Verfügbarkeit: Harmonik, Form, poetischer Inhalt | Technische Universität München

Harmonik, Form, poetischer Inhalt: Untersuchungen zu Sonaten der Liszt-Schüler Reubke, Draeseke und Viole

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Banholzer, Jürgen (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Mainz Are-Musik-Verl. 2013
Ausgabe:	1. Aufl.
Schriftenreihe:	Schriften zur Musikwissenschaft Bd. 22
Schlagwörter:	Draeseke, Felix > 1835-1913 > Sonata quasi fantasia Reubke, Julius > 1834-1858 > Sonaten Viole, Rudolf > 1825-1867 Draeseke, Felix > 1835-1913 Viole, Rudolph > 1825-1867 > Sonaten > op.1 Liszt, Franz > 1811-1886 > Sonaten > R 21 Reubke, Julius > 1834-1858 Rezeption Hochschulschrift
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Umfang:	710 S. Notenbeisp. 213 mm x 148 mm, 1050 g
ISBN:	9783924522520

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adam_text	EINLEITUNG 10 GEGENSTAND, METHODE UND GLIEDERUNG 11 DIE VIER SONATEN 22 ENTSTEHUNGSZEITRAUM 22 AUSWAHLKRITERIEN GEGENUEBER ANDEREN SONATEN VON LISZTSCHUELERN 22 ZUR REZEPTIONSGESCHICHTE DER VIER AUSGEWAEHLTEN SONATEN 26 I. EXPOSITION: VORAUSSETZUNGEN MOEGLICHER ANALYSEN NEUDEUTSCHER INSTRUMENTALMUSIK 29 IDEEN ZU EINER FORMTHEORIE DER WEIMARER SCHULE 34 ARCHITEKTONISCHE FORM 37 NEGATIVE BEWERTUNG 38 EINGESCHRAENKTE ANERKENNUNG 41 OIGANISCHE FORM 44 MOTIV UND FOLGERICHTIGE EINHEIT DER MELODIE 44 PROZESSUALE AUFFASSUNG AELTERER FORMMODELLE 48 BELEBUNG DER FORM DURCH DEN BESTIMMTEN POETISCHEN GEDANKEN 57 DAS MOTIV ALS TRAEGER EINES POETISCHEN ODER BILDHAFTEN GEHALTS 57 GEGENSTAENDE SEMANTISCHER DECHIFFRIERUNG ODER SEMIOTISCHER ANALYSE. 67 OUVERTUERE UND SONATENHAUPTSATZFORM 77 WAGNERS KRITIK AN DER SONATENHAUPTSATZFORM 88 INDIVIDUELLE, DURCH DEN INHALT BEDINGTE FORM 92 LISZT UEBER REINEN INSTRUMENTALSTIL UND PROGRAMM-SYMPHONIE 96 STOFFWAHL UND ERZAEHLHALTUNG 122 ; DICHTERISCHES MOTIV UND VERSTAENDLICHE FORMGESTALTUNG 135 DRAESEKES LISZT-ANALYSEN UND DIE ERNEUERUNG DER FORMGESTALTUNG.... 147 5 HTTP://D-NB.INFO/1044115750 IDEEN ZU EINER NEUDEUTSCHEN THEORIE FORTSCHRITTLICHER HARMONIK 156 DIE WEITZMANN-KONTROVERSE ALS AUSGANGSPUNKT 157 DRAESEKE UEBER MERKMALE NEUDEUTSCHER HARMONIK 159 AUFHEBUNG DER HAUPTTONART 161 ERSCHEINUNGSWEISEN DER ENHARMONIK 162 DIE FOKUSSIERUNG DER NEUDEUTSCHEN THEORIE AUF DEN HARMONIESCHRITT 169 ALTERATION UND ENHARMONIK 191 EINHEIT EINER BESTIMMTEN TONART (MONOTONALITAET) 207 SYSTEMATISIERUNGSWEISEN ALTERIERTER AKKORDE UND VERSCHIEDENE TONARTBEGRIFFE IM 19. JAHRHUNDERT 209 LAURENCINS THESEN ZUR UEBERWINDUNG AELTERER TONARTBEGRIFFE 214 CHROMATISIERUNG DER FUNDAMENTE IN DER SECHTER-SCHULE 216 ANSAETZE ZUR HIERARCHISIERUNG VON HARMONIESCHRITTEN 218 HAUPTTONART UND MODULATORISCHE GEGENSAETZE 224 II. DURCHFUEHRUNG: DETAIL-STUDIEN ZUR HARMONIK 227 EINHEIT DER TONART UND KONTUREN DER SONATENHAUPTSATZFORM 229 DIE MODULATIONSPLAENE DER KLAVIERSONATEN VON VIOLE, REUBKE UND DRAESEKE ..230 BESTIMMUNG VON HAUPT- UND SEITENSATZ IN DER EXPOSITION 231 WIEDERKEHR VON HAUPT- UND SEITENSATZTHEMEN 233 STABILISIERENDE FAKTOREN DER TONALEN ANLAGE 238 ORGELPUNKT, VERLAENGERTE ODER ANGEHALTENE KADENZEN 238 VERFREMDETE KADENZEN ALS STARKE GLIEDERUNGSZEICHEN 245 ORGANISATIONSFORMEN AVANCIERTER HARMONISCHER GAENGE 250 CHROMATISCHE UND ANDERE LEITERN ALS GRUNDLAGE HARMONISCHER GAENGE 250 VARIANTEN DER TEUFELSMUEHLE 263 CHROMATIK DER AKKORDFOLGEN: DURCHGANGSAKKORDE 276 6 HALBTONVERSCHIEBUNGEN VON KLANGSTRUKTUREN 283 HALBTONVERSCHIEBUNG VERMINDERTER DREI- ODER VIERKLAENGE 284 HALBTONVERSCHIEBUNGEN VON UEBERMAESSIGEN DREIKLAENGEN 299 HALBTONVERSCHIEBUNGEN VON DOMINANTSEPTAKKORDEN 305 HALBTONVERSCHIEBUNGEN VON KONSONIERENDEN DREIKLAENGEN 311 GANZTONVERSCHIEBUNGEN VON DOMINANTSEPT- UND GROSSEN SEPTAKKORDEN 317 TONALE, REALE UND SYSTEMATISCH DEFORMIERTE QUINTFALLSEQUENZEN 325 DISTANZIELLE SKALEN, GAENGE UND MODULATIONSPLAENE 341 DISTANZIELL ORGANISIERTE SKALEN 351 DISTANZTECHNISCHE KONSEQUENZEN VON KLANGVERSCHIEBUNGEN SOWIE REALEN UND DEFORMIERTEN SEQUENZEN 355 ANDERE MODELLTRANSPOSITIONEN AUF DISTANZIELLEN ACHSEN, IN KETTEN ODER ZIRKELN 358 DISTANZIELLE ORDNUNGSPRINZIPIEN IM MODULATIONSPLAN 367 AUFFAELLIGE HARMONIESCHRITTE 368 NORM, NORMABWEICHUNG, NORMVERLETZUNG (I) 369 AKKORDE MIT UEBERMAESSIGER SEXT UND IHRE UMKEHRUNGEN 370 DREI- UND VIERKLAENGE DER TIEFALTERIERTEN ZWEITEN STUFE 407 DER UEBERMAESSIGE DREIKLANG (EVENTUELL MIT SEPTIME) 416 NEUARTIGE ALTERIERTE AKKORDE 432 DER TRISTANAKKORD 434 SEPTAKKORD SIEBTER STUFE IN MOLLDUR MIT HOCHALTERIERTER TONARTSEKUNDE 447 SEPTAKKORD VIERTER STUFE DES UEBERGREIFENDEN MOLLDURSYSTEMS 448 GRUNDTON, KLEINE TERZ, DOPPELT VERMINDERTE QUINT 450 GRUNDTON, KLEINE TERZ, DOPPELT VERMINDERTE QUINT, VERMINDERTE SEPTIME 452 GRUNDTON, GROSSE TERZ, VERMINDERTE QUINT, KLEINE SEPT, KLEINE NON 454 BETRACHTUNG DER KLANGFORTSCHREITUNGEN NACH DRAESEKE UND WEITZMANN 456 VERBINDUNGEN EINANDER FERNSTEHENDER KONSONIERENDER DREIKLAENGE 456 AUFLOESUNG DISSONIERENDER AKKORDE 462 7 TRUGFORTSCHREITUNGEN 468 DURCH NEBENTONEINSTELLUNGEN BEWIRKTE VERZOEGERUNGSAKKORDE 471 NORM UND NONNVERLETZUNG II 476 DER HARMONIESCHRITT VON DER OBERDOMINANTE IN DIE UNTERDOMINANTE .477 STIMMFUEHRUNG: OKTAV- UND QUINTPARALLELEN 495 CHARAKTERISTIK DER EINZELKLAENGE 522 ZUR CHARAKTERISTIK DER AKKORDDISSONANZEN 524 ZUR CHARAKTERISTIK ZUFAELLIGER DISSONANZEN 532 DISSONIERENDES BEGINNEN UND SCHLIESSEN 539 EXTRAVAGANTE KONSONANZEN 543 ZUSAMMENFASSUNG: METHODE UND ERGEBNISSE DES N. TEILS 547 III. REPRISE: HARMONIK, FORM UND POETISCHER INHALT 559 FORMGESTALTUNGEN UND HERRSCHAFT DER HAUPTTONART 561 VIOLES ARCHITEKTUR VERWANDTSCHAFTLICHER BEZIEHUNGEN ZWISCHEN TONARTENFELDERN 5& 1 FORMBESCHREIBUNG UND -DEUTUNG 561 FORMUEBERSICHT 564 DRAESEKES MODULATIONSPLAN ALS ORGANISCHES BILD DER HAUPTTONART IN IHRER AKTIVITAET 566 FORMBESCHREIBUNG UND -DEUTUNG 566 FORMUEBERSICHT (HIER NOCH: FINALE) 576 MODULATORISCHE KONSTRUKTION UND POETISCHER GEDANKE IN REUBKES KLAVIERSONATE 580 FORMBESCHREIBUNG UND -DEUTUNG 580 FORMUEBERSICHT 586 8 DAS ZUSAMMENWIRKEN VON HARMONIE, MELODIE UND RHYTHMUS IN DER INDIVIDUELLEN FORM 588 POETISCH BESTIMMTE FORM IN DRAESEKES KLAVIERSONATE UND IN REUBKES ORGELSONATE 588 ARCHITEKTONISCHE, ORGANISCHE, POETISCH BESTIMMTE, INDIVIDUELLE FORM IN REUBKES ORGELSONATE 593 FORMFUNKTIONEN EINER SONATENHAUPTSATZFORM IM KOPFSATZ 594 ORGANISCHES FORMEN: REUBKES KUNST DER VIELDEUTIGKEIT 599 INDIVIDUELLE FORMGESTALTUNG: WO BLEIBT DIE REPRISE DES SEITENSATZES? 604 ARCHITEKTONISCHE FORM UND HERRSCHAFT DER GRUNDTONART 616 VERSCHLEIERUNG ARCHITEKTONISCHER FORMUNG 621 ARCHITEKTONISCHE FORM ALS RHYTHMUS: PROPORTIONEN 622 FORMUEBERSICHT 627 VON DER INDIVIDUELLEN FORMGESTALTUNG ZURUECK ZUR POETISCHEN IDEE 629 CODA 634 DANKSAGUNG 634 ENDNOTEN 634 LEGENDE DER BENUTZTEN KUERZEL 677 LEGENDE ZUR TAKTZAEHLUNG NACH DEN ORIGINALAUSGABEN 680 VERZEICHNIS DER ZITIERTEN LITERATUR UND DER LITERATURKUERZEL 683 9
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