Wien Musikgeschichte: [2] Von der Prähistorie bis zur Gegenwart
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Wien ; Münster
LIT Verlag
2011
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INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT 1
BIOGRAPHIEN 7
A. PRAEHISTORIE 11
(MARTIN CZERNIN)
I. VORBEMERKUNGEN UND STAND DER FORSCHUNG 11
II. DIE ERSTEN SIEDLUNGEN IM GEBIET DES HEUTIGEN WIEN IM
(PALAEO-)LITHIKUM 14
III. DAS NEOLITHIKUM (KERAMIKUM) 16
IV. DIE BRONZE- UND EISENZEIT (METALLIKUM) 17
V. DIE KELTEN 18
B. ROEMERZEIT 21
(MARTIN CZERNIN)
I. DAS ROEMISCHE LAGER VINDOBONA ALS STUETZPUNKT CARNUNTUMS 22 II. DAS
KULTURELLE LEBEN IM ROEMISCHEN VINDOBONA 23
III. DIE VOELKERWANDERUNGSZEIT 32
IV. DIE ANFANGE DES CHRISTENTUMS 33
C. MITTELALTER (CIRCA 500 BIS 1500) 35
(MARTIN CZERNIN)
I. DIE ZEIT VON 500 BIS 1000 35
1.1. DIE POLITISCHE SITUATION 35
1.2. MUSIK DER KIRCHE 36
1.3. WELTLICHE MUSIK 37
1.4. MUSIKINSTRUMENTE 37
II. DAS 11. UND 12. JAHRHUNDERT 38
II. 1. DIE POLITISCHE SITUATION 38
11.2. MUSIK DER KIRCHE 39
11.3. WELTLICHE MUSIK 42
III. DAS 13. JAHRHUNDERT 44
III. 1. DIE POLITISCHE SITUATION 44
111.2. MUSIK DER KIRCHE 45
111.3. WELTLICHE MUSIK 51
111.4. MUSIKINSTRUMENTE 55
IV. DAS 14. JAHRHUNDERT 56
IV. 1. DIE POLITISCHE SITUATION 56
IV.2. MUSIK DER KIRCHE 58
IV.3. WELTLICHE MUSIK 65
IV.4. MUSIKINSTRUMENTE 70
IV.5. MUSIKUNTERRICHT 76
IV.6. MEHRSTIMMIGE MUSIK 78
I
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1016689977
DIGITALISIERT DURCH
IMAGE 2
INHALT
V. DAS 15. JAHRHUNDERT BIS ZUM BEGINN DER FRUEHNEUZEIT 78
V.L. DIE POLITISCHE SITUATION 78
V.2. MUSIK DER KIRCHE 80
V.3. MUSIKAUSBILDUNG 86
V.4. MEHRSTIMMIGE MUSIK 90
V.5. WELTLICHE MUSIK 93
V.6. MUSIKINSTRUMENTE 97
D. FRUEHNEUZEIT (CIRCA 1480 BIS 1618) 113
(ELISABETH FRITZ-HILSCHER)
I. DIE POLITISCHE SITUATION 113
II. DIE STADT ALS KULTURTRAEGER 117
II. 1. DER HOF 117
11.2. GEISTLICHE INSTITUTIONEN / KIRCHEN 124
II.2.A. ST. STEPHAN 125
II.2.B. SCHOTTENKLOSTER 127
II.2.C. ANDERE KLOESTER 128
II.2.D. PROTESTANTEN 130
11.3. UNIVERSITAET 134
III. MUSIKLEBEN IM OEFFENTLICHEN RAUM 138
IV. HANDWERK 140
IV. 1. INSTRUMENTENBAU 140
IV.2. BUCHDRUCK 141
E. BAROCK (CIRCA 1618 BIS 1740) 143
(HERBERT SEIFERT)
I. DIE ZEIT FERDINANDS II. (1619-1637) ANFANGE DER MONODIE IN WIEN 143
1.1. ITALIANISIERUNG DER KAISERLICHEN HOFKAPELLE 143
1.2. ANDERE INSTITUTIONEN 147
1.3. MUSIKDRAMATIK 148
1.4. BALLETT 155
1.5. VOKALE KAMMERMUSIK 155
1.6. KIRCHENMUSIK 156
1.7. INSTRUMENTALMUSIK 157
II. DIE ZEIT FERDINANDS III. (1637-1657) ETABLIERUNG UND KONSOLIDIERUNG
158
II. 1. DIE HOFKAPELLEN 158
11.2. ANDERE INSTITUTIONEN 161
11.3. WELTLICHE MUSIKDRAMATIK 163
11.4. BALLETT 165
11.5. VOKALE KAMMERMUSIK 166
11.6. GEISTLICHE DRAMATIK 167
11.7. KIRCHENMUSIK 168
11.8. INSTRUMENTALMUSIK :. 168
IMAGE 3
INHALT
III. DIE ZEIT LEOPOLDS I. (1657-1705) - HOCHBAROCKE PRACHTENTFALTUNG
TROTZ KRIEGEN UND PEST 170
III. 1. DIE HOFKAPELLEN 170
111.2. ANDERE INSTITUTIONEN 173
111.3. OPER 177
111.4. WEITERE WELTLICHE DRAMATISCHE MUSIK - SERENATA UND
SCHAUSPIELMUSIK 179
111.5. BALLETT 180
111.6. ORATORIUM UND SEPOLCRO 181
111.7. KAMMERKANTATE UND ARIE 183
111.8. DEUTSCHES LIED 186
111.9. KIRCHENMUSIK 186
III. 10. INSTRUMENTALMUSIK 187
III.10.A. KIRCHENSONATE FUER ENSEMBLES 188
III.10.B. KAMMERSONATE FUER ENSEMBLES 189
III.10.C. VIOLINE UND BASSO CONTINUO 189
III.10.D. TASTENINSTRUMENTE 190
III.10.E. LAUTE UND GITARRE 191
IV. MUSIKTHEORIE 192
V. NOTENDRUCK 193
VI. INSTRUMENTENBAU 194
VI. 1. GEIGEN UND LAUTEN 194
VI.2. ORGELN UND CEMBALI 196
VI.3. BLASINSTRUMENTE 198
VIL DIE ZEIT JOSEPHS I, UND KARLS VI. (1705-1740) 199
VII. 1. DIE HOFKAPELLEN 199
VII.2. KIRCHEN UND KLOESTER 206
VII.3. OPER 206
VII.4. ORATORIUM UND SEPOLCRO 209
VII.5. KANTATEN 210
VII.6. KIRCHENMUSIK 210
VII.7. NOTENDRUCK 211
VII.8. INSTRUMENTENBAU 211
F. ZWISCHEN BAROCK UND KLASSIK (CIRCA 1740 BIS 1790/1800) 213 (MARTIN
EYBL - ELISABETH FRITZ-HILSCHER)
ZUM EPOCHENBEGRIFF WIENER KLASSIK 214
I. KIRCHENMUSIK 218
I.I.INSTITUTIONEN, ENSEMBLES, KOEPFE 218
1.2. BESETZUNG 223
1.3. TENDENZEN DER SAEKULARISIERUNG 224
II. KONZERTLEBEN 230
II. 1. OEFFENTLICHE KONZERTE 230
11.2. ADELSKONZERTE 233
11.3. INSTRUMENTALMUSIK 237
II.3.A. SINFONIE 238
II.3.B. STREICHTRIO, STREICHQUARTETT 244
III
IMAGE 4
INHALT
II.3.C.SOLOKONZERT UND KLAVIERSONATE 250
III. MUSIKTHEATER UND ORATORIUM 256
III. 1. ITALIENISCHE OPER 258
GLUCKS OPERNREFORM 259
OPERA BUFFA 260
111.2. NATIONALSINGSPIEL 261
111.3. ORATORIUM 264
IV. MUSIKTHEORIE 266
V. GEWERBE UND HANDEL 266
V.L. NOTENHANDEL UND MUSIKVERLAG 266
V.2. MUSIKINSTRUMENTENBAU 267
G.DAS 19. JAHRHUNDERT (CIRCA 1790/1800 BIS 1918) 271
(ELISABETH FRITZ-HILSCHER)
I. HISTORISCHER UEBERBLICK 271
1.1. JAKOBINERVERFOLGUNG UND NAPOLEONISCHE KRIEGE 272 1.2. WIENER
KONGRESS 274
1.3. BIEDERMEIER UND VORMAERZ 276
1.4. REVOLUTION 1848 278
1.5. NEOABSOLUTISMUS UND GRUENDERZEIT 280
II. DIE TRAEGER DES MUSIKLEBENS 285
II. 1. BUERGER UND BEAMTE - MUSIK IM KLEINEN KREIS 288
SALON- UND HAUSMUSIK 292
11.2. GESELLSCHAFTEN, VEREINE UND DAS OEFFENTLICHE KONZERTLEBEN 296
GATTUNGEN 305
11.3. THEATER 309
11.4. KIRCHEN UND GEISTLICHE INSTITUTIONEN 312
II.4.A. KIRCHENMUSIKVEREINE 317
II.4.B. STIL UND REPERTOIRE 321
II.4.C. PROTESTANTEN 323
II.4.D. JUDEN 324
11.5. DER KAISERHOF 326
H.6. MUSIK IM OEFFENTLICHEN RAUM 331
III. AUSBILDUNG 335
III. 1. LEHRERBILDUNG UND MUSIK AN DEN VOLKSSCHULEN 335 111.2.
KIRCHENMUSIK 336
111.3. PRIVATUNTERRICHT 336
111.4. DAS KONSERVATORIUM DER GESELLSCHAFT DER MUSIKFREUNDE 339 111.5.
ANDERE PRIVATE LEHRANSTALTEN UND KONSERVATORIEN 343 111.6. UNIVERSITAET
344
111.7. MUSIKGESCHICHTE/MUSIKWISSENSCHAFT AUSSERHALB DER UNIVERSITAET 346
IV. MUSIKPUBLIZISTIK UND MUSIKKRITIK 347
V. VERLAGSWESEN UND MUSIKDRUCK 350
VI. INSTRUMENTENBAU 352
VI. 1. KLAVIERBAU 354
VI.2. ORGELBAU 356
IV
IMAGE 5
INHALT
H. 20. JHDT. UND GEGENWART 359
(HARTMUT KRONES)
I. HISTORISCHER UEBERBLICK 359
1.1. 1918-1933 359
1.2. 1933-1938 365
1.3. 1938-1945 372
1.4. 1945-2010 376
II. DAS MUSIKLEBEN WIENS 383
II. 1. KAEMPFE ZWISCHEN *ALT UND *NEU SOWIE ZWISCHEN *LINKS UND
*RECHTS 383
11.2. VERANSTALTUNGEN DER STADT WIEN UND FESTSPIELE 396 II.2.A.
FESTWOCHEN UND FESTSPIELE 396
II.2.B. DIE ARBEITER-SINFONIE-KONZERTE 405
II.2.C. WIEN MODERN 408
11.3. MUSIKTHEATER 410
II.3.A. DIE WIENER STAATSOPER 410
II.3.B. DIE VOLKSOPER 415
II.3.C. DAS THEATER AN DER WIEN 417
II.3.D. WEITERE MUSIKTHEATER 418
11.4. KONZERTVERANSTALTER 420
II.4.A. DIE GESELLSCHAFT DER MUSIKFREUNDE (,JRFUSIKVEREIN ) 420 II.4.B.
DIE WIENER KONZERTHAUSGESELLSCHAFT (,JCONZERTHAUS ) 427 II.4.C. DIE
MUSIKALISCHE JUGEND OESTERREICHS (JEUNESSES MUSICALES) 431
II.4.D. WEITERE KONZERTVERANSTALTER UND KONZERTSTAETTEN 434 III.
MUSIKALISCHE PRAXIS 435
III. 1. INTERPRETATION UND INTERPRETEN 435
111.2. DIE ORCHESTER 438
III.2.A. DIE WIENER PHILHARMONIKER 438
III.2.B. DIE WIENER SYMPHONIKER 440
III.2.C. DAS RUNDFUNKORCHESTER 442
III.2.D. WEITERE ORCHESTER 443
111.3. KAMMERMUSIK-VEREINIGUNGEN UND SOLISTEN 445 111.4. CHOERE UND
CHORVERBAENDE 449
111.5. ENSEMBLES FUER ALTE MUSIK 455
111.6. ENSEMBLES FUER NEUE MUSIK 458
111.7. KOMPONISTEN-VEREINIGUNGEN UND VEREINIGUNGEN FUER NEUE MUSIK 459
III.7.A. DIE URHEBERRECHTSGESELLSCHAFT AKM 459
III.7.B. DER OESTERREICHISCHE KOMPONISTENBUND 463
III.7.C. FRUEHE VEREINIGUNGEN 466
III.7.D. SCHOENBERGS VEREIN FUER MUSIKALISCHE PRIVATAUFFUEHRUNGEN ... 466
III.7.E. DIE INTERNATIONALE GESELLSCHAFT FUER NEUE MUSIK 468 III.7.F. DIE
OESTERREICHISCHE GESELLSCHAFTFOER ZEITGENOESSISCHE MUSIK 470
III.7.G. WEITERE VEREINIGUNGEN UND GRUPPE 471
111.8. DIE KOMPONISTEN 472
IMAGE 6
INHALT
III.8.A. BIS 1945 472
III.8.B. NACH 1945 475
IV. MUSIKWISSENSCHAFT, MUSIKPAEDAGOGIK UND VERLAGSWESEN 479 IV. 1.
MUSIKWISSENSCHAFT 479
IV.2. MUSIKPAEDAGOGIK 481
IV.2.A. UNIVERSITAET FUER MUSIK UND DARSTELLENDE KUNST WIEN 481 IV.2.B.
KONSERVATORIUM [DER STADT] WIEN PRIVATUNIVERSITAET 482 IV.2.C. ANDERE
MUSIKPAEDAGOGISCHE INSTITUTIONEN 483 IV.3. VERLAGSWESEN UND PERIODIKA 484
I. UNTERHALTUNGSMUSIK IN WIEN IM 19. UND 20. JAHRHUNDERT 487
(CHRISTIAN GLANZ)
I. DER WIENER WALZER 487
II. DIE WIENER OPERETTE 491
II. 1. VORBILD OFFENBACH? 491
11.2. NEUE WEGE 495
11.3. DAS ENDE DER MONARCHIE UND DIE OPERETTE NACH 1918 499 11.4. DER
ANSCHLUSS UND DIE FOLGEN 504
III. ZIEHRERS ERBEN 507
ULI. MILITAERMUSIK IN WIEN 507
III.2. ZIVILE BLASMUSIK IN WIEN 511
IV. ZWISCHEN SATIRE UND LACHTHEATER - MUSIK IM WIENER CABARET 511 V.
JAZZ UND *JAZZ IN WIEN 519
VI. AUSTROPOP 531
J. MUSIKTOPOGRAPHIE 535
(HELMUT KRETSCHMER)
I. AUFRUEHRUNGS-UND WIRKUNGSSTAETTEN 536
1.1. KIRCHEN UND KLOESTER 536
1.2. PALAIS 539
1.3. GAST-UND VERGNUEGUNGSSTAETTEN 541
1.4. ADAPTIERTE SAELE 549
1.5. THEATER (OPERNHAEUSER, THEATER ALS KONZERTSAELE) 564 1.6.
KLAVIERSALONS 573
1.7. KONZERTGEBAEUDE 580
II. MUSIKERGEDENKSTAETTEN 584
II. 1. GEBURTS-, WOHN- UND STERBEHAEUSER 584
11.2. GEDENKTAFELN UND DENKMAELER 585
11.3. GRABSTAETTEN 588
11.4. MUSEEN UND ERINNERUNGSRAEUME 590
VI
IMAGE 7
INHALT
K. SCHOEPFERISCHES MITGESTALTEN - DIE BEDEUTUNG DER INTERPRETEN IM WIENER
MUSIKLEBEN 599
(CLEMENS HOESLINGER)
I. DIE STAMPIGLIE *WIEN - VORBEMERKUNG 599
II. VON DER HOFMUSIKKAPELLE ZUR TONKUENSTLER-SOCIETAET 604 III. KASTRATEN
UND FRUEHE PRIMADONNEN 608
IV. *DASS SIE MIT DER GANZEN SEELE WIEDERGABEN, WAS MOZART SETZTE ...
.615 V. *... EIN SELTENER VEREIN VORZUEGLICHER TONKUENSTLER 620
VI. EIN *CAPUA DER GEISTER 628
VII. *EINE SOLCHE HIMMELSGABE WIE DIESE AUFFUEHRUNG... 635 VIII. PRUNK
UND STAGNATION IM *GROSSBUERGERLICHEN ZEITALTER 643 IX. MAHLER UND DIE
FOLGEN 649
X. UNTERGANG UND LEBENSWILLE 654
XI. ZERSTOERUNG UND WIEDERAUFBAU 660
XII. DIE REIHE UND DER CONCENTUS MUSICUS 669
L. ANHANG 675
I. LITERATUR IN AUSWAHL 675
II. REGISTER 689
VU
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