Verfügbarkeit: Dismember remember | Technische Universität München

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Bellan, Monique 1969- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Wiesbaden Reichert 2013
Schriftenreihe:	Literaturen im Kontext 40
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adam_text	INHALT DANK XI ANMERKUNGEN ZUR TRANSKRIPTION UND ZITIERWEISE XIII ANMERKUNG ZUR UEBERSETZUNG XIII EINLEITUNG 1 I. DIE ENTWICKLUNG DES MODERNEN ARABISCHEN THEATERS IM 19. JAHRHUNDERT 1. SYMPTOM DES AUFBRUCHS 9 2. BEGINN EINER ARABISCHEN THEATERGESCHICHTE 11 3. THEATER UND DIE HERAUSBILDUNG EINER GEBILDETEN SCHICHT 13 3.1. EINE FRAGE DES RAUMES 14 4. THEATER ALS MANGEL - FREMDDARSTELLUNG UND SELBSTWAHRNEHMUNG 15 4.1. ORIENTALISMUS 16 4.2. ISLAM UND THEATER 17 4.3. DEMOKRATISCHE GESELLSCHAFTSSTRUKTUREN 19 II. DAS THEATER IM LIBANON AB 1960 1. HISTORISCHER UEBERBLICK 21 2. DAS KULTURELLE KLIMA DER SECHZIGER JAHRE 23 2.1. KUNST IM KULTURELLEN VAKUUM? 24 2.2. DIE SUCHE NACH IDENTITAET 27 2.3. RUECKGRIFF AUF DIE EIGENE TRADITION 28 2.4. DIE HERAUSBILDUNG EINES POLITISCHEN THEATERS 30 3. ROGER ASSAF: VOM THEATER DER REVOLUTION" ZUM VOLKSTHEATER 33 3.1. DAS HAKAWAETT-THEATER: IDENTITAET DURCH GEMEINSAME GESCHICHTE 36 3.2. THEATRALISIERUNG DER REALITAET 38 III. ENDE DES BUERGERKRIEGS UND NEUBEGINN IN DEN 1990ER JAHREN - STRUKTURELLE UND AESTHETISCHE VERAENDERUNGEN 1. ALTE UND NEUE KUENSTLERISCHE STRUKTUREN 41 2. THEATER, EINE GENERATIONENFRAGE? 42 3. RAHMENBEDINGUNGEN UND STRUKTUREN LOKALER KUENSTLERISCHER PRAXIS 44 4. NICHT-REGIERUNGSORGANISATIONEN UND URBANE FESTIVALS ALS TEIL DER STRUKTURELLEN ENTWICKUNG 45 5. DAS DOKUMENTARISCHE ALS KUENSTLERISCHES GENRE 49 5.1. REALE UND IMAGINAERE ERINNERUNGSARCHITEKTUREN: DAS ARCHIV 52 HTTP://D-NB.INFO/1045481769 VIII DISMEMBER REMEMBER 6. ZENTRALE THEMEN NACH DEM KRIEG 53 7. BIOGRAPHISCHES ZU LINA SANEH UND RABIH MROUE 56 IV. ABWESENHEIT REFLEKTIEREN: LINA SANEH BIOKHRAPHIA / - DER TOD IM LEBEN 59 1. JENSEITIGE STIMMEN 59 2. ZERRONNENES LEBEN ODER DIE ABWESENHEIT EINER BIOGRAFIE 61 3. DAS INTERVIEW ALS FORM DER KONFRONTATION 63 4. THEATER - VERSUCH EINER DEFINITION 73 5. KUNST, WIDERSTAND UND DIE ROLLE DES BILDES 88 6. UNSICHTBARE GRENZE ZENSUR 93 7. VERGEBLICHKEIT ODER DIE FRUSTRIERTE GENERATION 103 8. STIMME, BILD UND LEIBLICHE PRAESENZ 105 9. DRAMATURGIE DER UNTERBRECHUNG 106 I HAD A DREAM, MOM / LL CJLZ - ZWISCHEN LEBEN UND TOD 108 1. ZWISCHEN TRAUM UND WIRKLICHKEIT ODER DAS GESPENSTISCHE IM LEBEN 108 2. RUINEN, GEISTER, LABYRINTHE - EIN SUJET COMMUN IN DER LIBANESISCHEN NACHKRIEGSKUNST 114 3. DIE ABWESENHEIT DER STADT 116 4. DER TRAUM ALS BUEHNE 119 APPENDIX / SA IJFL - DAS LEBEN NACH DEM TOD 121 1. ANATOMIE EINER ENTWERDUNG 121 2. POLITISCHER KOERPER 124 3. SOZIALER KOERPER 126 4. EROTISCHER ODER PERVERSER KOERPER? 128 5. ANARCHISCHER KOERPER ODER DIE AUFLOESUNG DES ORGANISMUS 131 6. KUENSTLERISCHER KOERPER 138 7. SAKRALER KOERPER - DER KOERPER ALS RELIQUIE 140 8. DER KOERPER ALS OFFENER RAUM 142 V. GESCHICHTE REPRAESENTIEREN: RABIH MROUE WHO 'S QFRAID OF REPRESENTATION? / JI^L 145 1. ZUM SCHMERZVOLLEN VERHAELTNIS VON KOERPER UND GESCHICHTE 145 2. SPIEL UND REALITAET 147 3. DIE ANGST VOR DER DARSTELLUNG 151 4. EMPHATISCHER AUSDRUCK DES INDIVIDUUMS 153 INHALT IX HOW NANCY WISHED THAT EVERYTHING WAS AN APRIL FOOL 'S JOKE / J ^ L^J B / J/II 155 1. PSYCHOGRAMM DES BUERGERKRIEGS 155 2. EINE PARODIE AUF DIE LIBANESISCHEN VERHAELTNISSE 157 3. BEWEGUNG IN DER ABWESENHEIT VON BEWEGUNG 158 VI. VERGLEICHENDE ANALYSE 1. DEKONSTRUKTION ALS HERANGEHENSWEISE 163 1.1. DAS PRINZIP DER DEKONSTRUKTION BEI LINA SANEH UND RABIH MROUE 165 2. FRAGMENTE 167 2.1. VERFAHREN DER FRAGMENTIERUNG 168 3. NEUVERHANDLUNG VON ZUGEHOERIGKEITEN 171 3.1. VERRAEUMLICHUNG UND DETERRITORIALISIERUNG 174 3.2. HYBRIDITAET UND KULTURELLE UEBERSETZUNG 175 3.3. ZWISCHEN OEFFENTLICH" UND PRIVAT" 178 3.4. ZWISCHEN THEATER, PERFORMANCE UND BILDENDER KUNST 181 4. SPRACHE: DIE DOMINANZ DES WORTES IM LIBANESISCHEN THEATER 185 4.1. ZWISCHEN DESAKRALISIERUNG UND RESAKRALISIERUNG VON SPRACHE 187 4.2. DIALOG UND DIALOGIZITAET 189 4.3. KOERPERRHETORIK 190 5. STRATEGIEN DER REDUZIERUNG: VOM RAUM ZUR FLAECHE, VON DER BEWEGUNG ZUR IMMOBILITAET 192 6. THEATER UND ZEREMONIE 193 7. THEATER UND POLITIK 197 7.1. WAS IST POLITISCH AM *POLITISCHEN THEATER"? 197 7.2. DAS LIBANESISCHE THEATER ZWISCHEN KONSENS UND DISSENS 203 ZUR AESTHETISCHEN ERFAHRUNG - SCHLUSSBETRACHTUNG 205 TRANSKRIBIERTE EIGENNAMEN 209 BIBLIOGRAPHIE 211 WAS PASSIERT, WENN EIN KOERPER NICHT PHYSISCH, SONDERN MIT WORTEN ZERTEILT WIRD? WENN DAS, WAS FREIGELEGT, NEU ZUSAMMENGESETZT WIRD? WELCHE AUSWIRKUNGEN HAT DIES AUF DIE ART UND WEISE DINGE ZU BETRACHTEN? IN DEM VORLIEGENDEN BAND WERDEN ERSTMALS ZWEI LIBANESISCHE THEATERKUENSTLER UMFASSEND VORGESTELLT, DIE SICH MIT DEN MITTELN DES THEATERS, MIT PERFORMANCE UND VIDEO AN DIE DEKONSTRUKTION VON TEXTEN, BILDERN, KOERPERN MACHEN UND ZWISCHENRAEUME SICHTBAR WERDEN LASSEN. LINA SANEH (GEB. 1966) UND RABIH MROUE (GEB. 1967) STELLEN RELIGIOESE, AESTHETISCHE UND KULTURELLE NORMEN IM LIBANON IN FRAGE, FORDERN SEHGEWOHNHEITEN HERAUS, WAEHREND SICH DIE SUCHE NACH DEM POLITISCHEN SUBTIL UND DOCH WIE EIN ROTER FADEN DURCH IHRE ARBEIT ZIEHT. IN DER STUDIE WERDEN FUENF AUSGEWAEHLTE ARBEITEN DER KUENSTLER VORGESTELLT UND EINER EINGEHENDEN ANALYSE UNTERZOGEN, DIE UNTER ANDEREM AUF THEATER- UND KULTURWISSENSCHAFTLICHE ANSAETZE ZURUECKGREIFT. DABEI WERDEN SIE IN IHREN THEATERHISTORISCHEN KONTEXT EINGEORDNET UND VOR DEM HINTERGRUND INTERNATIONALER KUENSTLERISCHER ENTWICKLUNGEN BETRACHTET.
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