Availability: Der deutsche Verdi | Technische Universität München

Der deutsche Verdi: Librettoübersetzung im gesellschaftlich-ästhetischen Kontext

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Bibliographic Details
Main Author:	Mertens, Eva 1970- (Author)
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adam_text	Inhaltsverzeichnis 0. Einleitung.......................................................................................................................6 1. Die Oper: Gattungsbestimmung in musikalisch-textlicher Hinsicht...............11 1.1. Vorbemerkung zu einem „unmöglichen Kunstwerk ..................................11 1.2. Die Oper als dramatisch-musikalische Mischform......................................13 1.2.1. Die Oper im Spannungsfeld zwischen Musik und Dichtung.............14 1.2.2. Musik und Sprache im Entwicklungs- und Erneuerungsprozess der Gattung................................................................................................. 16 1.3. Das Libretto........................................................................................................21 1.3.1. Forschungsstand.........................................................................................21 1.3.2. Funktionen und Merkmale des Librettos...............................................23 1.4. Die Opernübersetzung......................................................................................29 1.4.1. Historischer Überblick..............................................................................29 1.4.2. Generelle Aspekte der Opernübersetzung...........................................38 1.4.2.1. Musikalische Aspekte.........................................................................39 1.4.2.2. Sprachliche Aspekte............................................................................41 1.4.2.3. Inhaltlich-ästhetische Aspekte..........................................................42 1.4.3. Übersetzungswissenschaftliche Grundlagen..........................................45 2. Die deutsche Verdi-Rezeption in Abhängigkeit von ästhetisch- gesellschaftlichen Faktoren......................................................................................51 2.1. Prämissen.............................................................................................................52 2.1.1. Musik als Kunstform zwischen Geist und Sinnlichkeit.......................52 2.1.2. Der musikalische Doppelcharakter und seine Verwertbarkeit als nationale(s) Klischee(s).............................................................................54 2.1.3. Die Rezeption italienischer Komponisten im Deutschland des 19. Jahrhunderts...................................................................................57 2.2. Die zeitgenössische Rezeption Giuseppe Verdis...........................................60 2.2.1. Der frühe Verdi...........................................................................................60 2.2.2. Verdi und Wagner als kulturell-konzeptuelle Antipoden....................64 2.2.2.1. Selbstverständnis als Künstler...........................................................68 2.2.2.2. Musikdramatische Konzeption.........................................................70 2.2.3. Die Konsequenzen des Verdi/ Wagner-Topos für die Rezeption.....................................................................................................79 2.3. Verdi im 20. Jahrhundert..................................................................................83 2.3.1. Die Verdi-Renaissance: Die Emanzipation des vermeintlich Trivialen................................................................................83 2.3.2. Verdi im Dritten Reich...............................................................................89 2.3.3. Die Verdi-Rezeption der Gegenwart.......................................................94 3. Exemplarisch-hermeneutische Darstellung: Verdi-Übersetzungen in Gegenüberstellung mit dem Original...................................................................101 3.1. Verdi „trivial - Die Anfange der deutschen Verdi-Übersetzung {Rigoletto) ......................................................................................................... 101 3.1.1. Vorbemerkung...........................................................................................101 3.1.2. Beispiele..................................................................................................... 106 3.1.3. Zusammenfassung...................................................................................118 3.2. Verdi „semitrivial - Das Spätwerk in der Übersetzung Max Kalbecks {Otelio) .............................................................................................121 3.2.1. Vorbemerkung...........................................................................................121 3.2.2. Beispiele.....................................................................................................124 3.2.3. Zusammenfassung....................................................................................139 3.3. Verdi „genial - Verdi und Werfel {La forza del destino).......................... 143 3.3.1. Vorbemerkung...........................................................................................143 3.3.2. Beispiele.....................................................................................................147 3.3.3. Zusammenfassung...................................................................................166 3.4. Verdi „national - Die nationalssozialistischen Deutungsversuche durch Julius Kapp {Nabucco, La battaglia di Legnano)............................ 170 3.4.1. Vorbemerkung...........................................................................................170 3.4.2. Die „Arisierung Giuseppe Verdis: Nabucco „judenfrei ...................173 3.4.3. Die Ideologisierung Giuseppe Verdis: Das heilige Feuer....................181 3.4.4. Zusammenfassung...................................................................................189 3.5. Verdi „neutral - Verdi im Zeitalter des Regietheaters: Die Übersetzungen Walter Felsensteins {Rigoletto, Otelio)...................... 191 3.5.1. Vorbemerkung...........................................................................................191 3.5.2. Rigoletto.................................................................................................... 195 3.5.3. Otelio .........................................................................................................204 3.5.4. Zusammenfassung....................................................................................212 4. Ausblick: La traviata in der Übertitelung des Tiroler Landestheaters...............217 5. Schlussbemerkung.....................................................................................................22o Literaturverzeichnis......................................................................................................233
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