Rhythmik und Lautstrukturen in Marina Cvetaevas Versdramen "Ariadna" und "Fedra":
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| Sprache: | Deutsch |
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Kovač
2013
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INHALTSVERZEICHNIS
GELEITWORT. XI
VERZEICHNIS DER SIGLEN XIII
I EINLEITUNG ] 1
1 FORSCHUNGSSTAND 2
2 FRAGESTELLUNG UND DATENERHEBUNG 3
3 RELEVANZ DES THEMAS 5
II THEORETISCHER TEIL 7
1 METRUM 7
1.1 METRISCHE TENDENZEN DES SILBERNEN ZEITALTERS UND IHRE GESCHICHTE.8
1.2 DAS METRISCHE SYSTEM DER ANTIKE UND ANKLAENGE DARAN IM SILBERNEN
ZEITALTER 9
1.3 DAS METRUM ALS SEMANDSIERTE EINHEIT 12
2 RHYTHMUS. 16
2.1 INITIALBETONUNG. 18
2.2 PYRRHICHIEN 19
2.3 PARALLELISMUS UND ENJAMBEMENT 20
2.4 EXPRESSIVITAET UND MIMETISCHER EINSATZ VON RHYTHMUS 22 3
LAUTSTRUKTUREN. 23
3.1 PARONOMASIE 24
3.2 REIM 25
3.3 SONORITAET UND SILBENSTRUKTUR 26
3.4 SEMANTISIERUNG VON LAUTEN 26
III STOFFGESCHICHTLICHE SITIJIERUNG 31 1 INHALTLICHE KONZEPTION. 31
1.1 CVETAEVAS ARIADNA. 31
1.2 CVETAEVAS FEDRA. 32
2 CVETAEVAS STUECKE IM VERHAELTNIS ZU FRUEHEREN BEARBEITUNGEN 33 2.1
ARIADNA IM VERHAELTNIS ZU FRUEHEREN BEARBEITUNGEN. 34 2.2 FEDRA IM
VERHAELTNIS ZU FRUEHEREN BEARBEITUNGEN 37
3 ZUR FORMALSTRUKTUR DER VERGLEICHSTEXTE 41
3.1 DIE LYRISCHEN ARIADNE-TEXTE 41
3.2 DIE LYRISCHEN PHAEDRA-TEXTE 43
4 CVETAEVA UND DIE GATTUNG DES DRAMAS. 45
5 REZEPTION VON CVETAEVAS VERSDRAMEN. 47
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IMAGE 2
VIII
IV METRUM 51
1 JAMBUS 53
1.1 FREUDE UEBER DIE AUFERSTEHUNG FEDRAS (J3D, J4M) 53
1.2 DAS IMMATERIELLE WESEN DER PROTAGONISTEN (J2D, J3M) 54 1.3 DIE
JAMBISCHEN METREN IM UEBERBLICK 55
2 TROCHAEUS 55
2.1 SYMBOLE DES TODES UND IHRE REALISIERUNG CT4M). 56
2.2 URSPRUENGE VON FEDRAS LEIDENSCHAFT UND IPPOLITS MISOGYNIE (T4W) 58
2.3 PHYSISCHE SYMPTOMATIK VON FEDRAS KRANKHEIT (T4D) 62 2.4 TEZEJS
VERRAT AN ARIADNA: URSACHE UND FOLGEN (T4WM) 63 2.5 ARIADNAS UND FEDRAS
LIEBE (T4WMP). 64
2.6 IPPOLITS BESTRAFUNG DURCH POSEJDON (T3M). 65
2.7 DER GLAUBE AN IPPOLITS UNSCHULD (T3W). 66
2.8 ARIADNAS TRANSZENDENTALE TRANSGRESSION (T3WM) 68
2.9 DIE MACHTDEMONSTRATION DER AMME (T2M). 69
2.10 SCHICKSAL UND TRANSZENDENZ (T2W) 70
2.11 FEDRA UND DIE AMME ALS KOMPLEMENTAERE ROLLEN (T2D) 71 2.12
JUGENDLICHER TEZEJ: MUT,UND ZIELSTREBIGKEIT (T2MW) 72 2.13 TEZEJ KAMPF
GEGEN DEN MINOTAURUS (T2WM) 73
2.14 SCHICKSAL UND TRANSZENDENZ (TLW: STEIGERUNG VON T2W) .73 2.15 DIE
TROCHAEISCHEN METREN IM UEBERBLICK 75
3 DAKTYLUS 77
3.1 VERSTAENDNISLOSE HERABWUERDIGUNG IPPOLITS (D2M) 77 3.2 EHRE UND
WUERDIGUNG (D2 V) 78
3.3 HELDENMUT UND EHRE DES JUGENDLICHEN TEZEJ (D2WM) 80 3.4 DIE
DAKTYLISCHEN METREN IM UEBERBLICK 80
4 AMPHIBRACHYS. 81
4.1 KAMPF UND TOD (AM2(+A)) 81
4.2 JAMBEN MIT INITIALER AKZENTKOLLISION IM KONTEXT VON AM2(+A) 85 4.3
DIE AMPHIBRACHISCHEN METREN IM UEBERBLICK 86
5 ANAPAEST: TEZEJS VERGEBLICHER KAMPF UM ARIADNA (AN2W(+A), AN2WM(+A),
AN2DM(+A)) 87
6 DAKTYLISCHER VERSLOGAOED: 88
6.1 DIE SCHWARZEN SEGEL (D3LMW) 89
6.2 WARTEN UND UNGEWISSHEIT (D3L) 90
6.3 RANDMETREN DES DAKTYLISCHEN VERSLOGAOEDS 91
7 ANAPAESTISCHER VERSLOGAOED .91
7.1 DICHTERSEELE UND -SYMBOLE (AN3LM(+A)). 91
7.2 GOETTLICHE URSACHE UND UNSCHULD DER FIGUREN (AN3LD(+A)) 95
IMAGE 3
IX
7.3 ERSTE ANNAEHERUNG ZWISCHEN DEN PROTAGONISTEN (AN3LWMP(+A))...97
7.4 ARIADNAS BEZIEHUNG ZU VAKCH (AN3LWM(+A)) 99
7.5 DER ARIADNEFADEN (AN3LMW(+A), AN3LWM(+A), AN3LWMP(+A)) 100 7.6
RANDMETREN DER ANAPAESTISCHEN VERSLOGAOEDE 102
8 STROPHENLOGAOED 104
8.1 ARGUMENTE GEGEN FEDRAS UNGLUECKLICHE EHE
(AN3LD(+A)[2X]/AN3LM(+A)/AN2M(+A)). 104
8.2 TEZEJS ZORN GEGEN IPPOLIT (AM2 V(+A)/J2M(+A)) 106 8.3 DIE
STROPHENLOGAOEDE IM UEBERBLICK 106
9 TAKTOVIK: ZERSTOERUNG DER ALTHERGEBRACHTEN ORDNUNG. 107 V RHYTHMIK III
1 PARALLELISMUS .111
1.1 KONTINUITAET DURCH REFRAINARTIGE WIEDERHOLUNG EINES SEMANTISCHEN
ZENTRUMS 112
1.2 KUMULATIVE VERSTAERKUNG. 113
1.3 GEGENUEBERSTELLUNG KONTRAERER SICHTWEISEN 115
1.4 NAEHE DURCH SYNTAKTISCHE GLEICHSETZUNG 117
1.5 VERDEUTLICHUNG EINER SUKZESSIVEN ENTWICKLUNG 118
1.6 GEZIELTE AUSRICHTUNG AUF EINEN SEMANTISCHEN FOKUS 120 1.7 DIE
PARALLELISMEN IM UEBERBLICK. 121
2 ENJAMBEMENT 122
2.1 HERVORHEBUNG EINES SEMANTISCHEN ZENTRUMS 123
2.2 MUENDLICHKEIT. 125
2.3 EMOTIONALISIERUNG 127
2.4 HAST UND ABRUPTE BEWEGUNG 128
2.5 CONTRE-NJET. ZURUECKHALTEN VON INFORMATION. 129
2.6 ARGUMENTATIVE ABFOLGE 131
2.7 ENJAMBEMENTVERWENDUNG IM UEBERBLICK. 132
3 HEBUNGSREALISIERUNG UND PAUSEN 133
3.1 PYRRHICHIEN 134
3.2 HYPERMETRISCHE BETONUNGEN IM VERS 136
3.3 SYNTAKTISCHE EINHEITEN 139
3.4 SPRECHERWECHSEL 142
3.5 HEBUNGSREALISIERUNGEN UND PAUSEN IM UEBERBLICK 143 4 DIE RHYTHMIK VON
EIGENNAMEN 143
4.1 SEMANTISIERUNG VON METRISCHEN ABSCHNITTEN 144
4.2 NAMEN ALS UNTERSCHRIFT EINES URHEBERS 147
4.3 NAMENSRHYTHMIK IM UEBERBLICK 151
IMAGE 4
X
VI LAUTSTRUKTUREN 155
1 PATONOMASIE. 155
1.1 PARALLELE ASSONANZ 156
1.2 PALINDROME 157
1.3 POETISCHE ETYMOLOGIE 158
1.4 LAUTLICHKEIT VON EIGENNAMEN 162
1.5 ONOMATOPOETIKA 165
2 SILBENSTRUKTUR UND SONORITAET 168
3 REIM .171
3.1 CHORLIEDER UND STROPHENFORMEN: KLANGINTENSITAET 172 .3.2 MARKIERUNG
VON HOEHEPUNKTEN 173
3.3 ABSCHNITTSSPEZIFISCHE REIMVERWENDUNGEN 175
3.4 REIM UND FIGURENREDE 178
3.5 DER REIM IM UEBERBLICK 180
4 LAUTLICH SEMANTISIERTE ABSCHNITTE 182
4.1 SCHLAF/TRAUM UND TOD (/S/, /Z/). 183
4.2 , TRAUER , ,LIEDHAFTIGKEIT UND .ARCHAIZITAET (/OE/) 189
4.3 ,UNHEIL , .BEDROHUNG , .LEIDENSCHAFT (/U/). 191
4.4 .LOBPREIS ,,LIEBE UND ,GUETE (/L, M, N, I/) 194
4.5 LAUTSTAERKE UND INTENSITAET (/R/ UNTERSTUETZT DURCH PLOSIVE) 197 4.6
LAUTLICHKEIT IM UEBERBLICK 198
VIT SYNTHESE 199
1 METRUM 199
1.1 METRISCHER AUFBAU DER TRAGOEDIEN .200
1.2 METRUM IM KONTEXT VON RHYTHMUS UND LAUTSTRUKTUREN .203 2 RHYTHMUS
.204
2.1 RHYTHMISCHE ASPEKTE IM AUFBAU DER TRAGOEDIEN 205
2.2 RHYTHMUS IM KONTEXT VON METRUM UND LAUTSTRUKTUREN .207 3
LAUTSTRUKTUREN. .208
3.1 LAUTSTRUKTUREN IM AUFBAU DER TRAGOEDIEN .209
3.2 LAUTSTRUKTUREN IM KONTEXT VON METRUM UND RHYTHMUS .212 4 DAS
VERHAELTNIS VON METRUM, RHYTHMUS UND LAUTSTRUKTUREN 213 5
SCHLUSSBETRACHTUNG UND AUSBLICK 216
VITT BIBLIOGRAFIE 219
1 PRIMAERLITERATUR. .219
2 SEKUNDAERLITERATUR 222
3 FILMVERZEICHNIS .233
4 INTERNETQUELLEN .233
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