Verfügbarkeit: Ausstellungen als Wissensordnungen | Technische Universität München

Ausstellungen als Wissensordnungen: zur Transformation des Kunstbegriffs auf der Documenta 11

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Hoffmann, Katja (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Bielefeld Transcript-Verl. 2013
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adam_text	Inhalt Dank 9 Exposition 13 AUSSTELLUNGEN - EIN INTERDISZIPLINÄRES FORSCHUNGSFELD: THEORIEN, METHODEN, WIDERSTÄNDE Forschungsperspektiven: Kunst-, Bild- und Medienwissenschaften 23 Forschungsansätze zur Geschichte der Documenta und Documenta 11 27 Ausstellungstheorien und Ausstellungsanalysen 35 Bildwissenschaftliche Ansätze: zur »ikonischen Differenz« und zum Status des »Abbilds« 41 Im Zwischenraum: das Bild als Diskurs - das Bild als Objekt 47 Ausstellungen als Ordnungen des Wissens 53 Dispositiv Ausstellung 54 Zur Methode: die Heterogeniteit des Analysematerials 60 Fluchtlinien: zum Widerstand des Objekts 65 I BILDGISCHICHTEN - HISTORISCHE LINIEN DES DISPOSITIVS Der Diskurs um die Abstraktion in der Documenta-Geschichte und im Museum of Modern Art 71 Zum Kunstbegriff der ersten Documenta-Ausstellungen (1955, 1959, 1964) 72 »How to Look at Modern Art?«: Clement Greenberg, Alfred Barr und das MoMA 99 Der modernistische Kunstbegriff und die Documenta 11 114 Vielschichtige Transformationen: zwischen Documenta 4 (1968) und Documenta 12 (2007) 117 Epilog: zur Konstruktion von Kunstbegriff und Kunstgeschichte 127 Flächenbild - Materialität - Medialität 127 Zum Konzept des Ursprungs 128 Zur Naturalisierung von Geschichte 130 II BILDANORDNUNGEN - DIE RÄUMLICHE STRUKTUR DES DISPOSITIVS Die szenografische Ordnung und der Kanon 135 Zum Begriff des Kanons 136 Wer zählt zum Kanon? - empirische Befunde zur Documenta 11 143 im Kern des Kanons? - Werkkonstellationen der Documenta 11 155 Roth, Kožarić, Feyzdjou: Werkprozesse und die Unordnung der Dinge 157 Exkurs: Trans- und Interkulturalität 169 Constant und Friedman: Urbanisierung und architektonische Dispositive 174 Exkurs: Architektonische Selbstreflexionen - die »Space Syntax« der Binding Brauerei 180 Bouabré und Portabella: konzeptuelle Kunst und dokumentarische Bilder 183 Darboven, Kavvara und die Bechers: historische Konzeptkunstpositionen auf der Documenta 11 191 Deutungsmöglichkeiten der historischen Konzeptkunstpositionen auf der Documenta 11 204 Zum Verhältnis der Geschlechter: Darboven und die Frauen der Documenta 11 208 Epilog: zur Reflexion von Wissensordnungen auf der Documenta 11 213 Totalität - Relationalst 213 Identitätslogik - Differenzlogik 215 Zur Methodologie von Ausstellungsanalysen: quantitative und qualitative Aspekte 217 III BILD- UND BILDLICHKEITSKONZEPTE: KUNSTWERKE IM DISPOSITIV Foto-, Film- und Videoinstallationen auf der Documenta 11 221 Zur Dominanz der fotografischen Bildmedien auf der Documenta 11 225 Zum Umgang der Documenta 11 mit der Geschichte der künstlerischen Fotografie am Beispiel der Bechers 227 »Politiken der Repräsentation« - Enwezors kuratorischer Ansatz und die fotografischen Bildmedien 231 Zur Reflexion massenmedialer Bildkulturen in der Kunst 236 Zur Auswahl der Werke und zum Vorgehen 239 Candida Höfer: Die Bürger von Calais (2000/2001 ) 245 Zum Werk: Aufbau der Fotoinstallation und Geschichte der Skulptur 245 Zur Reflexion massenmedialer Bildkulturen: Die Bürger von Calais in der kunsthistorischen Skulpturenfotografie 258 Diskursfelder um 1900: Skulpturenfotografie, vergleichendes Sehen und Objektivität 288 Fiona Tan: Countenance (2002) 309 Zum Werk: Aufbau der Filminstallation und inhaltliche Struktur der Projektionen 309 Zur Reflexion massenmedialer Bildkulturen: Porträtfotografie und Typologisierung 315 Diskursfelder der 1920er Jahre: Physiognomik und »Photographie als Weltsprache« 332 Eija-Liisa Ahtila: The House (2002) 341 Zum Werk: Aufbau der Videoinstallation und filmische Narration 341 Zur Reflexion massenmedialer Bildkulturen: »The Way Hollywood Tells It« 360 Diskursfelder der 1970er Jahre: »Apparatustheorie« und »Suture« 381 Epilog: Höfer, Tan und Ahtila und die Reflexion visueller Dispositive 387 Zum Status des »Kunstwerks« 388 Bild und Bildlichkeit 391 Kontext und Text - Diskurs und Objekt 393 LOSE ENDEN Rückblick: Documenta 11 - drei Zugänge zum Dispositiv Ausstellung 397 Kontinuitäten und Diskontinuitäten: zur Transformation des Kunstbegriffs auf der Documenta 11 407 Fluchtlinien: zur Pluralisierung von Kunstbegriff und Kunstgeschichte 411 ANHANG Literatur 417 Werkverzeichnis/Bildquellen/Bildrechte 445 Werkverzeichnis (Höfer, Tan, Ahtila) 445 Bildquellen/Bildrechte 446 Grundrisse zur Documenta 11 449 Tabellen und empirische Auswertungen zur Documenta 11 455 Tabelle 1 : Künstlerinnenliste 456 Tabelle 2: Teilnehmerzahlen, sortiert nach Jahrgängen und Geschlecht 474 Tabelle 3: Geografische Zuordnung der Künstlerinnen und ihr Bezug zum westlichen Kunstbetrieb 475 Tabelle 4: Zuordnung der Künstlerinnen zum Kanon 476 Tabelle 5: Entstehungszeiten der ausgestellten Werke und dazugehörige Anzahl der Künstlerinnen 478 Tabelle 6: Entstehungszeiten der ausgestellten Werke mit Nennung der jeweiligen Künstlerinnen 479 Tabelle 7: Fotografische Bildmedien auf der Documenta 11 486 Tabelle 8: Medienauswertung zu den ausgestellten Werken 487 Werkstruktur: Fiona Tan/August Sander 493 Fiona Tan: Countenance (2002) 493 August Sander: Mappenwerk Menschen des 20. Jahrhunderts 496
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