Verfügbarkeit: TAT/ORT | Technische Universität München

TAT/ORT: das Unheimliche und sein Raum in der Kultur

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Binotto, Johannes 1977- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Zürich Diaphanes 2013
Ausgabe:	1. Aufl.
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adam_text	IMAGE 1 INHALT PROLOG 7 I. EINGANG 9 1.1. IN BLAUBARTS SCHLOSS 9 1.2. MEDIALE GEGENRAEUME 14 II. NIE FORT, NIE DA: FREUD, LACAN UND DAS UNHEIMLICHE 19 II. 1. PSYCHE IST AUSGEDEHNT 19 11.2. UN/HEIMLICH 25 11.3. ORTE, AN DENEN MAN SCHON WAR 30 11.4. IO SONO SEMPRE VISTA 35 11.5. VORHANG 41 11.6. TOPO-LOGIK 43 11.7. VOR EINEM BILD 48 III. VERSENKUNG IM FREIGELEGTEN: GIOVANNI BATTISTA PIRANESI 55 III. 1. DIE RUINEN DES SUBLIMEN 55 111.2. ROM ALS WUNDERBLOCK 61 111.3. PIRANESI FRANKENSTEIN 64 111.4. GEFANGEN IM GRENZENLOSEN 67 111.5. EIN ANDERER SCHAUPLATZ 71 111.6. INSKRIPTIONEN 76 IV. GEFANGEN IM RAUM DER SCHRIFT: EDGAR ALLAN POE 83 IV. 1. VERSCHOBENE LETTERN 83 IV.2. DIE MACHT DES INTERIEURS 91 IV.3. PANIC ROOM 103 IV.4. INZESTUOESE HEIMAT 107 IV.5. DIE NACHT DER WELT 113 IV.6. VERIRRT ZWISCHEN BUCHSTABEN 120 V. MY HOME IS MY SYMPTOM: CHARLOTTE PERKINS GILMAN 127 V.L. DER RISS IM AMERIKANISCHEN HEIM 127 V.2. EINE POE-TISCHE GESCHICHTE 131 V.3. PAPIER/WAND 134 V.4. KNOTEN 138 V.5. TEXTRAUM ALS SYMPTOM 143 V.6. DIE AMBIVALENZ (AUS)HALTEN 145 V.7. PARANOISCHE UTOPIEN 147 HTTP://D-NB.INFO/1034688219 IMAGE 2 VI. ORTE DER VERWESUNG: HOWARD PHILLIPS LOVECRAFT 153 VI. 1. JENSEITS VON ROH UND GEKOCHT 153 VI.2. POESIE DES ZERFALLS 156 VI.3. SCHWELLEN 161 VI.4. COLLAGE, (DE)KOMPOSITION 167 VI.5. DETERRITORIALISIERUNG 174 VI.6. JENSEITS DES WERKS 181 VI.7. JENSEITS DER SCHRIFT 186 VII. OBSKURE KAMMERN: FRITZ LANG 195 VII.1. DAS KINO UND SEIN DOUBLE 195 VII.2. KINO ALS HOEHLE 198 VII.3. DER GANG DES FILMS 200 VII.4. MABUSE UEBERALL 204 VII.5. POTENTE TECHNIK 212 VII.6. DER KLANG DES AUSSERHALB 216 VII.7. SOUND STAGE 222 VII.8. DER AKUSMATISCHE RAUM 225 VII.9. MORD OHNE LEICHE 232 VII. 10. IN DER DUNKLEN KAMMER 236 VII.LL. WO ES WAR, SOLL ICH WERDEN 243 VIII. PERVERSE SCHAUPLAETZE: DARIO ARGENTO 247 VIII.1. GANZ UNTEN 247 VIII.2. MOERDERISCHE WEITERFUEHRUNGEN 249 VIII.3. HAEUSER AUSSER SICH 254 V1I1.4. FRAGMENTIERUNG 256 VIII.5. EINBRUCH UND AUSSTUELPUNG 257 VIII.6. PER-VISIONEN 260 VIII.7. THROUGH A GLASS BRIGHTLY 262 VIII.8. HINTER DEM VORHANG 266 VIII.9. VOM NACHLEBEN DER BILDER 272 IX. AUSGANG 281 IX.1. UNTOTE RAEUME 281 IX.2. VERSCHWINDEN/ANKOMMEN 285 BIBLIOGRAFIE 289 DANKSAGUNG 301 Ein vertrautes Zimmer, das einem plötzlich fremd erscheint; Fenster, durch die man nur sich selber blicken sieht und ausweglose Korridore, an deren Ende man unversehens wieder am Anfang steht: So ist das Unheimliche beschaffen. Ausgehend von den Topologien bei Sigmund Freud und Jacques Lacan wird das Unheimliche als ein spezifisch räumli¬ ches Phänomen untersucht, als beängstigend eigenmächtiger Ort, der selber tätlich wird: ein Tat/Ort. Dabei sind es die Kunstwerke, welche diese Tat/Orte des Unheimlichen immer schon erbaut und kartographiert haben. In der Kultur und deren Medien schafft sich das Unheimliche Raum, von den untoten Ruinen in Giovanni Battista Piranesis Kupferstichen über die labyrinthischen Architexturen Edgar Allan Poes und die sumpfigen Schrift-Landschaften H. P. Lovecrafts bis zu den obskuren Kino-Kammern von Fritz Lang und Dario Argento.
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