Verfügbarkeit: Die Westfassade des Regensburger Doms

Die Westfassade des Regensburger Doms: Konvention und Innovation in einem spätmittelalterlichen Hüttenbetrieb

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Huber, Markus Tobias (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Regensburg Schnell + Steiner 2014
Ausgabe:	1. Aufl.
Schriftenreihe:	Regensburger Domstiftung 4
Schlagwörter:	Dombauhütte Regensburg Geschichte 1300-1500 Bauplastik Fassadengestaltung Dom Regensburg > Regensburg > Westfassade Hochschulschrift
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Beschreibung:	Rezensiert in: Verhandlungen des Historischen Vereins für Oberpfalz und Regensburg 155. Band (2015), Seite 392-393 (Friedrich Fuchs)
Umfang:	471, XVI S. zahlr. Ill.
ISBN:	9783795428204 3795428203

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adam_text	INHALT VORWORT 9 1. EINFUEHRUNG 11 1.1. FORSCHUNGSBERICHT 11 1.2. ZIELSETZUNG DER VORLIEGENDEN STUDIE 25 2. BAUGESCHICHTE 27 3. DIE BAUMEISTER DER WESTFASSADE 37 3.1. WENCZLAW RORICZER 38 3.2. ANDRE ENGEL 39 3.3. CONRAD RORICZER 41 3.4. MATHES RORICZER 44 3.5. WOLFGANG RORICZER 46 4. BAUBESCHREIBUNG DES SPAETGOTISCHEN BESTANDS 49 4.1. DAS BAUMATERIAL UND DESSEN VERARBEITUNG 49 4.2. DIE LAGE IM STADTBILD 52 4.3. GRUNDRISS 55 4.3.1. SCHNITTEBENE UEBER DEM SOCKEL 56 4.3.2. SCHNITTEBENE AUF HOEHE DER SEITENSCHIFFFENSTER 58 4.3.3. SCHNITTEBENE AUF HOEHE DES TRIFORIUMS 58 4.3.4. SCHNITTEBENE AUF HOEHE DES OBERGADENS 59 4.3.5. SCHNITTEBENE AUF HOEHE DER GLOCKENGESCHOSSE 59 4.4. DAS AEUSSERE IM AUFRISS 61 4.4.1. MITTELTRAKT 70 4.4.1.1. WESTSEITE 70 4.4.2. SUEDTURM 105 4.4.2.1. WESTSEITE 105 4.4.2.2. SUEDSEITE 113 4.4.2.3. OSTSEITE 117 4.4.2.4. NORDSEITE 119 4.4.3. NORDTURM 119 4.4.3.1. WESTSEITE 119 4.4.3.2. NORDSEITE 151 4.4.3.3. OSTSEITE 160 4.4.3.4. SUEDSEITE 165 5 HTTP://D-NB.INFO/1046334085 4.5. DAS INNERE IM AUFRISS 167 4.5.1. WESTLICHES MITTELSCHIFFJOCH 167 4.5.1.1. WESTWAND MIT PORTALANLAGE 167 4.5.1.2. LAENGSWAENDE DES WESTLICHEN MITTELSCHIFFJOCHS 176 4.5.1.3. FREI-UND WANDPFEILER 179 4.5.1.4. SCHEID- UND GURTBOEGEN 181 4.5.1.5. GEWOELBE 181 4.5.2. SUEDLICHES TURMJOCH 181 4.5.2.1. SUEDWAND 183 4.5.2.2. WESTWAND 184 4.5.2.3. FREI- UND WANDPFEILER 184 4.5.2.4. SCHEID- UND GURTBOGEN 185 4.5.2.5. GEWOELBE 185 4.5.3. NOERDLICHES TURMJOCH 185 4.5.3.1. NORDWAND 186 4.5.3.2. WESTWAND 188 4.5.3.3. FREI- UND WANDPFEILER 190 4.5.3.4. SCHEID- UND GURTBOEGEN 191 4.5.3.5. GEWOELBE 191 4.5.4. ERSTES OBERGESCHOSS DES SUEDTURMS 193 4.5.5. GLOCKENGESCHOSS DES SUEDTURMS 194 4.5.6. ERSTES OBERGESCHOSS DES NORDTURMS 194 4.5.7. GLOCKENGESCHOSS DES NORDTURMS 195 4.5.8. REVERSSEITE DES GIEBELDREIECKS UND DACHWERK 196 4.6. FARBFASSUNGEN 197 4.6.1. AUSSENBAU UND BAUPLASTIK 197 4.6.2. INNENRAUM 199 5. ANALYSE DER FASSADENARCHITEKTUR 201 5.1. BETONUNG EINZELNER BAUTEILE MIT ARCHITEKTONISCHEN MITTELN 201 5.2. UNTERSCHIEDLICHE STILISTISCHE AUSFORMULIERUNGEN INNERHALB DER FASSADE 207 5.2.1. SOCKELZONE UND HAUPTPORTALWAND: WEICH FLIESSENDE LINEARITAET 209 5.2.2. TRIANGEL UND FENSTERFELD: VERTIKALISMUS UND SPROEDE ELEGANZ 209 5.2.3. FASSADENMITTELFELD: GESCHMEIDIGKEIT UND MONUMENTALITAET 210 5.2.4. GIEBEL UND GLOCKENGESCHOSS: PLASTIZITAET UND KLASSIZITAET 212 5.3. VARIANTEN DES WANDRELIEFS: DAS DREI-EBENEN-PRINZIP 213 5.4. MASSWERKGALERIEN UND STREBEGLIEDER 214 5.5. VERSCHLEIFUNG VON GESCHOSSGRENZEN: DIE ANGEDEUTETE DURCHLAESSIGKEIT DER ZWEITEN GALERIE 217 5.6. VERRAEUMLICHUNG UND DYNAMISIERUNG DER FASSADENWAND 218 5.7. ZITATE AELTERER ARCHITEKTURFORMEN DES DOMS: DAS KONFORMITAETSPRINZIP 219 5.8. DURCHDRINGUNGSMOTIVE UND FORMVERSCHNEIDUNGEN 224 5.9. FIGURIERTE GEWOELBE: VON DER MIKROARCHITEKTUR ZUR RAUMWOELBUNG, REKONSTRUKTION UNVOLLENDETER GEWOELBE 226 6 5.10. DIE FARBIGKEIT DER ARCHITEKTUROBERFLAECHEN: HOMOGENITAET INNEN, HETEROGENITAET AUSSEN 230 5.11. FUNKTIONSBEDINGTE FORMENWAHL UND ARCHITEKTURIKONOLOGIE 231 5.11.1. DIE FASSADE ALS PORTAL DES HIMMLISCHEN JERUSALEM 232 5.11.2. DIE PORTALVORHALLE ALS BUEHNE 234 5.11.3. DIE ERSCHLIESSUNGSFUNKTION DES HAUPTPORTALS 235 5.11.4. DIE TUERME ALS GLOCKENTRAEGER 237 5.11.5. DIE WESTFASSADE ALS BEWUSST GESETZTES WAHRZEICHEN UND IDENTIFIKATIONSOBJEKT 238 6. STIL-, FORM- UND MOTIVGESCHICHTLICHE UNTERSUCHUNG DER DOMFASSADE 241 6.1. 1335/41 BIS UM 1370: SYSTEMIMMANENTES GRUNDKONZEPT UND SCHWAEBISCH/OBERRHEINISCH BEEINFLUSSTE EINZELFORMEN 243 6.2. UM 1370 BIS 1380: ERSTE ANREGUNGEN AUS BOEHMEN 255 6.3. UM 1390 BIS 1410: IDEENTRANSFER AUS DER PRAGER PARIERHUETTE 263 6.4. UM 1410 BIS 1425: ENTWICKLUNG EINES AUF PRAGER VORAUSSETZUNGEN BASIERENDEN INDIVIDUALSTILS 275 6.5. UM 1425 BIS 1475: TRADIERUNG ETABLIERTER FORMBESTAENDE 293 6.6. UM 1475 BIS 1500: UEBERLAGERUNG TRADITIONELLER MOTIVE MIT INNOVATIVEN EINFLUESSEN AUS DEM WESTEN 310 7. RESUEMEE 339 ANMERKUNGEN 347 ANHANG 417 ZUORDNUNG DER ABGENOMMENEN BAUPLASTIK UND -ORNAMENTIK 417 ABKUERZUNGEN 423 BIBLIOGRAFIE 423 GEDRUCKTE LITERATUR UND REPRODUZIERTE MANUSKRIPTE 423 NETZPUBLIKATIONEN 459 REGISTER 460 PERSONEN 460 ORTE 465 ABBILDUNGSNACHWEIS 471 FARBTAFELN 473 7 DIE DOPPELTURMFASSADE DES REGENSBURGER DOMS IST DURCH EINE VIELZAHL UNTERSCHIEDLICHER GESTALTUNGSPRINZIPIEN UND STILEIN- FLUESS E GEPRAEGT. DER BAND BIETET EINE GRUNDLEGENDE ANALYSE UND STILGESCHICHTLICHE EINORDNUNG DER ARCHITEKTURFORMEN UND GEHT AUF ZENTRALE FRAGEN ZUM FORMEN- UND IDEENTRANSFER EIN. UEBE R NAHEZU ZWEI JAHRHUNDERTE GEWACHSEN, HANDELT ES SICH BEI DEN MITTELALTERLICHEN TEILEN DER REGENSBURGER DOMFASSADE UM EINE ARCHITEKTURGESCHICHTLICH HOECHS T KOMPLEXE ANLAGE, DIE SICH JEDEM VERSUCH EINER EINFACHEN EINORDNUNG ENTZIEHT. ERST DIE SYSTEMATISCHE UNTERSUCHUNG DER ARCHITEKTURFORMEN UNTER DER BERUECKSICHTIGUN G DER AUSFUEHRENDE N BAUMEISTER, ABER AUCH DER AUFTRAGGEBER SOWIE WEITERER MASSGEBLICHE R EINFLUSSGROESSE N OFFEN- BART FUE R DIE REGENSBURGER DOMFABRIK IM 14. UND 15. JAHRHUNDERT EIN FASZINIERENDES NETZWERK KUENSTLERISCHE R BEZIEHUNGEN. DAMIT VERHILFT DIE FORSCHUNGSARBEIT NICHT NUR ZU EINEM TIEFEREN VER- STAENDNIS DER REGENSBURGER KATHEDRALE, SONDERN BEANTWORTET EBENSO FRAGEN ZUR WEITERGABE VON WISSEN UND KENNTNISSEN IN DER BAUKUNST DES AUSGEHENDEN MITTELALTERS. SO PRAEZISIERT SIE DIE STELLUNG REGENSBURGS ZWISCHEN DEN KUNSTZENTREN IN FRANKREICH UND DEM WESTEN DES REICHS AUF DER EINEN SOWIE BOEHME N AUF DER ANDEREN SEITE.
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