Castelul Peleş: expresie a fenomenului istorist de influenţă germană
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| Beteilige Person: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | Rumänisch |
| Veröffentlicht: |
Bucureşti
Simetria
2011
|
| Schlagwörter: | |
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| Beschreibung: | Zsfassung in engl., dt. und franz. Sprache. - Zsfassung in dt. Sprache u.d.T.: Schloss Pelesch - ein Beispiel des Historismus deutscher Prägung. - Zsfassung in engl. Sprache u.d.T.: Castle Peleş, a german-influenced expression of the historicist phenomenon. - Zsfassung in franz. Sprache u.d.T.: Le château de Peles en tant qu'expression du phénomène de l'historicisme d'influence allemande |
| Umfang: | 299 S. zahlr. Ill., graph. Darst. |
| ISBN: | 9789731872223 |
Internformat
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CUPRJNS
PR.EFATAE 14
ARGUMENT . 18
1. PR.EMISELE CERCETAERJI 21
MONOGRAFIILE ISTORICE (1893-1933) 22
BIBLIOGRAFIA CONTEMPORANAE 25
LUCRAERI MEMORIALISTICE NEVALORIFICATE 29
2. ROMANTISM, ISTORJSM, ECLECTISM 33
DEFINITII SI ANALIZE 34
ROMANTISM 34
ISTORISM SI ECLECTISM 35
ISTORISM 36
ECLECTISM 39
CASTELUL PELES, DEFINIRE STILISTICAE IN CADRUL BIBLIOGRAFIEI - ROMANTISM,
ISTORISM, ECLECTISM 41
3. CAROL I CONNAISSEUK, COLECTIONAR, COMANDITAR DE PICTURAE 45 EDUCATIA
ARTISTICAE A REGELUI CAROL I 47
ORIGINEA 47
STUDIILE UNIVERSITAERE SI FIGURA PROFESORULUI ANTON SPRINGER 47
CAELAETORIILE SI ORIENTUL 48
EXEMPLUL PATERN: COLECTII PRINCIARE SI MUZEU LA SIGMARINGEN 54
BIBLIOTECA REGALAE DE ARTAE 54
COLECTII REGALE. COLECFIA DE VECHI MAESTRI SI SURSE DIN EPOCA
CONSTITUIRII EI, CORESPONDENTAE SI CATALOAGE 55 COLECFIA DE TABLOURI
(VECHI MAESTRI) 55
CORESPONDENTAE CAROL - FELIX BAMBERG 56
PINACOTECA DE COEPII. COPIILE DUPAE VECHI MAESTRI 57
GALERIA STRAEMOSILOR 59
ORIGINALE SI COEPII IN INTERIOARELE CASTELULUI 60
CABINETUL DE LUCRU AL REGELUI 60
COMANDITARUL DE PICTURAE DOCUMENTARAE. IMAGINI ETNOGRAFICE DIN LUMEA
VALAHAE 61 COMANDITARUL DE PICTURAE DOCUMENTARAE. IMAGINI DIN RAEZBOIUL DE
INDEPENDENTS IN COLECTIA LUI CAROL I 63 CONTRIBUTIA LUI GUSTAV KLIMT,
ERNST KLIMT SI FRANZ MATSCH LA DECORAREA CASTELULUI PELES 64 GALERIA DE
STRAEMOSI A CASTELULUI, STRAEMOSII REGELUI DIN CASA DE HOHENZOLLERN 64
COEPII DUPAE MARI MAESTRI 65
ANSAMBLUL DECORATIV AL SAELII DE TEATRU 66
COLECTIILE DE ARTAE DECORATIVAE 67
COLECTIA REGALAE DE ARME 68
COLECTIA DE NUMISMATICAE 69
REGELE CAROL I PARTICIPANT LA EXPOZITII IN CALITATE DE COLECTIONAR 69
MUZEOGRAFIE LA CASTELUL PELES, INITIATIVE REGALE 70
IMAGE 2
4. AHHITECTII 79
ASPECTE ALE RAPORTURILOR DINTRE COMANDITARI REGALI SI ARHITECTI IN
SECOLUL AL XIX-LEA 80 COMITETUL DE CONSTRUCTIE 80
ARHITECTUL DE RENUME. WILHELM VON DODERER (1825-1900) 80
IN SLUJBA PRINCIPELUI CAROL I AL ROMAENIEI 82
PROIECTUL I (SEPTEMBRIE 1872-APRILIE 1873) 82
PROIECTUL AL II-LEA (NEDATAT, C. 1874) 86
PROIECTUL AL ILL-LEA (IANUARIE 1874) 88
JOHANNES SCHULZ VON STRASSNITZKY (1844-1926) 89
PERIOADA DE FORMALE 89
JOHANNES SCHULZ, CONTRIBUTII LA FONDUL ARHITECTURAL DIN LEMBERG,
1883-1911 90 ANDRE LECOMTE DU NOUEY (1844-1914). EVENTUALE CONTRIBUTII LA
CONSTRUCTIA CASTELULUI PELES 92 CAREL LIMAN (1855-1929) 93
5. CASTELUL PELE§, MONUMENT FIEPFIEZENTATIV PENTRLI FENOMENUL ISTOFUST
99
NEORENASTEREA GERMANAE 100
CONTEXT POLITIC SI CULTURAL 100
STUDII DE ARHITECTURAE PRIVIND NEORENASTEREA GERMANAE IN CAERTI SI
PERIODICE. EXPOZITII 100 VILA GERMANAE DE SECOL XIX, IN DESCENDENTA
CASTELULUI DE SECOL XVI 101
SURSE, CARACTERISTICI, COMPONENTE. VARIANTE REGIONALE ALE RENASTERII
GERMANE 104 CARACTESTICI GENERALE ALE NEORENASTERII GERMANE 104
CASTELULPELE^PRIVIREINPARALELACELORDOUAEETAPEISTORICE (1873-1883;
1890-1914) 106 METODAE DE LUCRU SI DIRECTII DE CERCETARE 106
MOMENTUL WILHELM VON DODERER (PROIECTELE II, III) - FAZA JOHANNES SCHULZ
(PROIECT EXECUTAT).. 106 FUNDATIILE 109
ETAPELE DE CONSTRUCT JOHANNES SCHULZ (1873-1883) - CAREL LIMAN
(1894-1914) 112 EVOLUTIA PLANULUI 112
EVOLUTIA VOLUMETRIEI SI A FATADELOR: VARIANTELE SCHULZ - LIMAN.
MORFOLOGIE STILISTICAE, PRINCIPII SI SUBTILITAETI COMPOZITIONALE,
MATERIALE SI EXPRESIVITATEA LOR 113 FA^ADADESUD 118
FATADA DE RAESAERIT 119
CURTEA INTERIOARAE 151
UNELE SEMNE DE INTREBARE (NEIMPLINIRI) 151
DECORATORII. ATELIERE GERMANE SI AUSTRIECE 162
MARTIN STOEHR (1819-1896) 162
FIRMA BEMBE 163
ANTON POESSENBACHER 163
BERNHARD LUDWIG (1866-1939J 164
CASTELUL PELES, INCADRARE STILISTICAE A CELOR DOUAE ETAPE 165
DE LA NEORENASTERE GERMANAE LA STILUL NEOROMAENESC 180
IMAGE 3
6. RES. EDINJE GERMANE IN SECOLUL AL XIX-LEA.
INTERFERENTE CU RES. EDINJA DE LA SINAIA 185
FIGURI EXEMPLARE DE COMANDITARI DE ARHITECTURAE IN PRUSIA SI BAVARIA IN
SECOLUL AL XDC-LEA 186 RESEDINTE CTITORITE DE PRINCIPI GERMANI IN AFARA
STATELOR GERMANE 187
ASPECTE PRIVIND CONSTRUCTIA CASTELELOR IN SECOLUL AL XIX-LEA IN EUROPA
DE LIMBAE GERMANAE 187 PRINCIPI GERMANI COMANDITARI LA MIJLOCUL SECOLULUI
AL XIX-LEA, RESEDINTE DE VARAE SI CASTELE IN STATELE GERMANE. EXEMPLUL
FAMILIAL, CASTELELE FAMILIEI DE HOHENZOLLERN: STOLZENFELS, HOHENZOLLERN
BURG, BABELSBERG, SIGMARINGEN 188
CASTELUL STOLZENFELS 188
CASTELUL HOHENZOLLERN 189
CASTELUL BABELSBERG, RESEDINTA PRINCIPELUI WILHELM DE PRUSIA 190
CASTELUL DE LA SIGMARINGEN 190
UN CAZ PARTICULAR AL ISTORISMULUI GERMAN: NEUSCHWANSTEIN, CASTELUL LUI
LUDOVIC AL II-LEA AL BAVARIEI 191
OSBORNE HOUSE, CTITORIA LUI ALBERT DE SAXA-COBURG-GOTHA 194
PALAECIO DA PENA, MONUMENT REPER AL ISTORISMULUI, RESEDINTA PORTUGHEZAE A
LUI FERDINAND DE SAXA-COBURG-KOHARY 195
CASTELUL DE LA MIRAMARE, PALATUL DE VARAE AL ARHIDUCELUI MAXIMILIAN DE
HABSBURG 198 EUXINOGRAD, RESEDINTA DE VARAE A TARULUI FERDINAND AL
BULGARIEI 199
7. VALOARE SIMBOL1CAE §1 FUNCTIUNI OFICIALE ALE CASTELULUI PELE§. UN
DEMERS ISTORJST AL REGELUI CAROL 1 205
PROGRAMUL SIMBOLIC AL RESEDINTEI, LEGAT DE CONTEXTUL POLITIC ROMAENESC
206
AMPLASAMENTUL CASTELULUI, CONOTATII SIMBOLICE 207
CEREMONIALURI DE TIP ISTORIST: PUNEREA PIETREI DE TEMELIE (10/22 AUGUST
1875); EDIFICIUL*LA ROSU (6 AUGUST 1881); INAUGURAREA OFICIALAE A
CASTELULUI (7 OCTOMBRIE 1883) 207 MONEDELE, UN SIMBOL AL INDEPENDENT
STATALE, ASEZATE LA TEMELIA CASTELULUI PELES 208 POEMUL DEDICAT
CASTELULUI PELES 208
RITUALUL DE PUNERE A PIETREI DE TEMELIE 209
EDIFICIUL *LA ROSU 209
INAUGURAREA OFICIALAE A CASTELULUI PELES (7 OCTOMBRIE 1883) 213
CASTELUL PELES SI SIMBOLISTICA CUCERIRII INDEPENDENTEI DE STAT 213
GALERIADESTRAEMOSI-A/ME/IGAFENE 214
CASTELUL PELES PAESTRAETOR AL TEZAURULUI REGAL 214
FUNCTIA DE REPREZENTARE. CASTELUL PELES, LOC DE DECIZIE POLITICAE SI
CREUZET DE VIATAE CULTURALAE 214 APORTUL REGINEI POETE 218
CONCLUZII 224
CASTELUL PELE§ IN FOTOGRAFII DE ARH1VAE 227
SUMMARY / ZUSAMMENFASSUNG / RESUME 245
BIBLIOGRAFIE : 262
ADDENDA 279
INDEX 296
SURSA ILUSTRATIILOR, CRED1TE FOTOGRAFICE 298
ABREV1ERI 299
ZUSAMMENFASSUNG
251
ZUSAMMENFASSUNG
Schloss Peksch - ein Beispiel des Historismus deut¬
scher Prägung
Dieses Buch, welches einen überwiegend monographi¬
schen Charakter aufweist, hat sich zur Aufgabe gestellt,
die stilistischen Eigenschaften von Schloss Pelesch,
der Sommerresidenz König
Carols I
von Rumänien
herauszuarbeiten und
cíen
Bau als herausragendes Bei¬
spiel des europäischen Historismus deutscher Prägung
erkennbar zu machen. Durch Stiluntersuchtingen und
Interpretation des geschichtlichen und architekturalen
Kontexts
sowie durch das spezifische „Fachvokabular ,
welches dem Bau zugesprochen wird (Romantik-His¬
torismus- Eklektizismus usw.), soll die Zugehörigkeit
von Schloss Pelesch zur residenziellen deutschen Ar¬
chitektur des 19. Jahrhunderts gezeigt werden.
Zwischen 1893 und 1933 wurden von angesehenen
Kunsthistorikern drei Monographien über die Residenz
publiziert (Jakob von Falke und
Alexandru
Tzigara-
Samurcaş
sowie
Léo Bachelin,
Schriftsteller mit spezi¬
ellem Interesse für Kunstgeschichte und königlicher
Hofbibliothekar), die aber zum Teil einer doch recht
subjektiven Perspektive verhaftet blieben.
Es war also wünschenswert, eine neue monographi¬
sche Arbeit aus kunstgeschichtlicher und architektura¬
ler Sicht vorzulegen, welche einen breiteren Bogen über
alle Aspekte von Residenzbauten des 19. Jahrhunderts
spannt und dabei die jüngere Fachliteratur zum Thema
Historismus und Eklektizismus berücksichtigt.
Dieser Band besteht aus sieben Kapiteln, welche das
Thema aus verschiedenen Blickwinkeln behandeln:
Fragen zur Architekturgeschichte und zum Bauauftrag
im 19. Jahrhundert - Fragen zur Anwendung der Stil¬
konzepte Romantik, Historismus und Eklektizismus
im Schloss Pelesch - deutsche Schlossbauten historis-
tischer Prägung, als architekturaler Kontext für Schloss
Pelesch.
Im Kapitel
Carol I,
Connaisseur,
Sammler wird das The¬
ma des Kunstsammlers und der Kunstsammlungen er¬
örtert, und es soll aus dieser Perspektive insbesondere
die Persönlichkeit der königlichen Hauptfigur heraus¬
gearbeitet werden, auch unter dem Aspekt des Königs
als Bauherrn. Das letzte Kapitel beleuchtet das Sujet aus
geschichtlich-soziologischer Sicht, die symbolischen
Funktionen des Schlosses betreffend, welche in enger
Beziehung zum Stilgeschmack des Königs stehen.
Weder der
architektúráié
Charakter der Residenz ist
bis heute ausreichend besprochen worden, noch die
beteiligten stilististischen Konzepte und Richtungen.
Deshalb wollte ich auch genaue Beschreibungen und
Analysen von Architekturelementen vornehmen und
dabei die fachspezifische Terminologie benutzen.
Die von mir zitierte deutschsprachige Literatur der
letzen vier Jahrzehnte illustriert das Phänomen des
Historismus. Es ist eine Fachliteratur, die den Historis¬
mus deutscher Prägung des 19. Jahrhundets genau be¬
schreibt, sowohl innerhalb der Grenzen des deutschen
Sprachraums, als auch in anderen Regionen Europas,
wo deutsche Fürsten regiert haben. Der Widerhall die¬
ses architekturalen Phänomens wird derzeit weltweit
studiert und besprochen.
So konnte auch ich die königliche Sommerresidenz im
rumänischen
Sinaia
auf dem zugehörigen Hintergrund
besprechen. Literaturübersichten finden sich bei folgen¬
den Autoren: Renate Wagner-Rieger und Walter Krau¬
se, Historismus und Schlossbau, München, 1975; Dieter
Dolgner, Historismus, München, 1993; Hermann Fillitz,
Werner Telesko, Der Traum vom Glück. Die Kunst des
Historismus in Europa, Ausstellungskatalog, Wien 1996
und weitere.
Die von mir herangezogene Fachliteratur schließt da-
rüberhinaus aber auch französische
(François Loyer,
Claude Mignot), englische (Shona Kallestrup), italieni¬
sche (Luciano Patetta) und rumänische
(Marian Cons¬
tantin)
Autoren ein.
Shona Kaliestrups (Art and Design in Rot.mnia 1866-
¡927.
Local
and International
Aspects
oj
the Search
oj
National Expression, Colorado,
2006) gehaltvolle und
originelle Studie zu rumänischen künstlerischen und
architekturalen Phänomenen und
Marian Constantins
(Palate
şi colibe regale din România. Arhitectura şi decoraţia
interioară în slujba monarhiei, Bucureşti,
2007) erste ru¬
mänische
Studie
nach 1989 über königlich- rumäni¬
sche Residenzen, stellen relevante Forschungen zum
Thema der königlichen
Patronage
von Architektur und
Inneneinrichtung dar.
Zur genauen Erörterung all dieser Aspekte habe ich
verschiedene, z.T. bisher unbekannte Dokumente ein¬
bezogen, die in folgenden Archiven aufbewahrt wer¬
den: Archiv des Nationalmuseums
Peleş,
Rumänisches
Staatsarchiv, Bernhard-Ludwig-Archiv Wien, fürstliches
252
ZUSAMMENFASSUNG
Hohenzollern-Sigmaringen-Archiv Sigmaringen. Das
Archiv des Nationalmuseums
Peleş
(Schloss Pelesch)
ist u.a. im Besitz von Bauplänen, Fassaden- und anderen
Detailentwürfen, die aus den Ateliers der drei Schlos¬
sarchitekten Wilhelm von Doderer (1825-1900), Jo¬
hannes Schulz von Straßnitzky ( 1844-1926) und
Carel
Uman (
1855-1929) stammen.
Interessante Informationen finden sich im Rumäni¬
schen Staatsarchiv, in der Korrespondenz zwischen Kö¬
nig
Carol I
und verschiedenen Familienmitgliedern so¬
wie auch mit König Ludwig 11 von Bayern. Hier liegen
auch Briefe und Lieferscheine verschiedener deutscher,
österreichischer und italienischer Werkstätten vor, die
fur
das rumänische Königshaus und insbesondere für
Schloss Pelesch gewirkt haben und die Wege und Ab¬
läufe der jeweiligen königlichen Bestellungen nachvoll¬
ziehen lassen.
Das Bernhard-Ludwig-Archiv, der Nachlass des be¬
rühmten Dekorateurs Bernhard Ludwig (1866-1939)
aus Wien, bewahrt Zeichnungen und Entwürfe der
Firma Ludwig auf, welche in der letzten Bauphase des
Schlosses zum Einsatz kamen. Das fürstliche Hohenzol-
lern-Sigmaringen-Archiv schließlich birgt unbekannte
Aufnahmen des Photographen Maria Szöllöszy, welche
in der ersten Pelesch-Bauphase entstanden sind.
Die Kunsthistoriker der deutschen, französichen, eng¬
lischen und italienischen Literatur der letzten vier Jahr¬
zehnte zum Thema Architektur des 19. Jahrhunderts
sind der Meinung,
dass
es sich bei diesen architekto¬
nischen Phänomenen um Historismus und Eklektizis¬
mus handelt, nicht so sehr um Romantik. Die Zuord¬
nung zum Historismus wird v.a. im deutschsprachigen
Raum verfolgt, jedenfalls bis 1980, später ist sie auch in
anderssprachiger Literatur anzutreffen. Eklektizismus
wiederum wird primär bevorzugt von französischen,
englischen und italienischen Autoren benutzt.
Es erschien nützlich klarzustellen, inwieweit die Ver¬
wendung des Begriffs Historismus (franz.
historicisme;
engl. historicism) in den verschiedenen Sprachen unter¬
schiedliche Bedeutung haben kann.
Die offizielle Einführung des Fachbegriffs Historismus
in die Kunstgeschichte fand im Rahmen des Symposi¬
ons Historismiis und bildende Künste (München 1963)
statt und wurde später, beim Symposion Hutorismus
und Schlossbau (München, 1975, von Renate Wagner-
Rieger und Walter Krause organisiert), auf Phänomene
der zentraleuropäischen Architektur ausgeweitet. Dr.
Renate Wagner-Rieger ist die genaue Untersuchung
des Phänomens des Historismus und eine Chronolo¬
gie in drei Etappen zu verdanken, welche die Entwick¬
lung im deutschsprachigen Raum klärt: Romantischer
Historismus (um 1750-1800), Strenger Historismus
(um 1800-1848) und Späthistorismus (um 1848- nach
1900).
Der deutsche Kunsthistoriker Peter Feist hat 1991 die
Begriffe Historismus und Eklektizismus einander ge¬
genübergestellt und identifizierte zwei Strömungen des
Historismus, den monostilistischen Historismus und den
eklektischen Historismus, die sich grundlegend unter¬
scheiden. Diese Gegenüberstellung ist der von Claude
Mignot, dem französischen Architekturtheoretiker, ver¬
gleichbar, der bei Eklektizismus zwischen typologischem
Eklektizismus und synthetischem Eklektizismus unter¬
scheidet. Ich habe mich in meiner Arbeit dem Konzept
und den Termini von Peter Feist angeschlossen.
Eine andere wichtige Frage zur Architektur war der Ver¬
such einer klaren Differenzierung zwischen dem Bei¬
trag des Königs und dem des Architekten sowie auch
der Klärung der Art und Weise, wie im 19. Jahrhundert
königliche Kunstbestellungen abliefen.
Im 4. Kapitel ist in erster Linie die Rede von den drei
erwähnten Schlossarchitekten Wilhelm von Doderer,
Johannes Schulz von Straßnitzky und
Carel Liman.
Jo¬
hannes Schulz fand bisher in keiner monographischen
Studie ausreichend Beachtung und sein Mitwirken
beim Aufbau der Residenz war nur teilweise bekannt.
Dies gab Anlass zu einer näheren Erforschung seines
Wirkens und einer klaren Abgrenzung seines Beitrags
von demjenigen Wilhelm Doderers, seines Vorgängers.
Doderer wiederum, so zeigen meine Nachforschungen,
war sowohl an Realisiertem (Ingenieurarbeiten und
Grundbauten) beteiligt, als auch an nicht ausgeführten
Bauplänen (Fassaden, Pläne, Schnitte usw.), welche bis
jetzt unbekannt waren.
Aus der Analyse dieser Architekturbeiträge sowie den
Entscheidungen des Königs lässt sich die entscheiden¬
de Rolle
Carols I
klar ableiten, für den Bauauftrag, für
den stilistischen Charakter der Schlossarchitektur und
für die Entwicklung des Geschmacks vom monosti¬
listischen Historismus der ersten Bauphase, zum mul¬
tistilistischen Historismus der zweiten. Der König war
erkennbar auf der Höhe seiner Zeit, hinsichtlich der
aktuellen Architektur- und Innenausstattungstheorien,
aber auch bei der erforderlichen Erweiterung der Emp¬
fangsräume und der vollkommenen Einheit des Schlos¬
sensembles und bei der Weiterentwicklung seines stilis¬
tischen Geschmacks zu einem reichen Bogen, der auch
Akzente der Sezession miteinbezog.
Eines der berühmtesten Baudenkmäler Rumäniens,
Schloss Pelesch bei
Sinaia,
wurde im Auftrag von
Ca¬
rol I
von
Hohenzollern,
König von Rumänien (1839-
1914), als private Sommerresidenz errichtet. Mehrere
Architekten - Wilhelm von Doderer, Johannes Schulz
von Straßnitzky,
André
Lecomte du
Nouý
und
Carel
Liman
- die Dekorateure JX). Heymann (Hamburg),
Firma
Bembé
(Mainz), Anton Pössenbacher, bayri¬
scher Hoflieferant und insbesondere Bernhard Lud¬
wig und Maler wie Gustav
Klimt
( 1862-1918) und die
ZUSAMMENFASSUNG 253
Künstler-
Compagnie
haben zwischen 1873-1914 ihr und damit auch die Arbeit der beteiligten Architekten:
Wissen und ihre Kunst in den Dienst des rumänischen Wilhelm von Doderer (Fundamente) und Johannes
Landesherrn gestellt. Die Sommerresidenz, die in zwei Schulz, in der Zeitspanne 1873-1883, bzw.
Carel
Li-
Bauetappen errichtet wurde (1873-1883 und 1892- man in der zweiten und letzten Bauphase. Die deutsche
1914), ist ein vollkommenes Beispiel für den Historis- Neorenaissance bleibt in der zweiten Bauetappe zwar
mus
deutscher Prägung. als Wahrzeichen eines bestimmten Geschmacks und
Schon 1878, also zu der Zeit, als
Carol I
noch
Lan-
Ausdruckswillens erhalten, doch wird die Stilpalette
desförst war, wurde es als Königsschloss bezeichnet. Jetzt erweitert. An der Hauptfassade werden sowohl
Gedacht war der Neubau als Symbol der Staatsunab- deutsche, als auch italienische Elemente harmonisch
hängigkeit, als Wiege der Dynastie und Ort politischer miteinander verbunden, während die Empfangsräume
Entscheidungen. Diese Symbolik ist erklärtermaßen dem Bescher voneinander unterschiedliche histori-
mit Schloss Pelesch und nicht mit dem Bukarester Kö- sche Renaissancestile vorstellen: die deutsche Renais-
nigspalast in Verbindung gebracht worden. Jenseits die- sance dominiert in der Ehrenhalle und im Arbeitsraum
ser
symbolischen Bedeutung wurden die Bauarbeiten des Köni§s die ltaliemsche im Florentinischen- und
von alten Bräuchen begleitet, die sowohl von Rumänen, im
SPiegebal
und der Konzertsaal ist im Stil der engli-
wie auch von Deutschen gepflegt wurden. So gab man schen Renaissance gestaltet. Hinzu kommen aber noch
bei der Grundsteinlegung auch einige Münzen mit
hi-
weite[e Stile: österreichisches Barock (Kaiserwoh-
nein, die der ersten vom Fürsten bestellten Münzserie Tg) ^ Biedf 1fer (Gästezimmer der erste Eta
(l875)entstammten.l881wurdedannRichtfestgefei- geHouis XVI (Schlosstheater) Maurischer Saal und
ert
und schließlich unter den Klängen der Staatshymne Sezessio (Gästewohnungen in der Belle Etage und im
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zweiten Stock). Somit kann das Schloss in seinem heu-
die offizielle Schlossemweihung vorgenommen. / . . T,. r.
tigen Zustand nach der Klassifikation von Peter Feist,
Der Baustil orientierte sich schon 1873, zu Beginn der dem e^^hen Historismus zugeordnet werden.
Arbeiten, hauptsächlich an der deutschen Neorenais- , . . . . n .
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Schloss Pelesch lasst sich in den größeren europaischen
sance. Diese Wahl erklarte sich mit dem personlichen Tr
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Kontext der Residenzbauten des 19. anrhunderts ein¬
Geschmack des Königs, aber auch mit seinem Wunsch, - .
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. i-ii-i rügen, ganz besonders
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der deutschen Bauge-
dem
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den deutschen Nationalste als asthe- :P. , ° ~. , «i ■
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schichte. Diese betrittt nicht nur Residenzen innerhalb
tisches und politisches Modell vorzuschlagen.
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r ° des deutschen Sprachraumes, sondern auch Bauten, die
Die Verbreitung dieses Stils im deutschsprachigen ^ außerhalb dieses geographischen Bereichs befin-
Raum in den 70er und 80er Jahren des 19. Jahrhun-
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die
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von deutschen Fürsten errichtet wurden,
derts hatte ästhetische, aber auch Gründe, die mit der Eine nähere Analyse dieser Baukonzeptionen, sowohl
Entwicklung eines Geschichtsbewusstseins zusam- der von
Carol I
von Rumänien, als auch jener anderer
menhingen. Außerdem bescherte er den Gebäuden
Be-
Fürsten, ergibt zahlreiche Ähnlichkeiten,
quemlichkeit und Wohnlichkeit sowie die Möglichkeit,
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dieser
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konzentrierten sich aus
moderne technische Errungenschaften (elektrisches geschichtlich.politischen Gründen v.a. auf den Wie-
Licht, Zentralheizung usw.) zu nutzen, ohne dem Ge- deraufbau von Ruinen ehemaliger mittelalterlicher Fa-
samtbild der Anlage und der Ausstattung zu schaden. mihensitze oder auf die Einfügung dieser Strukturen
Der österreichische Kunsthistoriker Jakob von Falke,
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Neubauten> während der deutschgebürtige Landes-
Autor einer
Monografie
über Schloss Pelesch, war einer ^ Rumäniens einen völligen Neubau auf einem bis
der berühmtesten Verfechter dieses Stils. dahin unberührten Grundstück begann. Beide Wege
In der ersten Bauetappe spiegelt sich die deutsche
Neo-
können ideologisch erklärt werden.
Léo Bachelin,
renaissance
sowohl in den Fachwerkfassaden, den typi- stellte Schloss Pelesch, dasjenige der ersten Bauphase,
schen steilen und spitztürmigen Dächern, als auch in auf eine Stufe mit Miramare (Residenz des Erzherzogs
den Innenräumen (Empfangs- und Privaträume) wider. Maximilian von Habsburg, bei
Triest,
heute Italien), Ba-
Allerdings gibt es auch zwei Ausnahmen bei Räumen, belsberg (Residenz Kaiser Wilhelms
I
bei Berlin), Neu-
die von ihrer Bestimmung geprägt waren: der Rauchsa- schwanstein (das weltberühmte Schloss Ludwigs
II
von
Ion (auch Türkisches Zimmer genannt) und das
Bou-
Bayern) und Livadia (Residenz des Zaren Alexander
III
doir der königlichen Gemahlin Elisabeth, im Stile Louis auf der Krim; heute abgetragen).
XVI. Nach der Klassifikation des Kunsthistorikers Peter Schloss Pelesch gehört, trotz des späteren Umbaus
Feist können wir das im Jahr 1883 eingeweihte Schloss (zweite Bauetappe), in die große Familie der Residen-
Pelesch dem monostilistischen Historismus zuordnen. zen des Historismus im 19. Jahrhundert und ist daher
Der Umbau der Residenz nach 1892, der eine neue
Fas-
nicht nur mit den oben genannten Bauten stilistisch
sadengestaltung, neue Formen und neue Räume mit und konzeptionell verwandt, sondern auch mit den
sich brachte, kann durch eine komparatistische Ana- Stammsitzen des Hauses von Hohenzollern-Sigmarin-
lyse der zwei Bauetappen besser verstanden werden gen und Burg
Hohenzollern,
mit
Pena, bei
Sintra
(er-
254
ZUSAMMENFASSUNG
baut für Don Ferdinand von Sachsen-Coburg, König
von Portugal), oder Euxinograd (der Sommerresidenz
von Ferdinand von Sachsen-Coburg am Schwarzen
Meer, dem Zaren von Bulgarien).
Schon während der Bauarbeiten am Schloss Pelesch
wurde auch an die spätere Ausstattung gedacht. Der
Kunstfreund
Carol I
wählte und kaufte die Kunstschät¬
ze persönlich. Die Residenz bei
Sinaia
stand dem rumä¬
nischen, wie auch dem ausländischen Publikum noch
zu Lebzeiten des Königs, ab 1911, offen, wie es die vor
kurzem im Staatsarchiv von uns entdeckten Besuchs¬
vorschriften beweisen. Das war schon drei Jahre bevor
Schloss Neuschwanstein für Besucher geöffnet wurde.
Somit war Pelesch schon viele Jahre auch ein Museum,
bevor es diesen Status, nach der erzwungenen Abdan¬
kung König Mihais, in der damaligen Volksrepublik
Rumänien offiziell erhielt (1948). Auf Wunsch des
Erbauers, König
Carol I,
sollte das Schloss, samt seinen
Sammlungen, eine wichtige erzieherische Rolle spielen
und gleichzeitig das Ansehen des rumänischen König¬
reichs in Europa heben. Die Vielzahl der Kunstobjekte
sollte dem Gebäude eine besondere Aura verleihen und
alles, sowohl Bau als auch Kunstgegenstände, sollten als
Gesamtkunstwerk betrachtet werden.
Eine reiche Kunstbibliothek, in der sich Kataloge
deutscher Museen befanden, erlaubte es dem Besitzer,
sich mit Ausstellungseröffnungen oder Ankäufen von
Kunstwerken durch diese Einrichtungen auf dem Lau¬
fenden zu halten. Sein spezielles Interesse für italieni¬
sche und spanische Kunst des 16. und 17. Jahrhunderts
sowie insbesondere für Skulpturen zeigte sich schon in
seiner Jugend, als er die Kurse des damals berühmten
Kunsthistorikers Anton Springer an der Bonner Uni¬
versität besuchte (1862).
Die vielen ersteigerten Gemälde alter Meister, wie zum
Beispiel El
Greco, Velazquez, Murillo,
Zurbaràn,
Ribe¬
ra, Navarrete,
Morales
(manche wurden später anderen
Künstlern zugeschrieben), die mit Hilfe seines Kunst¬
experten, des Diplomaten Felix Bamberg, gesammelt
wurden, waren der Stolz von Pelesch. Im 19. Jahrhun¬
dert war es durchaus üblich,
dass
Kopien und Original¬
bilder nebeneinander gehängt wurden. Auf Wunsch
König
Carols I
wurden Kopien nach Gemälden von Ti¬
zian, van Dyck und anderen Meistern aus dem Kunst¬
historischen Museum Wien, der Gemäldegalerie in
Berlin, der Alten Pinakothek in München und anderen
weltberühmten Museen bestellt. Zu den Schätzen von
Schloss Pelesch gehört ebenso die interessante Waffen¬
sammlung, mit Erzeugnissen sowohl aus europäischen,
als auch aus Werkstätten des Orients, die der König,
zusammen mit Gemälden alter Meister, aus seinem Pri¬
vatbesitz der rumänischen Krone übergeben hat.
Doch zur Dekoration des Schlosses trugen nicht nur
die zahlreichen Glasmalereien bei, die beim bayrischen
Hoflieferanten Zettler bestellt wurden, um den Bau zu
verzieren. Beachtenswert waren ebenso die Arbeiten
der Künstler-
Compagnie, die
von Gustav
Klimt
ange¬
führt wurde. Sie wirkte zwischen 1883-1886 im Schloss
Pelesch, mithin zu einer Zeit, als
Klimt
noch gar nicht
berühmt war. Zur Gruppe gehörten noch Ernst
Klimt
(1864-1892), sein jüngerer Bruder, und Franz Matsch
(1861-1942). Sie gestalteten die Ahnengalerie (im
Treppenhaus) und fertigten Kopien nach alten Meis¬
tern an, und zwar in einem akademischen Stil, der für
den späteren
Klimt
nicht typisch ist, den er aber am An¬
fang seiner Karriere gepflegt hatte. Auch die berühmt
gewordene Serie Musen, Masken und Allegorien , die
Zierde des kleinen Schlosstheaters, wo bereits Anzei¬
chen der späteren Sezession zu entdecken sind, stamm¬
te von seiner Hand.
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