Erinnerte Musik: der "Ring des Nibelungen" als musikalisches Gedächtnistheater
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
2013
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| Schriftenreihe: | Wagner in der Diskussion
8 |
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INHALT
VORWORT 11
I VORAUSSETZUNGEN 15
1. DIE ARS MEMORIAE ALS INSTRUMENT MUSIKWISSENSCHAFTLICHER ANALYSE 17
1.1. DIE ARS MEMORIAE IN DER AKTUELLEN MUSIKWISSENSCHAFT 17
1 . 1 . 1 MEMORIA - EXERZITIEN - KOMPOSITION 20
1 . 1 . 2 ALGORITHMISCHE STRUKTUR UND VERKOERPERUNG 21
1. 2 ERINNERUNG ALS KATEGORIE DER WAGNER-ANALYSE 23
1. 2.1 "ERINNERUNGSMOTIVE" 23
1. 2. 2 POTENZIERTE FORM 25
1. 2. 3 INTERTEXTUALITAET 27
1. 3 LATENTE GEDAECHTNISKULTUR 38
1. 3. 1 TOPOSFORSCHUNG 38
1. 3. 2 FORTSCHRITTSGEDANKE 41
1. 4 ARS MEMORIAE UND GESCHICHTSPHILOSOPHIE 44
1. 4.1 NARRATIVITAET DURCH SPIEL MIT DER HISTORISCHEN DISTANZ 44
1. 4. 2 MIMESIS 45
1. 4. 3 MYTHOS 46
DIE KATEGORIE DER UNORDNUNG 46
MUSIKALISCHE MYTHOLOGIE 47
IDEALISIERENDE MUSIKGESCHICHTSSCHREIBUNG, NARRATIVISMUS UND NEUE
MYTHOLOGIE 49
MUSIKALISCHE MYTHOLOGIE IN DER GATTUNG "KLAVIERUEBUNG" 51
DAS BACH-MYTHOLOGEM 54
DAS BEETHOVEN-MYTHOLOGEM 55
1. 4. 4 KANON UND OBJEKTIVITAET 57
1. 5 MUSIKALISCHES GEDAECHTNISTHEATER 62
5
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IMAGE 2
1. 5. 1 DIE ARS MEMORIAE UND DIE GEDAECHTNISTHEATER DER
RENAISSANCE 62
1. 5. 2 "DAS GUT BESUCHTE GEBAEUDE" 64
"DEVOTIONALIENLADEN" 66
2. MUSIKALISCHE ERINNERUNGSSTRUKTUREN 67
2. 1 SCHLAGLICHTER EINER TRADITION MUSIKALISCHER ERINNERUNGSBILDER IM
19. JAHRHUNDERT 67
2. 1. 1 KLARHEIT UND STILLE - SCHUBERT, RUECKBLICK 67
2. 1. 2 RAUM - ROBERT SCHUMANN, OP. 39, 9 69
2. 1. 3 UBERZEICHNUNG; IMAGINES AGENTES - ANTONFN DVORAK, RUSALKA 73
2. 2 RAUM UND BELEUCHTUNG 77
2. 2.1 DAS VERINNERLICHENDE MOMENT DES HOERENS 77
2. 2. 2 SEIT ICH IHN GESEHEN, GLAUB' ICH BLIND ZU SEIN, OP. 42,1 78
3. ERINNERN UND VERGESSEN IM RING DES NIBELUNGEN 80
II DAS BACH-MYTHOLOGEM 83
1. DAS WOHLTEMPERIERTE KLAVIER ALS MUSIKALISCHE URSPRUNGSLEGENDE 85
1. 1 DAS BACH-MYTHOLOGEM IN CHOPINS PRELUDES OP. 28 1-4 85
1 . 1 . 1 GRAMMATIK UND MYTHOS 87
1 . 1 . 2 CHOPINS BACHREZEPTION IN OP. 28, 1-4 94
1. 1. 3 HEXACHORD UND ARABESKE 95
1. 2 "NATURMOTIVE" IM RING 99
1. 2.1 WAGNERS REZEPTION DES WOHLTEMPERIERTEN KLAVIERS IN
DER HARMONISCHEN LICHTREGIE 104
2. N A M ET EXPECTAT ET ATTENDIT ET MEMINIT - ZEITBILDENDE STRUKTUREN IN
DER FUGE CIS-MOLL BWV 849 107
2. 1 VORUEBERLEGUNGEN 107
2. 2 FORMALE UND STILISTISCHE FUNKTION DES THEMAS UND DER KONTRASUBJEKTE
112
2. 3 AHNUNG - VERGEGENWAERTIGUNG - ERINNERUNG: ZEITBILDENDE TAETIGKEITEN
NACH AUGUSTINUS, CONFESSIONES X I 117
6
IMAGE 3
2. 3. 1 ERWARTUNG 118
2. 3. 2 ERINNERUNG 119
DAS VERSCHWINDEN DES ERSTEN KONTRASUBJEKTS 121
PALINDROME 122
DAS ZWEITE KONTRASUBJEKT ALS PALINDROM 123
DAS THEMA ALS PALINDROM 124
GLEICHZEITIGKEIT 125
2. 3. 3 JETZT! 125
3. KONTRAPUNKTISCHE PROJEKTION: DIE NORNENSZENE ALS ERINNERUNGSBAU DER
FUGE DIS-MOLL BWV 853 AUS DEM ERSTEN BAND DES WOHLTEMPERIERTEN KLAVIERS
130
3.1 ZWEITE DIATONIK ALS EINSCHLUSS 131
3. 2 NEUE LITURGIE 133
3. 3 PRAELUDIUM ES-MOLL/FUGE DIS-MOLL ALS VORLAGE FUER DIE NORNENSZENE 141
3. 3.1 DIE ELEMENTARMOTIVE IN PRAELUDIUM UND FUGE ESMOLL/DIS-MOLL 142
DIE UNTERQUINT-IMITATION DES HALBTONSCHRITTS 5-6 142
DAS MOTIV "5-7" 143
DIE KOMBINATION BEIDER MOTIVE IN DER FUGE 143
DUX UND COMES 143
3. 3. 2 DAS VERHAELTNIS VON MOTIVIK UND FORM ALS VORLAGE FUER EINE
ERINNERNDE REZEPTION VON PRAELUDIUM UND FUGE ES-MOLL/DIS-MOLL 146
3. 4 MESSEN 148
3. 4. 1 PHRYGISCH 148
3. 4. 2 POTENZIERTE FORM 150
3. 4. 3 DIE ERSTE REDE DER DREI N O M E N ALS POTENZIERTE BARFORM - DIE
DIS-MOLL-FUGE ALS "GEFALTETE" NOMENSZENE 152
3. 4. 4 DIE APSIS 154
3. 4. 5 ES RISS! 158
7
IMAGE 4
ZUSAMMENFASSUNG 165
III. DAS BEETHOVEN-MYTHOLOGEM 167
1. CHORAL 169
1.1. CHORALSTIL ALS VARIANTE DER BEETHOVEN-REZEPTION 169
1.1.1 ROMANTISCHER CHORAL, INSTRUMENTALES CHORAL-IDIOM UND "URCHORAELE"
174
1 . 1 . 2 D E R "NEUE CANTUS FIRMUS" IN BACHS MOTETTE SINGET DEM HERRN
EIN NEUES LIED 180
ZEILENDISPOSITION 181
ANALYSE DER CHORALMELODIE 182
DAS VERHAELTNIS VON CHORAL UND ZWISCHENSPIEL IN DER EROEFFNUNGSZEILE 183
DIE VERSCHOBENE SYMMETRIE DER MITTELZEILEN ALS ERGEBNIS EINER
ENTWICKELNDEN VARIATION DES TETRACHORDMOTIVS 185
DIE RUECKFUEHRUNG ALS QUINTESSENZ 187
1 . 1 . 3 CANTUS-FIRMUS-BEHANDLUNG IN BEETHOVENS "CANTABILE" 189
1. 1. 4 WAGNERS CHORALREZEPTION IM SIEGFRIED 196
DAS "WANDERER-MOTIV" UND DAS "SCHLAFMOTIV" 196
CHORALSTIL IM SIEGFRIED 198
DIE HERLEITUNG DES "WANDERERMOTIVS" 200
2. POTENZIERTE SONATENFORM 214
"SYMPHONIC" 223
2.1 DAS FINALE DER WALKUERE ALS POTENZIERTE SONATENFORM 228
2. 2. POTENZIERTE SONATENFORM ALS FASSLICHE UNENDLICHKEIT DER FORM 242
2. 2.1 LITERARISIERUNG DER SONATENFORM 242
2. 2. 2 ELEMENTE DES KOPFSATZES DER EROICA ALS KONSTRUKTIONSELEMENTE DER
NOMENSZENE 245
DIE 5-6-KONSEKUTIVE 248
8
IMAGE 5
DIE 5-6 KONSEKUTIVE IM MOTIVZUSAMMENHANG DES RING 250
2. 2. 3 D E R "ROMANZENTYP" 251
2. 2. 4 TONARTENKONSTELLATION 1 253
2. 2. 5 TONARTENKONSTELLATION II 254
2. 2. 6 REZEPTION UND ERINNERUNG - VERKUERZUNG, DEHNUNG,
IDEALISIERUNG 257
2. 2. 7 ERINNERUNGSRAUM 259
IV ERINNERN UND VERGESSEN IM RING DES NIBELUNGEN 261
1. KONSTRUKTION DURCH ERINNERUNG UND KONSTRUIERTE ERINNERUNG 263
1.1. VERGESSEN ALS MUSIKALISCHES THEMA 263
1 . 1 . 1 KONSTRUKTION DER MOTIVISCHEN UMKEHR IM III. A K T
SIEGFRIED 268
PLATEAU 268
VORBILDER 270
1. 2 VORAUSSETZUNGEN DES VERGESSENS 274
1. 2.1 VERGESSEN I: RUECKLAEUFIGKEIT, NEUE SPRACHE 274
1. 2. 2 VERGESSEN II: ENTWURZELUNG 276
1. 2. 3 VERGESSEN III: GEDEHNTER AUGENBLICK 284
1. 3 EXKURS ZUM SIEGFRIED-IDYLL 289
1. 3. 1 ANALYSE 292
2. WIEDERKEHR DER ERINNERUNG 300
2.1 TRAUMA UND ANAGNORISIS 300
2. 1. 1 GLOSSIERENDE SYNONOMIE 301
2. 2. ANAGNORISIS 303
2. 2. 1 ANAGNORISIS I: ALLWISSENDER HOERER, AHNUNG DES
BETRUGS 303
2. 2. 2 ANAGNORISIS II: WIEDERERWACHEN DER ERINNERUNG MITTELS DES
INTRIGENREQUISITS 309
2. 2. 3 ANAGNORISIS III: ERKENNEN EINES INTRIGENHAFTEN ZUSAMMENHANGS 310
9
IMAGE 6
2. 2. 4 ANAGNORISIS IV: ERKENNTNIS VON INTRIGE UND
GEGENINTRIGE, VOLLSTAENDIGER WIEDERGEWINN DER GEDAECHTNISKRAEFTE 313
V IMAGINES AGENTES 315
1. MONSTROSITAETEN 317
1. 1 PARODIE, DEFORMATION, ENTSTELLUNG UND NEGATIV-SCHOENES ALS SPUREN
EINER MUSIKALISCHEN ARS MEMORIAE 317
1. 2 HAESSLICHE MUSIK 323
1. 2.1. PARODIE 324
1. 2. 2. DEFORMATION SATZTECHNISCHER KONVENTIONEN 327
1. 2. 3 ENTSTELLUNG 331
1. 2. 4 NEGATIV-SCHOENES 333
2. KULTURGESCHICHTLICHES PROFIL DER IMAGINES AGENTES - DAS DIONYSISCHE
IN ENGRAMM, SYMBOL UND PATHOSFORMEL 340
3. EPILOG: "NACHLEBEN" 345
LITERATUR 351
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