Verfügbarkeit: Fragmente einer Poetologie von Puppe und Stimme

Fragmente einer Poetologie von Puppe und Stimme: ästhetisches Schrifttum aus dem Umfeld des Puppentheaters im edozeitlichen Japan

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Regelsberger, Andreas (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	München Iudicium 2011
Schlagwörter:	Geschichte 1603-1867 Poetik Ästhetik Jōruri Edo-Zeit Figurentheater Japanisch Hochschulschrift Quelle
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adam_text	IMAGE 1 INHALT DANKSAGUNG 9 VORWORT 10 EINLEITUNG 12 EDO-BOOM UND EDO MEMORY 12 FORSCHUNGSSTAND: NEUE IMPULSE IN DER ERFORSCHUNG DER EDOZEITLICHEN THEATER- UND SCHAUKUENSTE JAPANS 13 1. THEORETISCHER ZUGANG 19 1.1 SPIEL, ORT UND NETZWERK: SOZIOLOGISCHE VORAUSSETZUNGEN 19 1.1.1 HOMO LUDENS UND HOMO LUDENS JAPONICUS 19 1.1.2 FREUDENVIERTEL UND THEATER ALS SPIEL-RAUM 24 1.1.3 NETZWERKE UND ZUSCHAUERZIRKEL 26 1.2 STIMME UND AFFEKTE 29 1.2.1 DIE STIMME IN DEN KULTURWISSENSCHAFTEN 29 2. THEATERGESCHICHTLICHE VORAUSSETZUNGEN UND HINTERGRUENDE DES EDOZEITLICHEN PUPPENTHEATERS 32 2.1 ERSTARKENDES BUERGERTUM (CHOENIRI) ZWISCHEN SELBSTBEHAUPTUNG UND REPRESSIONEN 32 2.2 ENTWICKLUNGSGESCHICHTLICHER ABRISS DES PUPPENTHEATERS 34 2.2.1 DAS ALTE JOERURI (KOJOERURI) UND DIE FORMIERUNGSPHASE DES JOERURI 34 BIWA-HOESHI UND SEKKYOESHI 34 DIE ERZAEHLUNG DER DAME JOERURI 36 SHAMISEN - EIN NEUES INSTRUMENT 37 DIE TRADITION VON PUPPEN UND PUPPENSPIELERN 38 NIEDERGANG DES SEKKYOE AYATSURI UND ENTSTEHUNG DES KOJOERURI 40 DAS KOJOERURI IN EDO 41 2.2.2 UJI KAGANOJOE 43 2.2.3 TAKEMOTO GIDAYUE UND DIE ENTSTEHUNG DES GIDAYUE- BUSHI 45 2.2.4 CHIKAMATSU MONZAEMON - DIE ROLLE DES AUTORS 47 2.2.5 DER WETTSTREIT DER BEIDEN THEATER TOYOTAKE UND TAKEMOTO 51 2.2.6 DIE ZEIT DER GEMEINSCHAFTSSTUECKE 54 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1017856931 DIGITALISIERT DURCH IMAGE 2 2.2.7 BUEHNE UND PUPPEN 54 2.2.8 MUSIKALISCHE VORAUSSETZUNGEN 58 AUFFUEHRUNGSPRAXIS 58 MUSIKALISCHE STILE 58 TONALE SYSTEME 59 FORM UND STRUKTUR 60 3. TEXTPRODUKTION IM UMFELD DES PUPPENTHEATERS 62 3.1 PRIMAERE PRODUKTIONSSEITIGE BUEHNENTEXTE 62 3.1.1 SHOEHON / MARUHON 62 3.1.2 YUKAHON 63 3.1.3 EHON 64 3.1.4 PERIOCHENSAMMLUNGEN (DANMONOSHUE CKSSFY M) 66 3.1.5 ALLGEMEINE THEATERSCHRIFTEN (AYATSURI GEKISHO J&JTOI?) 67 3.1.6 LEHRBUECHER (KEIKO TEBIKISHOW^^ 9 ;KYOEHON^C^) 68 3.1.7 BANZUKE 69 3.2 SEKUNDAERE REZEPTIONSSEITIGE TEXTE 71 3.2.1 HYOEBANKI 71 3.3 AESTHETISCHE AUSEINANDERSETZUNG IN DEN TEXTEN IM UMFELD DES JOERURI 72 3.3.1 DIE AEUSSERUNGEN DER REZITATOREN 72 3.3.1.1 ZUR HALTUNG GEGENUEBER DER KUNST: TRADITION UND ERNEUERUNG 75 3.3.1.2 DIE AFFEKTE IM JOERURI: ZU DEN TOPOI HERZ UND GEFUEHL 78 3.3.1.3 VOM MASS UND IDEAL DER KUNST 81 3.3.1.4 DIE BEWUSSTWERDUNG DER INDIVIDUELLEN STILRICHTUNGEN 86 3.3.1.5 ELEMENTE DER REZITATION UND MUSIK: UTAI UND KATARI, KYOKUFUE UND GEIFUE 91 3.3.2 DIE AEUSSERUNGEN DER DRAMATIKER 93 3.3.2.1 DAS NANIWA MIYAGE 93 3.3.2.2 ZUR FRAGE VON REPRAESENTATION UND REPRODUKTION VON WIRKLICHKEIT 95 3.3.2.3 GIRI UND NINJOE: EIN KONFLIKT? 97 3.3.2.4 DER KOERPER DER PUPPE 101 3.3.3 ALLGEMEINE THEATERSCHRIFTEN {AYATSURI GEKISHO S9J») 104 3.3.4 THEATERKRITIKEN (AYATSURI HYOEBANKI S 9 WWI) 108 3.3.4.1 ZU DEN AYATSURI HYOEBANKI 110 3.3.4.2 KRITIKEN ZU UNIVERSELLEN KATEGORIEN DES GIDAYUE-BUSHI 115 3.3.4.3 KRITIKEN ZU DEN VERAENDERLICHEN KATEGORIEN DES GIDAYUE-BUSHI 121 IMAGE 3 3.3.4.4 ZUSAMMENFASSUNG 126 3.4 ZUSAMMENFASSUNG: ENTWICKLUNGSGESCHICHTLICHE TENDENZEN IN DEN KUNSTGESPRAECHEN DER REZITATOREN 133 3.4.1 KAGANOJOE 133 3.4.2 TAKEMOTO GIDAYUE 134 3.4.3 TAKEMOTO MASATAYUE 134 3.5 TOPOLOGISCHE BESTIMMUNG DER RHETORISCHEN BEZUGSSYSTEME 137 3.5.1 LITERATUR UND POETOLOGIE 138 3.5.1.1 PARODIEN DES KOKINSHUE-VORWORTES IN DEN JOERURI- SCHRIFTEN 138 3.5.2 NOE-THEATER 143 3.5.2.1 VON DER BLUETE UND VOM BAMBUS: NOE UND JOERURI 143 3.5.2.2 ZU YUEGEN, AWARE UND UREI 147 4. ZUSAMMENFASSUNG UND SCHLUSSBEMERKUNGEN 154 5. DIE EINZELNEN QUELLEN IN UEBERSETZUNG 158 - GEIRON - 158 5.1 DAS VORWORT ZUM TAKENOKOSHUE 1 T ^AE [1678] 158 5.2 DAS VORWORT ZUM OETAKESHUE FIM [1681] 168 5.3 DAS VORWORT ZUM KOTAKESHUE /HFSM [1685] 169 5.4 DAS VORWORT ZUM SHINKOTAKESHUE FJVH^AE [1686] 170 5.5 DAS VORWORT ZUM CHIHIROSHUE =F%M [1686] 171 5.6 DAS VORWORT ZUM JOEKYOE YONEN GIDAYUE DANMONOSHUE M^W^M^&YOM [I687] 172 5.7 DAS VORWORT ZUM SHICHIKUSHUE ^ F I FT (AUCH: MONDE KYOEKUN PUE&TFCBM ) [1697] 182 5.8 DAS VORWORT ZUM KYUEKYOKUKAN OKINATAKE K FT# &YS [1712] 187 5.9 DAS VORWORT ZUM JOERURI TOERYUE KOHYAKUBAN JF-IGFLL 3 »FT/HW-S [1702] 198 5.10 DAS VORWORT ZUM TAKEMOTO HIDEN-MARU YI^-W&% [1705/06] 207 5.11 DAS VORWORT ZUM TAKEMOTO KOGIKU-MARU YI : $- / BM% [1705/06] 208 5.12 DIE VORREDE ZUM NANIZVA MIYAGE M$LM3E$ II [1738] 208 5.13 DAS ONGYOKU KUDENSHO W FT P SS» [1773] 218 - LEHRBUECHER - 238 5.14 DAS HANAKENUKI TT&LT&E [1797] 238 5.15 DAS SOEKYOKU NYUETNON KUDEN NO MAKI JUEFTAPI P SS ^ [1801] 255 IMAGE 4 - THEATERSCHRIFTEN - 272 5.16 DAS CHIKUHO KOJI FIESSC [1756] 272 6. BIBLIOGRAPHIE 283 ABKUERZUNGS- UND SIGLENVERZEICHNIS 283 QUELLEN 284 LITERATURVERZEICHNIS 287 ABBILDUNGSVERZEICHNIS 309 7. REGISTER 310
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