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| Format: | Buch |
| Sprache: | Französisch |
| Veröffentlicht: |
Paris
Hermann
2012
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| Schriftenreihe: | Savoir lettres
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| Umfang: | 249 p. 21 cm |
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| adam_text | Titel: Giacometti et les poètes
Autor: Finck, Michèle
Jahr: 2012
TABLE DES MATIÈRES
Introduction. Giacometti et ses interprètes...... 9
Premier mouvement............................................. 15
Celan et Giacometti. Lecture du poème
« Les Dames de Venise » (1968).................... 15
I. Giacometti, un « interlocuteur » (Mandelstam) 17
II. Commentaire du poème
« Les Dames de Venise »................................. 24
La filiation Rembrandt/Giacotnetti/Celan.......... 24
La « dureté » de « pierre » du poème :
pour une poétique de la « menace »............... 26
Poésie et violence : un rapport de victime
à bourreau...................................................... 28
Poésie et coup de « massue » contre la langue... 30
Communauté d enjeu entre l écriture
de Celan et le travail de Giacometti............... 31
HI. Les Dames de Venise, de Celan à Bonnefoy... 34
IV. « Si tu veux voir, écoute » : Celan auditeur
du « sifflement » à l ceuvre chez Giacometti 37
Le « bruit rétinien » : le« sifflement »............... 38
La filiation Brancusi / Giacometti / Celan.......... 39
La filiation Van Gogh / Giacometti / Celan........ 41
246 Giacometti et les poètes
Deuxième mouvement.......................................... 49
Dupin et Giacometti. Lecture de Textes pour
une approche (1963), La Réalité impossible
(1978), Une écriture sans fin (1990), et Alberto
Giacometti. Éclats d un portrait (2007)....... 49
« Saisissement »................................................. 51
I. La mort de Van M. selon Dupin et Bonnefoy :
affinités et contrastes....................................... 53
« L événement » et le « crible » (Deleuze).......... 53
La mort de Van M. selon Dupin........................ 57
La mort de Van M. selon Bonnefoy :
la médiation de Dürer.................................... 58
II. L incipit fondateur de Dupin : « Surgissement
d une présence séparée »................................ 61
Puissance séminale de l incipit........................... 61
« Surgissement »................................................ 63
« Présence »........................................................ 65
« Séparée ».......................................................... 66
ITI. Le travail de la chaîne phonico-sémique
« vie/vide/viol/violence »............................ 70
« Vie »................................................................. 72
« Vide »............................................................... 73
« Viol »............................................................... 76
« Violence »......................................................... 78
La chaîne « vie/vide/viol/violence »
et les couplages secondaires........................... 83
La « tête » et V« entêtement »............................ 85
IV. « Si tu veux voir, écoute » : une audition
du « silence » des œuvres............................... 88
Vers un au-delà de l œil...................................... 88
Non pas « l accord » mais « l accroc »............... 91
Le «bruit rétinien »: un« silence »de «mort ».. 95
De Giacometti à Dupin : un « silence »
interrogatif et agonisiujue.............................. 99
Table des matières 247
Troisième mouvement......................................... 105
Bonnef oy et Giacometti. Lecture de L Objet
invisible dans « L Étranger de Giacometti »
(1967), Alberto Giacometti. Biographie
d une œuvre (1991) et Remarques
sur le regard (2002).......................................... 105
I. Hybridité des genres : un statut générique
ambigu............................................................... 107
Des écrits hors normes et à contre-courant........ 107
Une catégorie générique inédite : la « critique
en rêve »......................................................... 110
II. Le choix d un « punctum » : L Objet invisible
(1934)................................................................. 116
Variations d Yves Bonnefoy sur L Objet
invisible........................................................ 116
L Objet invisible, de Breton à Bonnefoy........... 118
L Objet invisible, de Du Bouchet à Bonnefoy... 122
III. L Objet invisible selon « L Étranger
de Giacometti » (1967)..................................... 124
Le couplage « nocher/rocher »............................ 124
Proximité des poètes de L Éphémère
avec les écrits sur Giacometti........................ 127
Proximité avec « Menaces du témoin ».............. 129
« L Étranger » : crise personnelle et crise
de la poésie (Mallarmé).................................. 130
De « L Étranger » à L Objet invisible.............. 137
Ponge et la dialectique du « spectre »
et du « sceptre »............................................. 144
L alternative au « spectre » : l hypothèse
encore impraticable de « l amour »................ 147
Pour une filiation Rimbaud/Giacometti/
Bonnefoy : Les Déserts de l amour............. 151
248 Giacometti et les poètes
rv. L Objet invisible selon Alberto Giacometti.
Biographie d une œuvre (1991).......................... 154
De la dialectique de la « critique » et du « rêve »
à celle du « savoir » et du « voir »................. 154
Autour du « polyèdre » de La Mélancolie
de Dürer......................................................... 156
Du « chevalier de ténèbre » (1967) au « messager »
de la « vocation » (1991)................................ 159
Du « chevalier de ténèbre » (1967) à « presque [...]
une Vierge à l enfant » (1991)....................... 161
Le « crâne » et V« enfant » réunis : une lecture
psychanalytique (de « Madame Rimbaud »
à « Madame Giacometti »)............................. 168
Autoréflexivité de L Objet invisible :
les « mains » et la définition de l art.............. 175
Du Rodin de Rilke au Giacometti
de Bonnefoy : « il faut changer ta vie ».......... 182
Métamorphose de L Objet invisible
en « quelque chose d un ange
d Annonciation »........................................... 186
V L Objet invisible selon Remarques
sur le regard (2002)............................................ 191
« L auréole imaginaire » (Bachelard)
de L Objet invisible...................................... 191
Les « yeux »etle« regard »............................... 193
Dialogue avec Picasso et Proust......................... 196
VI. Perspectives de comparaison entre Dupin
et Bonnefoy....................................................... 202
De l accord entre « présence »et « séparation »
(Dupin) à l accord entre « présence »
et « précarité » (Bonnefoy)............................. 202
De /eros (Dupin) à / agape (Bonnefoy) ;
dialogue avec Proust et Rimbaud.................. 209
Table des matières 249
VII. « Si tu veux voir, écoute » : le double silence
de Giacometti selon Bonnefoy....................... 222
Le son du silence................................................. 222
Du « bruit rétinien » : silence mortifère
de « L Étranger de Giacometti ».................... 225
Pour un silence épiphanique et résurrectionnel,
orienté vers « l Un » plotinien....................... 232
Coda. La poésie à l écoute des arts visuels :
pour une entre-audition.................................... 239
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