault ........393 conclusion ......................................399 bibliographie .................................... 4()7 index des noms ................................... 437 Quoique méprisé des élites à ses débuts, le cinéma suscite ďemblée un vif intérêt chez les poètes de la modernité comme Apollinaire, Cendrars et les futurs surréalistes, fascinés par le « stupéfiant-image » et par la mythologie du monde moderne portée par des héros comme Chariot ou Fantomas. En outre, dans son dispositif même, le cinéma incarne la modernité : mouvement, vitesse, hyperstimulation visuelle, intrusion des appareils sont les signes ďune mutation anthropologique qui pèse aussi sur le devenir de la poésie. Partant ďun panorama de la vie culturelle de ľépoque, cette étude met en lumière les liens complexes entre les poètes et le cinéma et accorde une place de choix à ľémde de textes méconnus aux frontières entre les arts.
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