Availability: Installationskunst in China | Technische Universität München

Installationskunst in China: transkulturelle Reflexionsräume einer Genealogie des Performativen

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Bibliographic Details
Main Author:	Hopfener, Birgit (Author)
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adam_text	Titel: Installationskunst in China Autor: Hopfener, Birgit Jahr: 2013 Inhalt Einleitung 9 Kapitel I Installationskunst als Transformationsmedium im transkulturellen Kontext - am Beispiel von Installationskunst in China aus kultur- und kunsttheoretischer Perspektive 15 1. Einleitung 15 2. Installationskunst - Konzeptionalisierung eines künstlerischen Mediums im transkulturellen Kontext 18 3. Kulturtheoretische Ausführungen - essenzialistische Bedeutungsidentifizierung versus performative Bedeutungsproduktion 24 4. Ausführungen zu Homi K. Bhabhas Konzept des Dritten Raumes 29 5. Zum relationalen und dezentrierten Subjektkonzept im Kontext eines performativen Kulturverständnisses 32 6. Die Installationskunst als Transformationsmedium und Dritter Raum 34 Kapitel II Zur Geschichte der Installationskunst in China im kultur- und kunsthistorischen Kontext 39 1. Einleitung - Anfänge der Installationskunst in China - Konzeptionelle versus »humanistische« Kunst 39 2. Zum Begriff »moderne Kunst« in China 40 3. »Chinesische Avantgarde« 42 4. Zu Entwicklungen der modernen chinesischen Kunst im Zeitraum von 1979 bis 1984 in ihrem soziopolitischen Bezugsfeld 45 5. Zu Entwicklungen der modernen chinesischen Kunst im Zeitraum von 1979 bis 1984 in ihrem ideengeschichtlichen Bezugsfeld 52 5.1 Modernisierungsdiskurse 52 5.2. Ausführungen zum »Humanismus«-Diskurs und die in diesem Kontext diskutierte Aufwertung des einzelnen Menschen am Beispiel der »Entfremdungsschule« 53 5.3. Humanismus-Diskurse und Subjektfragen in der modernen chinesischen Kunst der 1980er Jahre 56 5.3.1. Erinnerungskunst als künstlerischer Ausdruck des Humanismus-Diskurses 58 5.3.2 Über die Künstlergruppe »Die Sterne« und deren Betonung des Subjektiven als Ausdruck eines explizit »humanistischen« Kunstverständnisses 61 6. Die 85er Bewegung - Zu Entwicklungen der modernen chinesischen Kunst von 1985 bis 1989 in ihrem soziopolitischen, infrastrukturellen und ideengeschichtlichen Bezugsfeld 67 6.1 Strukturen der 85er Bewegung 71 6.1.1 Ausführungen über die wichtige Rolle der Kunstakademien 72 6.1.2 Zeitschriften, Symposien und Diskurse 73 7. Künstlerische Strömungen der 85er Bewegung 77 7.1 Elan-Vital-Malerei und Rationale Malerei 77 7.2 Konzeptuelle Kunstströmung 81 7.2.1 Das neue dezentrierte Subjektverständnis in der konzeptionellen Kunst 83 7.2.2 Ikonoklasmus als Strategie der Entideologisierung 86 7.2.3 Huang Yongping - der wichtigste frühe Akteur der konzeptionellen Strömung 88 8. Chinesische Installationskunst - von ihren Anfängen Mitte der 1980er Jahre bis zu ihrer Internationalisierung und lokalen Akzeptanz im Zusammenhang der Shanghai Biennale im Jahr 2000 99 8.1 Die Anfänge der Installationskunst in China Mitte der 1980er Jahre 99 8.2 Frühe chinesische Installationskünstler 102 8.2.1 Die Gruppe Xiamen Dada 102 8.2.2 »Die Teichgesellschaft« 106 8.2.3 Geng Jianyi und Zhang Peili 111 8.2.4 Dekonstruktive Schriftkünstler 116 8.2.4.a Wu Shanzhuan 121 8.2.4.bGuWenda 133 8.2.4.C Xu Bing 143 8.2.5 LuShengzhong 153 8.3 Installationskunst im Kontext der Ausstellung »China/Avantgarde« 1989 161 9. Studentenproteste und deren gewaltsame Niederschlagung auf dem Platz des Himmlischen Friedens 168 10. Die 1990er Jahre: Ausbau der ökonomischen Reformen und deren Auswirkungen auf Produktion und Rezeption der chinesischen Gegenwartskunst - Soziopolitische Kontextualisierung 170 11. Installationskunst in China seit Anfang der 1990er Jahre bis zu ihrer Internationalisierung und lokalen Akzeptanz im Zusammenhang der Shanghai Biennale im Jahr 2000 182 11.1. Installationskunst in »Untergrundausstellungen« und in Publikationen von Anfang bis Mitte der 1990er Jahre 182 11.1.1. Installationen im Kontext der sogenannten »Apartment Art« 189 11.1.2. Installative Interventionen im öffentlichen Raum 201 12. Entwicklungen in der chinesischen Installationskunst in der zweiten Hälfte der 1990er Jahre 212 12.1. Videoinstallationen 212 12.2. Wichtige Installationskunstausstellungen Ende der 1990er Jahre 221 12.2.1. Installationen im Kontext der »Post-Sense-Sensibility«-Events 226 12.2.2. Installationen in der Ausstellung »Supermarkt. Art For Säle« 233 13. Lokale Akzeptanz, Historisierung und Internationalisierung von Installationskunst in China im Kontext der ersten internationalen Shanghai Biennale im Jahr 2000 243 Kapitel III Chinesische Bewegtbild-Installationen als transkulturelle Reflexionsräume traditioneller Betrachtererfahrung aus historisch-(bild)anthropologischer Perspektive 249 1. Einleitung 249 2. Warum liegt der Fokus auf der Bewegtbild-Installation? 251 3. Allgemeine Darlegung des vormodernen Kunstverständnisses in China 253 3.1 Bilder als Verkörperung von Wirklichkeit als Wirkgeschehen 257 3.1.1 Exkurs: Einführung in die daoistische Kosmologie 261 3.2 Qi als ästhetische Kategorie des Lebendigen - zur leiblichen Qualität der traditionellen ästhetischen Erfahrung 263 4. Chinesische Bewegtbild-Installationen als transkulturelle Reflexionsräume traditioneller Betrachtererfahrung 269 Kapitel IV Resümee der Arbeit im Kontext aktueller internationaler und chinesischer Kunstdiskurse 301 Bibliografie 309
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