Andy Warhols serielle Porträts: Jackie Kennedy - Marilyn Monroe - Liz Taylor - Ethel Scull ; Bildbegriff und Porträtkonzept der frühen 1960er Jahre
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| Sprache: | Deutsch |
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Hildesheim [u.a.]
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2013
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INHALT
1 EINLEITUNG 1.1 EINFUEHRUNG 1
1.2 FORSCHUNGSSTAND 8
1.3 FRAGESTELLUNG - METHODISCHES VORGEHEN 15
1.4 AUFBAU DER ARBEIT 21
2 WERKKONTEXT DER 1960ER JAHRE 2.1 STARPORTRAETS UND MEDIENEREIGNISSE 23
2.2 AUFTRAGSLAGE UND AUSSTELLUNGEN 26
2.3 HERSTELLUNGSTECHNIKEN 2.3.1 ZEICHNUNG / GEMAELDE (1961/62) 33
2.3.2 STEMPELDRUCK (1962) 36
2.3.3 ERSTE SILKSCREEN PAINTINGS (1962) 36
2.3.4 ERSTE SILKSCREEN PAINTINGS NACH FOTOGRAFIEN (1962) 37 2.4
ZUSAMMENFASSUNG DER SUJETS UND HERSTELLUNGSTECHNIKEN . 39
3 MARILYN - LIZ - JACKIE: QUADRATISCHE PORTRAETSERIEN (1963/64)
3.1 EINLEITUNG 41
3.2 METHODISCHE FRAGEN 43
3.3 MARILYN MONROE (1962/64) 3.3.1 EINLEITUNG 3.3.1.1 MARILYN MONROE ALS
,STAR' 48
3.3.1.2 IMAGE, INDIVIDUUM, PERSON, STAR. ERSTE BEGRIFFSBESTIMMUNGEN 51
3.3.2 DIE FOTOGRAFIE ZU DEN MARILYN-MONROE-SERIEN 3.3.2.1 BESCHREIBUNG
DER FOTOGRAFIE 56
3.3.2.2 INTERPRETATION DER FOTOGRAFIE 57
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IMAGE 2
INHALT
3.3.2.3 AUSWAHL DER FOTOGRAFIE- MARILYN MONROES IMAGE 60
3.3.2.4 ZUSAMMENFASSUNG DER FOTOGRAFIE VON MARILYN MONROE 77
3.3.3 ZUSCHNITT DER FOTOGRAFIE ALS SIEBDRUCKVORLAGE 79 3.3.4 UEBERBLICK:
VERSCHIEDENE MARILYN-MONROE-SERIEN 3.3.4.1 BESCHREIBUNG 81
3.3.4.2 INTERPRETATION 84
3.3.5 HOCHFORMATIGE MARILYN-SERIE (1962) 90
3.3.5.1 HERSTELLUNGSTECHNIK 91
3.3.5.2 FARBEN UND FARBAUFTRAG 92
3.3.5.3 DUKTUS: SIEBSTRUKTUR UND PINSELSTRICH 94 3.3.5.4 FARBFLAECHEN 95
3.3.5.5 MOTIVDRUCK UND FARBFLAECHEN 96
3.3.5.6 ZUSAMMENFASSUNG DER BILDBESCHREIBUNG DER SERIEN VON 1962 96
3.3.6 QUADRATISCHE MARILYN-SERIE (1964) 3.3.6.1 BILDBESCHREIBUNG 97
3.3.7 INTERPRETATION DER MARILYN-MONROE- SERIEN 3.3.7.1 BILDGEGENSTAND
DER MARILYN-PORTRAETS 100 3.3.7.2 DISEGNO - COLORE: FARBAUFTRAG UND
SIEBDRUCK 107 3.3.7.3 NEBENEINANDER VON FARBFLAECHEN 109 3.3.7.4
FARBSCHEMA 109
3.3.7.5 FARBAUFTRAG DES MOTIVDRUCKS 110
3.3.7.6 UNIKATE VARIANTEN 112
3.3.7.7 ZUR WERKSTRUKTUR DER SERIE 114
3.3.7.8 STAR ALS DARSTELLUNGSMODUS 118
3.3.7.9 .IKONISCHE' DARSTELLUNGSSTRUKTUR 126 3.3.7.10 DIE HOCHFORMATIGE
MARILYN-SERIE (1962): TRAVESTIE 130
3.3.7.11 DIE QUADRATISCHE MARILYN- SERIE (1964): KONTEXT 133
3.3.8 ZUSAMMENFASSUNG DER MARILYN-MONROE-SERIEN 137
VI
IMAGE 3
INHALT
3.4 LIZ TAYLOR (1962/63)
3.4.1 EINLEITUNG - VERSCHIEDENE LIZ-TAYLOR-S&NTN 139 3.4.2 QUADRATISCHE
LI'Z-SERIEN (1963) 3.4.2.1 BESCHREIBUNG DER FOTOGRAFIE 139
3.4.2.2 BESCHREIBUNG DER DREI QUADRATISCHEN LIZ- SERIEN 141
3.4.2.3 INTERPRETATION DER DREI QUADRATISCHEN LIZ- SERIEN 145
3.4.3 INTERPRETATION ALLER LIZ-TAYLOR-SENSA 148
3.5 JACKIE KENNEDY (1964) 3.5.1 EINLEITUNG 156
3.5.2 BESCHREIBUNG DER FOTOGRAFIE 158
3.5.3 INTERPRETATION DER FOTOGRAFIE 159
3.5.4 BESCHREIBUNG DER SIEBDRUCKVORLAGE 160
3.5.5 BESCHREIBUNG DER SIEBDRUCKGEMAELDE 161
3.5.6 INTERPRETATION DER QUADRATISCHEN JACKIE-KENNEDY-SERIT 3.5.6.1
WIRKUNG DER DARSTELLUNG 162
3.5.6.2 BILDKONSTRUKTION DER FIRST LADY ALS JACKIE KENNEDY 164
3.6 FAZIT: DIE MARILYN-, LIZ- UND /ACFC/E-PORTRAETS 169
ETHEL SCULL (1963) 4.1 EINLEITUNG 173
4.2 ETHEL SCULL THIRTY-SIX TIMES (1963): BILDBESCHREIBUNG 177 4.3
INTERPRETATION ALS SERIE 180
4.3.1 ZUR SPEZIFISCHEN SERIELLEN STRUKTUR VON ETHEL SCULL THIRTY-SIX
TIMES 180
4.3.2 MODALE VS. TEMPORALE ZEITSTRUKTUR DER DARSTELLUNG . 184 4.3.3
INTERPRETATION DER SERIE ALS PORTRAET: DARSTELLUNG VON
SELBSTINSZENIERUNGEN 189 4.4 ZUSAMMENFASSUNG DER ETHEL-SCULL-SENEN 197
IMAGE 4
INHALT
5 DIE THE-WEEK-THAT-WAS-SERIEN ZU JACKIE KENNEDY (1964)
5.1 DERANLASS 5.1.1 MEDIENBERICHTERSTATTUNG NACH DEM KENNEDY-ATTENTAT
199 5.1.2 THAT WAS THE WEEK THAT WAS - TV-SATIRESENDUNG 202 5.2
BILDBESCHREIBUNG
5.2.1 EINLEITUNG 204
5.2.2 HERSTELLUNGSPROZESS 205
5.2.3 FLEXIBLE ANORDNUNGEN ALS ENSEMBLES 207
5.2.4 HERSTELLUNG UND AUSSTELLUNG DER ERSTEN ENSEMBLES .211 5.2.5
BESCHREIBUNG DER FOTOGRAFISCHEN SIEBDRUCKVORLAGEN 5.2.5.1 BESCHREIBUNG
DER FOTOGRAFIEN 217
5.2.5.2 ZUSCHNITT DER FOTOGRAFIEN: DE-KONTEXTUALISIERUNG 220
5.2.5.3 VERARBEITUNG DER FOTOVORLAGEN 224 5.2.5.4 AUSWAHL DER
FOTOVORLAGEN: DARSTELLUNG VON INSZENIERUNGEN 224 5.2.6 ERSTE
SCHLUSSFOLGERUNGEN ZU FOTOAUSWAHL,
BILDAUSSCHNITT, KOMBINATION 226
5.2.7 ERSTE ZUSAMMENFASSUNG 231
5.3 BESCHREIBUNG DER EINZELNEN SIEBDRUCKGEMAELDE 5.3.1 EINFUEHRUNG 233
5.3.2 BESCHREIBUNG DER FARBIGKEIT 234
5.3.3 BESCHREIBUNG DER FARBKOMBINATIONEN 235 5.3.4 BESCHREIBUNG DES
DRUCK- UND FARBAUFTRAGS 236 5.4 ANALYSE DER SERIEN ALS KOMBINATIONEN
SERIELLER BILDER 5.4.1 ANALYSE DER DRUCKTECHNIK: MOTIVGESTALTUNG 239
5.4.2 ANALYSE DER FARBIGKEIT 241
5.4.3 ANALYSE DER HERSTELLUNGSSPUREN 5.4.3.1 DRUCKSPUREN 244
5.4.3.2 RASTERSTRUKTUR 245
5.4.4 INTERPRETATION DER BILDHERSTELLUNG 249
VIII
IMAGE 5
INHALT
5.5 SCHLUSSFOLGERUNGEN: WARHOLS SERIELLES WERKKONZEPT
5.5.1 SERIALITAET - KONZEPTUALITAET - .ABSTRAKTE GEGENSTAENDLICHKEIT' 252
5.5.2 KOMBINATORIK AUS KONSTANTEN UND VARIABLEN 5.5.2.1 VARIIERENDE
AEHNLICHKEIT DER MOTIVE 256 5.5.2.2 FARBKOMBINATORIK 258
5.5.2.3 SERIE ALS NEBENEINANDER VON BILDVARIANTEN: ZEITSTRAKTUR -
,IKONE' 261
5.6 INTERPRETATION: SERIE AUS BILDVARIANTEN 5.6.1 ZU WERKSTRUKTUR UND
PORTRAETKONZEPT 266
5.6.2 BILDAUSSCHNITT ALS FORMATIERTER BLICK DES BETRACHTERS. 267 5.6.3
INSZENIERUNG UND IMAGE 270
5.6.4 DARSTELLUNG ALS DARSTELLUNG: INSZENIERUNG ALS .TRAUER' 273 5.7 ZUR
PROGRAMMATIK DER WERKGRUPPE: THE WEEK THAT WAS I 277 5.8 FAZIT: DIE
THE-WEEK-THAT- WAS-SERIEN ALS PORTRAETS UND MEDIENBILDER 280
6 SCHLUSSBETRACHTUNG - WARHOLS SERIELLES PORTRAETKONZEPT REKAPITULATION
285
AUSBLICK I - WARHOLS POLAROID- UND CELEBRITY- PORTRAETS 286 AUSBLICK II -
MULTIVALENTER BILD-AVERKBEGRIFF: FOTOGRAFIEN UND DIGITALE BILDER 287
LITERATURVERZEICHNIS 291
ABBILDUNGSNACHWEISE 303
DANKSAGUNG 304
IX |
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