Verfügbarkeit: Der Cranach-Altar zu Neustadt an der Orla (1513)

Der Cranach-Altar zu Neustadt an der Orla (1513): Unterzeichnung und malerische Ausführung

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteiligte Personen:	Maier, Sabine 1971- (VerfasserIn), Maier, Rüdiger (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Regensburg Schnell + Steiner 2014
Ausgabe:	1. Aufl.
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Umfang:	332 S. zahlr. Ill. 297 mm x 210 mm
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adam_text	INHALT GINFUEHRUNG ZUR METHODE DER MACRO-INFRAROT-REFLEKTOGRAPHIE (MIRR) 9 I. DER NEUSTAEDTER ALTAR IM KONTEXT SEINER BEDEUTUNG EIN ZEUGNIS DER KUNST DER FRUEHEN WITTENBERGER WERKSTATT CRANACHS 13 1. DAS WERK CRANACHS IM SPANNUNGSFELD DER HOF- UND WERKSTATTPRODUKTION 21 1.1. DIE MITARBEITERFRAGE IM KONTEXT DER BILDENTSTEHUNG 26 1.2. KUNSTTECHNOLOGISCHE UND MALERISCHE VERAENDERUNGEN IM WERKSTATTSTIL 30 1.3. FUNKTION DER UNTERZEICHNUNGSEBENEN AM NEUSTAEDTER RETABEL 35 II. HUMANISMUS UND VERAENDERUNG DER STELLUNG DER KUENSTLER ZU BEGINN DES 16. JAHRHUNDERTS 39 1. HUMANISTISCHE KUNSTIDEALE: ADAPTIONEN IN DER VORREFORMATORISCHEN KUNST AM WITTENBERGER HOF 43 2. DIE BILDGESTALTUNG IM KONTEXT VON KOLORIT, BILDRAUM UND MALTECHNIK 48 2.1. DIE ROLLE FORMBILDENDER MALSCHICHTAUFTRAEGE BEI DER BILDENTSTEHUNG 52 2.2. WEITERE URSACHEN FUER DIE VERAENDERUNG DER MALWEISE 61 2.3. OBERFLAECHENAESTHETIK UND DIE VERWENDUNG VON OELHALTIGEN BINDEMITTELN 68 3. DIE HOEFISCHEN UND AUSSERHOEFISCHEN VERPFLICHTUNGEN CRANACHS. BILDENTSTEHUNG DES RETABELS ZU NEUSTADT AN DER ORLA 73 3.1. VERAENDERUNGEN IN DER KUENSTLERISCHEN ZIELSTELLUNG 76 3.2. DIE AMBIVALENTE BEWERTUNG DES ALTARS 79 4. DIE SAALFELDER ALTAR-WERKSTAETTEN UND IHRE RETROSPEKTIVE ARBEITSWEISE 84 5. AUSGEWAEHLTE WERKE CRANACHS. STILGESCHICHTLICHE ENTWICKLUNG NACH ENTSTEHUNG DES NEUSTAEDTER ALTARS 91 DAS KLIEKENER RETABEL 91 DIE VERLOBUNG DER HL. KATHARINA IM ERFURTER DOM 95 HTTP://D-NB.INFO/103542679X III. BILDGENERIERUNG UND SCHOEPFERISCHE ENTWICKLUNG DER MALEREI ZU BEGINN DES 16. JAHRHUNDERTS IM MITTELDEUTSCHEN RAUM 97 1. DIE MITTELALTERLICHE BILDGENERIERUNG UND IHRE UNTERZEICHNUNG 103 2. EINFUEHRUNG IN DIE SPEZIELLE UNTERZEICHNUNGSPRAXIS DER MALEREI DER FRUEHEN NEUZEIT 105 3. KUENSTLERISCHE INNOVATIONEN UND VERAENDERUNGEN IN BILDSPRACHE UND MALWEISE ZU BEGINN DES 16. JAHRHUNDERTS IN DER RELIGIOESEN KUNST 112 4. ZEICHENPRAXIS UND ROLLE DER UNTERZEICHNUNG IN DER FRUEHEN NEUZEIT 115 4.1. LUCAS CRANACH UND DIE VERAENDERUNG DER BILDENTSTEHUNG ZU BEGINN DES 16. JAHRHUNDERTS 118 4.2. BESCHLEUNIGUNG ALS PROFESSIONALISIERUNGSMERKMAL. VERLAGERUNG VON KOMPOSITIONSAUFGABEN IN DEN MALERISCHEN PROZESS 120 IV. DIE FESTTAGSSEITE DES NEUSTAEDTER ALTARS KOMPOSITION, DARSTELLUNG UND ERHALTUNGSZUSTAND 123 1. DIE ENTHAUPTUNG JOHANNES DES TAEUFERS. BESCHREIBUNG VON KOLORIT UND KOMPOSITION 136 1.1. EIN VERSTECKTES SELBSTPORTRAET 143 1.2. AUSWERTUNG DER MIRR-UNTERSUCHUNGEN 146 DIE ZEUGENGRUPPE UND DIE TURMARCHITEKTUR 147 DIE GRUPPE: SALOME UND IHRE BEGLEITERINNEN 153 DAS HAUPT DES JOHANNES 161 DER SCHARFRICHTER 162 DER KORPUS DES JOHANNES 164 1.3. SCHLUSSFOLGERUNGEN 164 2. DIE TAUFE CHRISTI. BILDBESCHREIBUNG UND BEWERTUNG DES ERHALTUNGSZUSTANDES 166 2.1. ERHALTUNGSZUSTAND UND BILDAUSSAGE 173 2.2. MIRR - AUSWERTUNG, DISKUSSION DER ERGEBNISSE 177 DIE GESTALT CHRISTI 180 JOHANNES DER TAEUFER 182 DER ENGEL 184 HINTERGRUND 187 2.3. SCHLUSSFOLGERUNGEN 188 V. DAS UEBERGREIFENDE BILDPROGRAMM DER WERKTAGSSEITE ALS INNOVATION DER RETABELGESTALTUNG 193 1. DARSTELLUNG UND KOLORIT 195 1.1. KOMPOSITION 196 1.2. INHALTLICHE INTENTION 197 1.3. SCHLUSSFOLGERUNGEN 200 2. JOHANNES ALS PREDIGER IN DER WUESTE 202 2.1. MIRR-ANALYSE AM BILDFELD: JOHANNES DER TAEUFER 206 3. JESU UND DREI JUENGER. BESCHREIBUNG VON KOMPOSITION UND GESTALTUNG 216 3.1. KOLORIT UND MALTECHNISCHE BEOBACHTUNG 220 3.2. AUSWERTUNG DER MIRR 223 3.3. INTERPRETATION DER MALERISCHEN ANLAGE 226 4. MUTTER MARIA UND DIE DREI FRAUEN 227 4.1. AUSWERTUNG DER MIRR-UNTERSUCHUNGEN 232 DIE MUTTER MARIA 232 MARTHA UND DIE FRAU MIT VERLORENEM PROFIL 232 MARIA MAGDALENA 235 UNTERZEICHNUNGEN DER ARCHITEKTUR 238 5. DIE JUENGER SIMON ZELOTES UND JUDAS THADDAEUS 240 5.1. UNTERZEICHNUNG UND AUSWERTUNG 244 DER JUENGER JUDAS THADDAEUS 244 DER JUENGER SIMON ZELOETES 248 VI. PREDELLA: DAS JUENGSTE GERICHT DARSTELLUNG, KOMPOSITION UND KOLORIT 249 1. EINORDNUNG DER PREDELLEN-DARSTELLUNG IN DAS CEUVRE CRANACHS 257 2. MIRR-AUSWERTUNG UND NACHWEIS DER SCHOEPFERISCHEN KOMPOSITION 264 HIMMELSZONE UND DEESIS 267 DIE GRUPPE DER SELIGEN FRAUEN 271 DIE GRUPPE DER MAENNLICHEN SELIGEN 271 DER ZUG DER AUSERWAEHLTEN VOR DER HIMMELSPFORTE 272 DIE VERDAMMTEN IM LIMBUS 276 3. UNTERZEICHNUNGEN IM KONTEXT DER BILDGENERIERUNG 279 VII. DIE BILDGENERIERUNG CRANACHS IM VERGLEICH ZU DEN ENTSTEHUNGSBEDINGUNGEN ANDERER ALTAERE (ANFANG DES 16. JAHRHUNDERTS) 281 1. DIE SAALFELDER WERKSTATT: SCHNITZRETABEL DES MECKFELDER MEISTERS 283 1.1. DIE ALTARTAFELN VON SCHLOSSVIPPACH 283 1.2. DIE TAFELN IN DER DORFKIRCHE JENA-AMMERBACH 287 2. DER CRANACH-ALTAR ZU KLIEKEN 291 AUSWERTUNG DER MIRR 293 3. DOM ZU ERFURT, CRANACH-ALTAR: VERLOBUNG DER HL. KATHARINA 297 4. BILDENTSTEHUNG DER AUSGEWAEHLTEN ALTAERE IM BEZUG ZUM NEUSTAEDTER RETABEL 299 VIII. KARTONVERWENDUNG UND RATIONALISIERUNGSASPEKTE AM NEUSTAEDTER ALTAR 301 AUSWIRKUNG DER METHODISCHEN INNOVATIONEN IM WERK CRANACHS 305 1. DIE BILDENTSTEHUNGSPRAXIS AM NEUSTAEDTER ALTAR 308 2. RATIONALISIERUNGSMOEGLICHKEITEN 309 3. INTEGRALE BILDENTSTEHUNGSPRAXIS ALS CHARAKTERISTISCHES MERKMAL DER ARBEITSWEISE IN DER FRUEHEN WITTENBERGER WERKSTATT 312 IX. SCHLUSSBETRACHTUNG 317 ANHANG GUELLENTEXTE, AUSWAHL 319 LITERATUR- UND QUELLENVERZEICHNIS 322 BILDNACHWEIS 329 DANKSAGUNG 331 I t ias Verfahren der ßitandlung, die iacro-lnfraitieflelitographie (Ili), bewirkt bei den die Visualisierung von Unterzeichnungen auf dem Bildträger. Informationen, e nicht wahrnehmbar sind, ermöglichen neue Erkenntnisse zur і H lång wio zu späteren Änderungen und dadurch zur Arbeitsweise und Org ι Cranach-Werksta aie mit j о iem nts Im Mittelpunkt der Untersuchung steht der Cranach-Altar zu Neustadt an der Orla. Nicht nur die - vielfach vom Meister - mit graphischen Mitteln vorgegebene Bildkomposition auf dem Malgrund wird durch die МИ sichtbar, auch die im weiteren Malprazess erfolgten Abweichungen oder gezielte Formkorrekturen können nachgewiesen werden. Die Bildentstehune erscheint als beitsprozess. Ablesbar ist die auf Vorzeichnungen basierende Gestaltungsabsicht. Wegen der Handschriftlichkeit der Unterzeichnung lassen sich Individuals* identifizieren. Zudem sind I alterungsbedingte Veränderungen des Malschichtgefüges erkennbar, was nicht zuletzt rezeptions¬ geschichtlich von Bedeutung ist, Die Korrektur der Bildfindung im Entstehungsprozess liefert Indizien für Authentizität und die Anpassung an die veränderten künstlerischen Darstellas-
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