Verfügbarkeit: Wissende des Unbewussten | Technische Universität München

Wissende des Unbewussten: romantische Anthropologie und Ästhetik im Werk Richard Wagners

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Schneider, Martin 1977- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Berlin De Gruyter 2013
Schriftenreihe:	Studien zur deutschen Literatur Band 199
Schlagwörter:	Wagner, Richard > 1813-1883 Unbewusstes Oper Das Romantische Menschenbild Ästhetik Hochschulschrift
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Beschreibung:	Rez.: Wagnerspectrum 9 (2013),2, S. 257-264 (Dieter Borchmeyer)
Umfang:	VII, 431 Seiten Notenbeispiele 230 mm x 155 mm
ISBN:	9783110292763

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adam_text	IMAGE 1 INHALTSVERZEICHNIS EINFUEHRUNG I D E R FALL WAGNER - N E U AUFGEROLLT I FORSCHUNGSSTAND U N D M E T H O D E 3 Z U R TERMINOLOGIE 13 D A S UNBEWUSSTE/SUBJEKTIVITAET 13 ANTHROPOLOGIE 14 DIE R O M A N T I K / D I E ROMANTIKER 15 O P E R / M U S I K D R A M A / M U S I K T H E A T E R 15 A U F B A U DER STUDIE 16 1 DAS UNBEWUSSTE ALS G R U N D U N D ABGRUND: WAS BEDEUTET R O M A N T I S C H E SUBJEKTIVITAET? 18 1.1. DAS SEIN VOR DEM BEWUSSTSEIN: Z U R KONZEPTION DES UNBEWUSSTEN IN DER FRUEHROMANTISCHEN PHILOSOPHIE 21 1.2. DIE THEORIE DER BEWUSSTWERDUNG IN SCHELLINGS N A T U R P H I L O S O P H I E . . . 27 1.3. DAS UNBEWUSSTE IN DER ROMANTISCHEN ANTHROPOLOGIE (KLUGE, SCHUBERT) 35 1.4. DAS UNBEWUSSTE I M ROMANTISCHEN KUNSTWERK 45 2 ERWACHT, SICH SELBER ERKENNET KAUM: DIE PREKAERE ENTSTEHUNG DES BEWUSSTSEINS 49 2.1. DAS ERWACHEN INS BEWUSSTSEIN U N D SEINE NATURPHILOSOPHISCHEN GRUNDLAGEN 50 2.1.1. DAS RHEINGOLD-VORSPIEL ODER: DAS UNBEWUSSTE ERWACHT 50 2.1.2. EIN WORT! EIN EINZIG WORT! - DIE ENTSTEHUNG DER SPRACHE . . 6 0 2.2. DIE VERWIRRUNG DES ERWACHTEN SUBJEKTS 6 4 2.2.1. WOTANS U N D ELSAS ERWACHEN 65 2.2.2. ERWACHENSSZENEN BEI KLEIST U N D H O F F M A N N 69 2.3. DIE ERWECKUNG DES UNBEWUSSTEN 7 7 3 DIE VERHEISSUNG DER VERGANGENHEIT: WAGNERS MYTHISCHES ZEITBEWUSSTSEIN 85 3.1. DAS TRIADISCHE MODELL DES MYTHOS 88 3.1.1. WAGNERS DRAMATURGISCHER DREISCHRITT 88 3.1.2. DIE IDEE DES GOLDENEN ZEITALTERS IN DER R O M A N T I K 9 6 V HTTP://D-NB.INFO/102169942X IMAGE 2 3.2. DIE ZUERCHER KUNSTSCHRIFTEN U N D DIE DIALEKTIK DER NEUEN MYTHOLOGIE 103 3.2.1. ELEMENTE ROMANTISCHER MYTHOLOGIE IN DEN KUNSTSCHRIFTEN . . 103 3.2.2. PHANTASIE ALS SYNTHESE 108 3.2.3. Z U R BEWUSSTWERDUNG DES UNBEWUSSTEN IN D E N KUNSTSCHRIFTEN 124 3.3. MYTHOS U N D ROMANTISCHES ZEITEMPFINDEN 129 3.3.1. DIE A H N U N G DER ERINNERUNG: ROMANTISCHE MYTHOMOTORIK . . 129 3.3.2. DIE PSYCHOLOGIE DES EINST IN WAGNERS MUSIKDRAMEN 137 3.4. MUTTERSEGENS LETZTER GRUSS: KINDHEIT, TRAUMA, SEXUALITAET 142 3.4.1. DAS GOLDENE ZEITALTER DER KINDHEIT U N D SEINE SCHATTENSEITEN 142 3.4.2. SEHRENDE SEHNSUCHT: TRAUMATISCHE URSZENEN VON LOHENGRIN BIS PARSIFAL 150 4 LASS M I C H I H N SEHN WIE ICH I H N SAH: AESTHETIK U N D ANTHROPOLOGIE DES BLICKS 156 4.1. EIN NEUES HOEHERES AUGE: Z U M MOTIV DER HELLSICHTIGKEIT 158 4.1.1. HELLSICHTIGKEIT U N D IHRE FOLGEN FUER DIE SINNESHIERARCHIE IN DER MUSIKAESTHETIK WAGNERS, SCHOPENHAUERS U N D DER ROMANTIK 158 4.1.2. Z U R POTENZIERUNG DES BLICKS IN DER ROMANTISCHEN ANTHROPOLOGIE 172 4.1.3. DAS HOEHERE SEHEN I N WAGNERS MUSIKDRAMEN 179 4.2. DIE SPRACHE(N) DES S T U M M E N BLICKS 190 4.2.1. DAS WECHSELSPIEL VON BLICK, GESTIK U N D M U S I K 190 4.2.2. Z U R KONKURRENZ VON INTUITION U N D DISKURSIVITAET IN DER R O M A N T I K 196 4.3. BILDER U N D IHRE GESCHICHTEN 201 4.3.1. FLUCHT VOR D E M W O R T INS BILD: DER FLIEGENDE HOLLAENDER. 201 4.3.2. DIE VERSPRACHLICHUNG DES BLICKS BEI SCHELLING, C A R U S U N D H O F F M A N N 205 4.3.3. DIE D E U T U N G DER BILDER: VOM LOHENGRIN ZUR TRAUMNOVELLE . . 214 4.4. GEHEIMNISSE DES WIEDER-SEHENS: Z U M MOTIV DES DRFJAE-VU 226 4.4.1. URBILD U N D ABBILD: DIE ROMANTISCHE KONZEPTION DER ANAMNESIS 226 4.4.2. TRAUMBILD U N D TRAUMA: DAS DEJAE-VU BEI RICHARD WAGNER 234 5 GESCHICHTE DES ICH: Z U M Z U S A M M E N H A N G VON IDENTITAET U N D ERZAEHLUNG 255 5.1. DER FLIEGENDE HOLLAENDER. MUSIKDRAMA ALS IDENTITAETSDRAMA 260 5.2. DYNAMISCHE SUBJEKTIVITAET: SCHELLING, SCHUBERT, C A R U S 269 V I IMAGE 3 5.3. FALLGESCHICHTE U N D ANAMNESE: LEKTUEREN DES ICH IN DER ROMANTISCHEN LITERATUR 282 5.4. SIEGMUND HEISS' ICH: NAMENSGEBUNG U N D ANAMNESE BEI WAGNER 297 5.4.1. SELBSTVERGEWISSERUNG: W A R U M BEI WAGNER SO VIEL ERZAEHLT WIRD 297 5.4.2. D I E ENTSTEHUNG MAENNLICHER IDENTITAET DURCH NARRATION IN DEN MUSIKDRAMEN D I E WALKUERE, PARSIFAL U N D TRISTAN U N D ISOLDE 302 5.5. INDIVIDUALITAET U N D D Y N A M I K IN OPER U N D DRAMA. . . 315 5.6. D E R RING DES NIBELUNGEN ALS FAMILIENROMAN 324 5.6.1. Z U M GEGENSATZ VON GLAUBEN U N D WISSEN IM L O H E N G R I N . . . . 324 5.6.2. VOM UNBEWUSSTEN ZUM UNTERBEWUSSTEN: Z U R TOPOLOGIE DES RINGS 326 5.6.3. D I E REKONSTRUKTION DER GESCHICHTE: SIEGFRIED U N D BRUENNHILDE 329 5.6.4. DAS SUBJEKT U N D SEINE FAMILIE: WAGNERS RING U N D DIE ERZAEHLENDE PROSA DER MODERNE 338 6 DIE EKSTASE DER ERINNERUNG: PLOETZLICHKEIT, WAHNSINN, GEDAECHTNIS 342 6.1. TRISTANS TAUMEL: W A H N S I N N ALS GEDAECHTNISSTOERUNG 344 6.2. W A H N S I N N U N D GEDAECHTNIS IN DER ROMANTIK 356 6.2.1. DIE DARSTELLUNG DES WAHNSINNS IN PIATONS PHAIDROS U N D CERVANTES' DON QUIXOTE 356 6.2.2. DAS GEDAECHTNISPROBLEM IM MAGNETISMUS 360 6.2.3. PLOETZLICHKEIT U N D W A H N S I N N BEI KLEIST U N D H O F F M A N N 364 6.3. PLOETZLICHKEIT VS. ERZAEHLUNG 372 6.4. D I E HEILUNG DES WAHNSINNS IN D I E MEISTERSINGER VON NUERNBERG . . . . 385 6.4.1. ALL MEIN ERINNERN IST M I R SCHNELL GESCHWUNDEN: TANNHAEUSER 385 6.4.2. DEUTEN U N D MERKEN: DIE MEISTERSINGER 390 AUSBLICK U N D SCHLUSS 4 0 7 LITERATURVERZEICHNIS 4 0 9 SIGLEN 4 0 9 WEITERE QUELLEN 410 FORSCHUNGSLITERATUR 412 ABBILDUNGSNACHWEISE 426 D A N K S A G U N G 427 PERSONENREGISTER 429 VII
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