Verfügbarkeit: Das Leben Peter Iljitsch Tschaikowskys

Das Leben Peter Iljitsch Tschaikowskys: in zwei Bänden 2 1878 - 1893

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Čajkovskij, Modest I. 1850-1916 (VerfasserIn)
Weitere beteiligte Personen:	Juon, Paul 1872-1940 (ÜbersetzerIn), Erhard, Alexander (HerausgeberIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Mainz [u.a.] Schott 2011
Schriftenreihe:	Cajkovskij-Studien 13,2
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Umfang:	762 S. Ill., Notenbeisp.

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adam_text	Inhaltsverzeichnis ERSTERTEIL. 1878-1884 Kapitell-IX. 1878-1879 ............................................... 37 Kapitel X-XVI. 1879-1880 ............................................... 75 Kapitel XVII-XXII. 1880-1881 .............................................. 119 Kapitel XXIII-XXIX. 1881-1882 .............................................. 145 Kapitel XXX-XXXIV. 1882-1883 .............................................. 175 Kapitel XXXV-XLIII. 1883-1884 .............................................. 200 ZWEITERTEIL. 1885-1887 Kapitel ¡[-IL] 1885...................................................... 245 [Kapitel IIIJ-V. 1885...................................................... 249 Kapitel VI-XXI. 1885-1887 .............................................. 270 DRITTERTEIL. 1888-1893 Kapitel I-XIII. 1888-1889 .............................................. 341 Kapitel XIV-XIX. 1889-1890 .............................................. 423 Kapitel XX-XXIX. 1890-1891 .............................................. 464 Kapitel XXX-XXXV. 1891-1892 .............................................. 527 Kapitel XXXVI-XLV. 1892-1893 .............................................. 569 [Nachwort des Autors] ............................................................... 639 Nachwort des Übersetzers .......................................................... 639 VERZEICHNISSE UND REGISTER Verzeichnis der Briefe 1. Briefe Čajkovskijs .......................................................... 643 2. Briefe an Čajkovskij ........................................................ 664 Verzeichnis der Abbildungen....................................................... 665 Sachregister ............................................................................ 667 Register der Werke Tschaikowskys ............................................... 673 Namenregister ......................................................................... 715 Abkürzungen, Ausgaben, Literatur ............................................... 757 Detailliertes Inhaltsverzeichnis der Neuausgabe ERSTERTEIL: 1878-1884.......................................................... 35 Kapitel I-IX: 1878-1879 Kapitell .............................................................................................. 37 Werke Čajkovskijs bei den Russischen Konzerten während der Pariser Weltausstellung. „Francesco da Rimini in Berlin. Kapitelll ............................................................................................. 38 Čajkovskí) beendet seine Lehrtätigkeit am Moskauer Konservatorium. Erlebt in Petersburg die Wiederaufnahme des „Kuznec Vakula und ärgert sich über „ viele unverzeihliche Fehler der Oper: überladen mit Details, ohne Beachtung bühnenmäßiger und dekorativer Ansprüche. Erträgt Petersburg nicht und beschließt, nach Florenz zu reisen. Kapitel III ............................................................................................. 41 1878, November - Ende Dezember. Kamenka. Wien. Florenz. Über Kamenka, wo er den Entwurf der 1. Orchestersuite beendet, und Wien nach Florenz, wo N. F. fon Mekk eine Wohnung für ihn gemietet hat. Arbeitspläne: Instrumentierung der 1. Orchestersuite, eine neue Oper: „Die Jungfrau von Orleans (nach Schiller). Über die zeitgenössische französische Musik und ihr „ Element der Frische . Über Lalos Violinkonzert undBizets „LArlésienne -Suite. 4. Symphonie in Petersburg; Laroš s Rezension. Über einige seiner mißlungenen Werke. Über Programmusik. Kapitel IV ............................................................................................ 49 1878, Ende Dezember - 1879, Februar. Florenz, Paris, Dijon - und wieder Ciarens. Arbeit an der „Jungfrau von Orleans - Szenarium, Libretto, Musik. Mißerfolge in Wien. Über Massenet und Goldmark. Dankbarkeit gegenüber Bülow. Kapitel V ............................................................................................. 54 1879, Februar. Paris. Abschluß der „Jungfrau von Orleans . 1. Orchestersuite. Besucht in Paris Aufführungen von Webers „Freischütz und Berlioz „Faust . Über Saint-Saëns „Etienne Marcel . Menschenscheu. Zola. Colonnes Aufführung des „Sturm , Čajkovskijs Selbstkritik. Über Rousseaus „ Confessions . Kapitel VI ............................................................................................ 60 1879, März. Petersburg. Moskau. Uraufführung des „Evgenij Onegin in Moskau, Begeisterung Nikolaj Rubinštejns und Taneevs, ablehnendes Schweigen Anton Rubinštejns. Kapitel VII ............................................................................................ 61 1879, April-Juni. Kamenka. Brailov. 1. Orchestersuite. Über Wagner und den „Lohengrin . Instrumentierung der Oper „Die Jungfrau von Orleans ; Leichtigkeit dieser Arbeit. Jurgenson gewinnt im Streit um die Publikation von Čajkovskijs Liturgie op. 41 den Prozeß gegen die Hofsängerkapelle. Erfolgsmeldungen von Colonne, Fitzenhagen undBülow. Kapitel VIII ........................................................................................... 66 1879, Juli. Kamenka. Kamenkas überdrüssig. Fortsetzung der Instrumentierung der „Jungfrau von Orleans . Erschöpfung. Kapitel IX ............................................................................................. 67 1879, August. Simaki. Čajkovskij beendet die Partitur des 3. Akts der „Jungfrau von Orleans . Arbeit an der Partitur des 4. Akts und an der 1. Orchestersuite. Eine ungewollte Begegnung mit N. F. fon Mekk. Verwirrung um die Korrekturen zu den Partitur-Erstausgaben der Serenade mélancolique op. 26, der 1. Orchestersuite op. 43 und des Slavischen Marsches op. 31. Fünf oder sechs Suitensätze? -Die Schund-Miniatur. Abschluss der „Jungfrau von Orleans nach neun Monaten. Begeisterung für die Natur Simakis. Über die Beziehung zu N. F. fon Mekk. Sorge um den vom Dienst verabschiedeten Bruder Anatolij. Werke der Saison 1878/79 .......................................................................... 71 Kapitel X-XVI: 1879-1880 Kapitel X .............................................................................................. 75 1879, September-Oktober. Petersburg. Moskau, Grankino, Kamenka. Im „ verhaßten Petersburg, um Anatolij beizustehen. Die Prozedur von der Annahme einer Oper bis zu ihrer Aufführung. Modernisierung des Moskauer Konservatoriums. Der Klavierauszug der 4. Symphonie erscheint. N. F. fon Mekk finanziert eine Aufführung der Symphonie durch Colonne in Paris. Beginn der Arbeit am 2. Klavierkonzert. Philosophisches. Erneute Selbstkritik am „ Vakula . N. Rubinštejn spielt Čajkovskijs Grande Sonate op. 37. Kapitel XI .............................................................................................80 1879, November-Dezember. Paris. Über die Gemeinschaftskomposition von Borodin, Kjui, Ljadov und Rimskij -Korsakov. Über Liszt und Berlioz. 2. Klavierkonzert, Revision der 2. Symphonie, Plan der Revision anderer früherer Werke, Aufführung der 4. Symphonie in Paris (aufKosten Frau fon Mekks). Über Kjui. Interesse der deutschen Verlage Bote & Bock und Fürstner an Čajkovskijs Werken. Kritik an den vier ersten Opern — und über den Opernstil überhaupt. Kapitel XII ........................................................................................... 86 1879, Dezember. Über Turin nach Rom. Revision der 2. Symphonie. Erfährt von N. G Rubinštejns Kritik, die 1. Orchestersuite sei zu schwierig. Besuch von Museen und Kirchen in Rom. Michelangelo - Raffael. Kapitel XIII .......................................................................................... 94 1880, Januar-April. Weiterhin in Rom. Paris. Berlin. Petersburg. Neufassung der 2. Symphonie: Verlagsfrage (Besseľ oder Jurgenson?). Tod des Vaters. Aufführung der 4. Symphonie unter der Leitung von Edouard Colonne in Paris. Auch 3. Streichquartett und Serenade mélancolique werden in Paris gespielt. Weitere Auslandserfolge: 1. Orchestersuite in New York (Leopold Damrosch), 1. Klavierkonzert dreimal in Berlin (Bülow, Friedenthal), in Pest (Breitner) und New York (Rummel). Karneval in Rom. Komposition des „ Capriccio italien . Komposition der Musik zu einem lebenden Bild „ Montenegro . In Tivoli. Jurgenson bereitet den Druck der Partitur und des Klavierauszugs des „Evgenij Onegin vor. Instrumentierung des 2. Klavierkonzerts. Über Brahms. Rückreise über Paris (besucht die Comédie-Française), Berlin (besucht ein Konzert Bilses und sieht den „Fliegenden Holländer ) und St. Petersburg (korrigiert eine Partiturabschrift der „Jungfrau von Orleans , wird vom Grossfürsten Konstantin Nikolaevič zum Essen geladen und lernt dessen musikbegeisterten Sohn Konstantin Konstantinovič kennen; Konzert mit Werken Čajkovskijs, u.a. mit der 1. Orchestersuite) nach Moskau. Das mißglückte Incognito. Kapitel XIV ......................................................................................... 106 1880, April.-Juni. Kamenka. Über A. Rubinštejns Oper „Kalašnikov und Delibes „Jeanne de Nivelle . Über Napravniks Trio op. 24. Lehnt den Posten eines Direktors der Klever Abteilung der Russischen Musikgesellschaft ab. Abschluß der Partitur des „ Capriccio italien ; vierhändiger Klavierauszug. Sechs Duette op. 46. Über die Dichter A . Tołstoj undSurikov. Entscheidung för die Inszenierung der „Jungfrau von Orleans in der Saison 1880/81. Kapitel XV .......................................................................................... 109 1880, Juli. Brailow. Simaki. Auf Frau fon Mekks Gut Brailov und in Simaki; genießt die Schönheit des Ortes und der Natur sowie seine Freiheit. Frau fon Mekks kostbares Geschenk: eine in Paris kunstvoll angefertigte Uhr (Jeanne d Are -Apollo mit Musen). Kurzes, unbefriedigendes Resümee des bisherigen Schaffens, Unzufriedenheit mit den Ausgaben, Plan korrigierter Neuausgaben. Über Glinka. Ärgert sich über die Verwendung des Dominantseptakkords in der russischen Kirchenmusik. Liest den Klavierauszug der „Jungfrau von Orleans korrektur. Begeisterung über Bizets „ Carmen . Über Victor Hugo und Emile Zola. Lernt Englisch, um englische Literatur im Original lesen zu können. Kapitel XVI......................................................................................... 114 1880, August. Kamenka. Briefwechsel mit Jurgenson anläßlich des Wunsches von Benjamin Bilse (Berlin), unentgeltlich Aufführungsmaterial zu bekommen. Korrekturen der bevorstehenden Ausgaben von „ Capriccio italien und 2. Klavierkonzert. Kompositionsauftrag für die Eröffnung der Kunst- und Industrieausstellung in Moskau 1881 bzw. die Einweihung der Erlöserkathedrale — zur Entstehungs¬ geschichte der Ouvertüre „ 1812 . Zwei neue Kompositionen gehen an Jurgenson: Duette op. 46 und Romanzen op. 47. Plan, alle bisher bei Jurgenson erschienenen Werke durchzusehen und zu korrigieren. Zwiespältige Gedanken über den Ruhm: „Streben nach Ruhm und Furcht vor seinen Folgen . 3. Fassung von „Romeo und Julia . Werke der Saison 1879/80 ........................................................................ 118 Kapitel XVII-XXII: 1880-1881 Kapitel XVII........................................................................................ 119 1880, September-Oktober. Kamenka. Čajkovskijs Plan der Revision seiner früher erschienenen Werke. Mozart-Begeisterung. Kritikám Vielschreiber A. Rubinštejn. Überlegung, eine Musikgeschichte oder Musikermonographie zu schreiben (Glinka, Dargomyžskij, Serov?) —stattdessen neue Kompositionspläne. Ouvertüre „ 1812 und Serenade für Streichorchester. Ponchiellis „Gioconda . Abneigung gegen die Klaviertrio-Besetzung. Kapitel XVIII....................................................................................... 124 1880, Dezember. Petersburg. Moskau. Aufführung der Liturgie op. 41 und der Streicherserenade op. 48 im Moskauer Konservatorium. Auch öffentlich wird die Liturgie in Moskau aufgeführt. Uraufführung des „ Capriccio italien . Vorbereitung der Inszenierung des „Evgenij Onegin im Moskauer Bol soj teatr und der „Jungfrau von Orleans im Petersburger Mariinskij teatr. Wiederaufnahme des „ Opričnik ebenda. Aufführungen des I. Streichquartetts, der Liturgie (unterschiedliche und gegensätzliche Meinungen zu ihr), des „ Capriccio italien (Kjuis vernichtende Kritik). Kapitel XIX......................................................................................... 128 1881, Januar. Moskau. „ Evgenij Onegin zum ersten Mal im Bol soj teatr. Klage über die ungünstigen Reaktionen der Presse auf,, Onegin und „ Capriccio italien . Kapitel XX .......................................................................................... 130 1881, Ende Januar — Mitte Februar. Petersburg. Čajkovskij kümmert sich weiterhin um den labilen Leon tij Tkačenko. Fährt zu den Proben der „Jungfrau von Orleans nach Petersburg. Erkrankung N. G. Rubinštejns. Erstaufführung der 2. Sinfonie (2. Fassung) in Petersburg. Nach der erfolgreichen Uraufführung der „Jungfrau von Orleans und vor Erscheinen negativer Presseartikel reist Čajkovskij nach Italien. Kapitel XXI ......................................................................................... 134 1881, Ende Februar - März. Florenz. Rom. Neapel. Paris. Über Wien nach Florenz (Čajkovskij schwelgt in Erinnerungen und geniesst den Frühling), Rom (leidet unter gesellschaftlichen Verpflichtungen; erfährt vom Tode des Zaren Aleksandr П.), Neapel (genießt das Touristendasein), Nizza (erfährt vom Tode N. Rubinštejns in Paris) und Paris. Glaubensfragen. Wähnt sich vor einer wichtigen Lebens wende. Kapitel XXII ........................................................................................ 138 1881, April - August. Moskau. Kamenka. Lehnt den Vorschlag der Musikgesellschaft ab, Nachfolger N. Rubinštejn als Direktor des Konservatoriums zu werden. Zweifel an seiner Schaffenskraft. Plant ein neues kirchenmusikalisches Werk als Versuch, die alten einstimmigen liturgischen Melodien zu harmonisieren. Neue Kompositionspläne: Kinderlieder, Oper „ Mazepa . Plan einer Inszenierung der „Jungfrau von Orleans in Prag. Im Auftrag Jurgensons: Herausgabe sämtlicher Kirchenwerke Bortnjanskijs. Widerwillen gegen das Komponieren, Ekel vor der Arbeit. Will nicht wieder, wie Taneev vorschlägt, am Moskauer Konservatorium unterrichten. Werke der Saison 1880/81 ........................................................................ 144 Kapitel XXIII-XXIX: 1881-1882 Kapitel XXIII ....................................................................................... l45 1881, Oktober. Moskau. Kiev. Kamenka. November 1880 bis September 1881: Stillstand der schöpferischen Tätigkeit. Die Bedeutung N. Rubinštejns als Interpret von Čajkovskij s Werken. Die Situation am Konservatorium und in der Musikgesellschaft nach N. Rubinštejns Tod und andere Gründe für Ćajkovskijs Unruhe und Verstimmung. Opernpläne: „Mazepa oder „Romeo und Julia oder „ Van ka der Hauswart ? Widerwillige Arbeit an der Ausgabe von Bortnjanskijs Kirchenmusik. Kapitel XXIV ....................................................................................... I48 1881, November - Dezember. Kiev. Venedig. Rom. Über die kirchenmusikalische Praxis und die kirchlichen Widerstände gegen seine Liturgie op. 41. Von Kiev nach Venedig. Opernplan „ Van ka der Hauswirt . Aufführung der revidierten 2. Symphonie auch in Moskau. Aufenthalt in Rom. Wohnt einer Papstmesse bei. Beginnt wieder zu komponieren: Szene Marija- Mazepa (Oper „ Mazepa ). Beginnt das Klaviertrio. Uraufführung des Violinkonzerts in Wien - Brodskijs Brief, Hanslicks Verriß. Enttäuschung über Kotek, der das Konzert nicht in Petersburg spielen will. KapitelXXV ........................................................................................ 156 1882, Januar - Februar. Weiterhin in Rom. Enttäuschung über Mißerfolge. Abschluß des Trios und der Bortnjanskij- Ausgabe. Ein verlockendes Angebot des Petersburger Verlegers Bernard („Nouvelliste ). Uraufführung der Streicherserenade. Bittet um ein Probespielen des Trios in Moskau und die Revision der Streicherbögen; widmet das Trio dem Andenken Nikolaj Rubinštejns. 10 Kapitel XXVI ...................................................................................... 162 1882, Februar-März. Neapel. Rühmt die Schönheit der Natur in Neapel und schimpft auf seine „ niederträch¬ tigen Einwohner . Über die Ouvertüre „ 1812 . Abschluss der,, Vsenoščnaja . Über Bellini - anlässlich einer Biographie - und andere Lektüre. Das Trio wird am Todestag N. G Rubinštejns im Moskauer Konservatorium gespielt. Kapitel XXVII...................................................................................... 166 1882, März-April. Aus Italien über Men und Warschau zurück nach Russland. Moskau. Kapitel XXVIII ..................................................................................... 167 1882, Mai-Juli. Kamenka. Grankino. Gerührt von Charles Dickens „ Bleakhouse ; schlägt seinem Bruder Modest ein Sujet für eine Erzählung vor. Mühsame Arbeit an einzelnen Szenen von „ Mazepa und nur „ langsame Fortschritte bei der Oper. Uraufführung des 2. Klavier¬ konzerts — Taneevs Kritik an dessen Längen. Eine „Raubausgabe ausgewählter Klavierwerke durch Fürstner in Berlin, hg. von Klindworth. Fleißige und regel¬ mäßige A rbeit an „ Mazepa . Achtungserfolg der „ Jungfrau von Orleans in Prag. Kapitel XXIX ...................................................................................... 172 1882, August. Moskau, Kiev, Kamenka. Konzert ausschließlich mit Werken Čajkovskijs. Ist des Hauptstadt- und Gesell¬ schaftslebens überdrüssig. Sehnt sich nach einem stillen Winkel. Tagesablauf und Arbeit in Kamenka: „Mazepa und Klavierstücke op. 51. Zunehmende Korrespondenz. Werke der Saison 1881/82 ........................................................................ 174 Kapitel XXX-XXXIV: 1882-1883 Kapitel XXX ....................................................................................... 175 1882, September-November. Kamenka. Die Komposition der Oper „ Mazepa fällt Čajkovskij schwer; Zweifel an seiner Schaffenskraft. Beendet die Konzeptschrift der Oper „ Mazepa und die Sechs Klavierstücke op. 51; beginnt mit der Instrumentierung der Oper; die Intro¬ duktion: Mazepa und das galoppierende Pferd. Sehnsucht nach dem Ausland. Umarbeitung der „Jungfrau von Orleans für die Wiederaufnahme der Oper. Erfolgreiche Uraufführung des Klaviertrios, negative Kritiken, Taneevs Begeisterung. Langsame Arbeit an der Instrumentierung von „ Mazepa . Erinnerung an die Opern „ Voevoda und „ Opričnik wie an ein „Kriminal¬ verbrechen . Plan, mit Jurgenson zu einer weiteren Aufführung der „Jungfrau von Orleans nach Prag zu fahren. Kapitel XXXI ...................................................................................... 179 1882, November-Dezember. Kiev. Moskau. Die Pragreise findet nicht statt. Unwohlsein. Max Erdmannsdörfer: Nachfolger von N. G. Rubinštejn als Dirigent der Symphoniekonzerte der Russischen Musik¬ gesellschaft. Ćajkovskij sitzt dem Maler Makovskij Modell - das Bild ist ver¬ schollen. Die Wiederaufnahme der „Jungfrau von Orleans in der revidierten Fassung wird verschoben. 11 Kapitel XXXII ...................................................................................... 181 1883, Januar-März. Berlin. Paris. Über Berlin (erlebt Wagners „ Tristan und Isolde ) nach Paris (besucht viermal „Figaros Hochzeit in der Opéra comique und trifft den Großfürsten Konstan¬ tin Nikolaevič). Theaterbesuche (Sardou, Musset); rühmt Sarah Bernhardt. Über Mozart. Reaktion aufNapravniks Ratschläge für „ Mazepa . Auftrag, Glinkas „Slavsja für die Moskauer Krönungsfeierlichkeiten im Frühjahr 1883 für einen Massenchor zu bearbeiten. Weiterarbeit an der Instrumentierung des „Mazepa . Über französische Musik im Vergleich zur deutschen. Die Geschichte von der Bestellung einer Krönungskantate. „Slavsja , Festmarsch und Kantate für die Krönung Mitte Mai 1883 — unentgeltlich, denn Čajkovskí) fühlt sich in der Schuld des Zaren nach einem früheren Geldgeschenk von 3000 Rubeln. Über Gounod anlässlich von dessen Oper „Roméo et Juliette . Kapitel XXXIII ..................................................................................... 190 1883, April-Mai. Weiterhin in Paris. Berichtet Jurgenson über seine Bemühungen im Rechtsstreit zwischen Jurgen- son und Choudens über die Verlagsrechte an Gounods „Faust . Jurgenson ist enttäuscht, dass Čajkovský die Sechs Stücke op. 21 (die der Widmungsträger Anton Rubinštejn erst jetzt gespielt hat) seinerzeit an den Verleger Bessel gegeben hat. Anläßlich eines Artikels von Levenson: Hat Čajkovskij kein dramatisches Talent, und zielt er mit Effekten auf die Gunst des Publikums? 4. April 1883: „Evgenij Onegin zum ersten Mal in Petersburg - ohne großen Erfolg. Kapitel XXXIV..................................................................................... 194 1883, Mai/Juni-August. Bei Anatoli] in Poduškino. Über Schicbal und Gottesglauben. Oper „ Mazepa : Korrektur des Klavier¬ auszugs; beide Theaterdirektionen, die in Moskau und die in Petersburg, bemühen sich um die Oper; Čajkovskij protestiert bei Jurgenson gegen das zu geringe Honorar; Vorbesprechung über die Inszenierung in der Moskauer Theaterdirektion; im August 1883 erscheint der Klavierauszug. Juni bis Sep¬ tember 1883: Konzept der 2. Orchestersuite, September bis Oktober: Partitur. Werke der Saison 1882/83 ........................................................................ 197 Kapitel XXXV-XLIII: 1883-1884 Kapitel XXXV......................................................................................200 1883, September-November. Kiev, Verbovka. Kamenka. Weist Frau fon Mekk auf einige Nummern von „ Mazepa hin. Schwierigkeiten bei der Besetzung der Rolle der Marija in Petersburg. Über Glazunovs 1. Streichquartett op. 1 ~ undKjuis Oper „Der kaukasische Gefangene . Vorbereitung der Aufführungen der Kantate „ Moskva und des „ Mazepa in Petersburg. Weiterarbeit an der 2. Orchestersuite. Begeisterung für Bizets „Carmen , spielt auch mit Genuss Rimskij-Korsakovs „Mainacht durch. Über die „ bedingte Wahrheit der Gattung Oper im allgemeinen - und über den „ Evgenij Onegin . Über seinen hastigen Arbeitsstil und den Drang, 12 nach Beendigung eines Werks gleich ein neues zu beginnen; nur das Reisen diene der Erholung. Komposition der „Kinderlieder op. 54. Erstaufführung der revidierten Fassung (1874) der 1. Symphonie (1866) in Moskau. Kapitel XXXVI .................................................................................... 205 1883, Ende Nov. - 1884, Febr. /März. Moskau, Petersburg, Moskau. Paris. Die Vorbereitungen der Erstaufführungen des „ Mazepa in den beiden Haupt¬ städten ziehen sich hin. Will in Zukunft „für immer der Bühnenmusik entsagen . Versucht, den der Untätigkeit und Hypochondrie verfallenen Laws zur Arbeit zu animieren. Arger wegen der „ Mazepa -Tantiemen. Proben und Moskauer Uraufführung des „ Mazepa (am 3. Februar 1884 in Anwesenheit des Kom¬ ponisten), ohne nachhaltigen Erfolg. Nach den Aufregungen der letzten Zeit fährt Čajkovskij am Abend der begeistert aufgenommenen Uraufführung seiner 2. Orchestersuite am 4. Februar ins Ausland, ohne der Petersburger Erst¬ aufführung des „Mazepa am 6. Februar beizuwohnen. Wie in Moskau hatte sie auch in Petersburg nur einen „kühlen Achtungserfolg . Erfährt in Paris (hört dort Massenets „Manon Lescaut ) die „ Wahrheit und wehrt sich gegen Jurgensons Vorwurf, nicht zur Petersburger Erstaufführung des „ Mazepa gekommen zu sein. Über Zolas Roman (1884) „La joie de vivre . Sieht in der Comédie-Française Komödien von Molière und Delpit (1883). Über die Wagnerbegeisterung der Pariser. Nápravník berichtet ihm vom Wohlwollen und Interesse des Zaren an seiner Musik und vom Wunsch, „ Onegin inszenieren zu lassen; ausserdem rät er Čajkovskij, sich dem Zaren vorzustellen. Kapitel XXXVII ................................................................................... 213 1884, März. Petersburg, Moskau. Verleihung des Vladimir-Ordens 4. Klasse. Wird in Gatčina der Zarin und dem Zaren vorgestellt. Hat die Enttäuschung über den angeblichen Misserfolg des „ Mazepa in Petersburg überwunden, wohl nicht zuletzt auch durch das Wohl¬ wollen des Zaren. Über die (von der geistlichen Zensur verbotenen) „Bekenntnisse Lev Tolstojs. Drei nachträgliche Änderungen (und Kürzungen) in „Mazepa ; die wichtigste: der gekürzte Schluß der Oper, die jetzt mit Marijas Wiegenlied endet. Kapitel XXXVIII .................................................................................. 216 1884, April-Mai. Kamenka. Cajkovskijs Tagebücher. Anfänge der Konzertfantasie op. 56 und der 3. Orchestersuite op. 55. Sehnsucht nach einem eigenen dörflichen Zuhause. Suche nach einem geeigneten Landhaus; bittet Jurgenson, ihm kein Zimmer in Moskau einzurichten, obwohl er das zunächst vorgeschlagen hatte. Kritische Gedanken zu seinem 44. Geburtstag. Mühsame, aber erfolgreiche Arbeit an op. 56 und 55. Ausgabe von Mozarts „Figaro mit Cajkovskijs Rezitativen. Aus¬ gabe ausgewählter Klavierstücke. Bessel ist bereit, die Revision des „ Opričnik zu honorieren und den Klavierauszug neu stechen zu lassen. Kapitel XXXIX .................................................................................... 221 1884, Juni-Juli. Grankino. Stolz auf die 3. Orchestersuite. Taneev zu den Kinderliedern op. 54. Instrumentiert die 3. Orchestersuite. Arbeitet an der Konzertfantasie op. 56; 13 könnte sich d Albert oder Taneev als deren Interpreten vorstellen. Ein furchtbares Gewitter. Liest A. Daudets Roman „Sapho . Kapitel XL........................................................................................... 223 1884, Juli-August. Skabeevo (Skabeevka). ÜberA. Daudets Roman „Sapho . Für den Monat in Skabeevo nimmt er sich vor: Lektüre, ein wenig Arbeit (an der Konzertfantasie op. 56) und Laroche zur Arbeit zu bringen, indem er sich von ihm Aufsätze diktieren lässt. Kommentiert Modest Čajkovskijs Unzufriedenheit mit seinem neuen Drama. Kapitel XLI ......................................................................................... 225 1884, September-Oktober. Pleščeevo. Ein Monat „absoluter Einsamkeit in Pleščeevo, einer Besitzung Frau von Mecks; fühlt sich nicht heimisch. Sehnt sich nach Einsamkeit und ländlichem Leben im eigenen Heim. Studiert Wagners „ Parzifal und Musorgskijs „Chovanščina . Liest Goethes „ Wilhelm Meister . Kritisiert eingehend Taneevs 3. Symphonie. Freude an der Register¬ kombination eines Harmoniums. Berechnet Jurgenson 300 Rubel får die 3. Orchestersuite und 200 Rubel für die Konzertfantasie op. 56. Kapitel XLII.........................................................................................230 1884, Oktober. Petersburg. Erfolgreiche Erstaufführung des „Evgenij Onegin im Petersburger Boľšoj teatr. Kjuis vernichtende Kritik. „Onegin wird schon bald zum grössten Bühnen¬ erfolg einer russischen Oper seit Glinkas „Leben für den Zaren . Die Folge: Ruhm und materieller Wohlstand. Kapitel XLIII........................................................................................233 1884, November-Dezember. Auslandsreise: Berlin, München, Davos, Zürich, Paris. Beginnt mit der Komposition der Neun liturgischen Chöre ohne op. ; schreibt die Streicherelegie für das Künstlerjubiläum von Ivan Samarin. Über Webers „ Oberon (in Berlin); hört das Andante cantabile aus dem 1. Streichquartett in einem Bilse-Konzert. Verpaßt in München zu seinem Bedauern Wagners „Meistersinger . Besucht in Davos den todkranken befreundeten Geiger Iosif Kotek. Stasov erbittet Čajkovskij-Autographe får die Öffentliche Bibliothek in Petersburg. In Paris besucht Čajkovskij Theateraufführungen und plant die Revision des „ Kuznec Vakula . Des Auslands und des Aufent¬ halts in Paris überdrüssig; Sehnsucht und wiederholter Wunsch nach einem eigenen Zuhause. Die drei Perioden der künstlerischen Tätigkeit Peter Iľič s ................................. 1. Die Moskauer Periode 1866-1877 (Bandi, Teil IV und V) 2. Kamenkaer Periode (und sein Leben als „ wandernder Stern ) 1878-1884 (Bandii, Teill) 3. Die Periode des Landlebens im Umkreis von Klin während der Jahre des internationalen Ruhms und des öffentlichen Wirkens 1885-1893 (Band II, Teil II und III) Werke der Saison 1883/84 und bis zum 1. Januar 1885 ......................................240 14 ZWEITERTEIL: 1885-1887 ....................................................... 243 Kapitel I-II: Ein neuer Lebensabschnitt Kapitell ............................................................................................. 245 Ein neuer Lebensabschnitt (1885 ff.). Cajkovskij als öffentliche Person, z. B. als für künstlerische Belange zuständiges Direktionsmitglied der Russischen Musikgesellschaft. Zunehmende Korrespondenz. Kontakte zu Verlegern, Agenten, Veranstaltern, Institutionen dienen der Verbreitung seiner Werke auch im Ausland. Zahlreiche Reisen. Doch später tritt ein Umschwung ein ~ Freudlosigkeit und Lebensmüdigkeit. Bekannten- und Freundeskreis. Korrespondenzen. Kapiteln ............................................................................................ 246 Bekannten- und Freundeskreis. Korrespondenzen. Kapitel III-V: 1885 Kapitel III ........................................................................................... 249 1885, Januar bis Anfang Februar. Moskau. Muß Koteks Eltern die Nachricht vom Tode ihres Sohnes übermitteln. Liest selbst in Eile die Korrektur der 3. Orchestersuite vor der von Hans von Bülow geleiteten und enthusiastisch aufgenommenen Petersburger Urauf¬ führung am 12. Januar 1885. Über Bülow. Über Napravniks Oper „ Niže- gorodcy . Nach der 15. Aufführung des „ Onegin in Petersburg wird Cajkovskij vom Kaiserpaar empfangen. Am 16. Januar Moskauer Erst¬ aufführung der 3. Orchestersuite unter Max Erdmannsdörfer. Ĺaroš s Besprechung der Suite. Idee für eine neue Oper nach Ippolit V. Špažinskijs „ Čarodejka . Schwierige Suche nach einem eigenen Heim auf dem Lande: Majdanovo (bei Klin, Gouvernement Moskau). Kapitel IV ........................................................................................... 253 1885, Mitte Februar bis Juni. Majdanovo, Moskau, Majdanovo. Cajkovskij beendet sein „Nomadenleben und mietet eine Wohnung im Dorf Majdanovo (bei der Stadt Klin, Gouvernement Moskau). Enttäuscht, und doch glücklich; will höchstens ein Jahr dort bleiben. Eine Hymne zu Ehren der Slaven- heiligen Kyrill und Methodius. Umarbeitung des „Kuznec Vakula : „ Čerevički . Erfolgreiche Uraufführung der Konzertfantasie für Klavier und Orchester (Solist: S. I. Taneev), aber kein nachhaltiger Erfolg des Werkes. Träumt weiter vom eigenen und nicht gemieteten Heim. Rühmt N. F. fon Mekk gegenüber die Schönheit der russischen Landschaft. „Politisiert über die politische Ordnung nung Rußlands. Eine Oper nach Puškins „Hauptmannstochter ? Konstatiert an¬ läßlich eines Zeitungsartikels einen positiven Umschwung in den Artikeln über seine Musik (ausser bei dem weiterhin feindseligen Kjui). Åussert sich Rimskij- Korsakov gegenüber zu dessen 1884 erschienener Harmonielehre — und bittet ihn (vergeblich), für den Direktorenposten am Moskauer Konservatorium zur Verfügung zu stehen. Špažinskijs Änderungen im Libretto der,, Čarodejka gegenüber seinem Drama; Cajkovskijs Verständnis der Figur der Nastas ja (Kuma), Vergleich mit Traviata und Carmen; über die Figur der Fürstin. Er¬ wartet das Libretto zum ersten Akt. Setzt die Komposition der Neun liturgi- 15 schen Chöre fort. Stöhnt über seine sich ausweitende Korrespondenz. Fühlt sich durch die Sommergäste in Majdanovo gestört. Wohnt in seiner Eigen¬ schaft als Direktionsmitglied der Musikgesellschaft den Prüfungen im Konser¬ vatorium bei. Inszenierung der „ Čerevički nicht in Moskau, sondern auf Initiative Vsevoložskijs in Petersburg. 45. Geburtstag. Setzt die Wahl Taneevs zum Direktor des Moskauer Konservatoriums durch und erbietet sich, ehren¬ amtlich die Klasse „Freie Komposition zu übernehmen. Entschließt sich, wie Balakirev versprochen, die Programmsymphonie „Manfred zu schreiben. Kapitel V ............................................................................................265 1885, Mitte Juni bis Ende August. Majdanovo. Čajkovskí] beginnt die Komposition der „ Manfred -Symphonie, angeregt durch M. I. Balakirev - dessen Programm. Namenstagsdiner. „ Čerevički -Korrektur. Über Napravnib Oper „ Garol d (Harold). Arbeitet in düsterer Seelenverfassung hastig und angestrengt an der Manfred-Symphonie. Ergänzt auf Wunsch Vsevoložskijs eine Ecossaise im 3. Akt des „Evgenij Onegin . Will Mitte September 1885 in ein ruhigeres, abgelegeneres Haus in Maidanovo ziehen. Werke vom 1. Januar bis zum 12. September 1885 ............................................ -^ Kapitel VI-XIII: 1885-1886 Kapitel VI ........................................................................................... 270 Wichtige Perioden und ihnen vorausgehende Übergangszeiten. Vom „Nomadenleben zur Sesshafiigkeit und Einsiedelei im eigenen Heim. Seine bescheidene Einrichtung. Lebensgewohnheiten und Zeiteinteilung. Kapitel VII .......................................................................................... 273 Erfolge und Resonanz im Ausland - am Beispiel von Paris und dem Verleger Mackar. Kapitel VIII .........................................................................................274 1885, September-Oktober. Majdanovo. Richtet die neue Wohnung in Majdanovo ein. Rät Arenskij zum vorsichtigen Gebrauch des 5/4-Takts. Schließt die Partitur der „Manfred -Symphonie ab und will sich, nachdem ihm Špažinskijs Libretto zum ersten Akt vorliegt, an die Komposition der Oper „ Čarodejka machen. Verteidigt gegenüber Frau fon Mekk die „ lügnerische Gattung der Oper, mit der der Komponist ein größeres Publikum als mit symphonischen Werken erreichen kann. Kom¬ poniert einen Chor zum 50-jährigen Bestehen der Petersburger Rechtsschule. Liest, hingerissen, Zolas Roman „Germinal und denkt an ihn wie an einen schrecklichen Albdruck zurück. Drängt Jurgenson zur baldigen Publikation der „Manfred -Symphonie. Kapitel IX ..........................................................................................278 1885, November-Dezember. Majdanovo. Hört in Moskau Konzerte. Erlebt Tanejew als kompetenten Direktor des Kon¬ servatoriums. Erwartet eine Verzögerung der Inszenierung von „ Čerevički . Setzt sich vergeblich für eine Aufführung des Schauspiels „ Lizeveta Niko- laevna seines Bruders Modest in Moskau ein. Dankt M. M Ippolitov-lvanov für die Aufführung des „ Mazepa in Tiflis. Überlegt wegen der Erkrankung 16 des Kapellmeisters Aľtani, „ Čerevički selbst zu dirigieren. Liest die Korrek¬ tur der „Manfred -Symphonie und hält das Werk för sein bestes. Ovationen nach der zweiten Moskauer Aufführung der 3. Orchestersuite. Schwärmt vom russischen Winter - und plant eine Reise nach Italien, Konstantinopel und Tiflis. Àussert sich über den „ Opričnik , nach dem Ippolitov-Ivanov gefragt hatte; hält „ Čerevički för musikalisch wert¬ voller als „ Die Jungfrau von Orleans . Verlangt kein Honorar für,, Manfred von Jurgenson und Mackar, weil das immens schwierige Werk voraussichtlich „ nur einmal in zehn Jahren aufgeföhrt werde. Kapitel X ............................................................................................ 283 1886, Januar bis März. Petersburg. Majdanovo. Moskau. Setzt sich för die Aufführung von Werken Rimskij-Korsakovs und Glazunovs in Moskau ein. Ist enttäuscht, daß seine Opern, insbesondere der erfolgreiche „Evgenij Onegin , nicht öfter gespielt werden. Regt beim Priester in Maida- novo die Gründung einer Dorfschule an und unterstützt diese finanziell. Plant wegen seines Magenkatarrhs auf Rat von Dr. Lev Bertenson eine Früh¬ jahr skur in Vichy. Beeindruckt von Anton Rubinstejns Schumann-Abend (seiner „ historischen Konzerte ). Dankt Frau fan Mekk får ihre materielle Unterstützung, die ihn unabhängig und frei macht. Spielt A. G. Rubinštejns „Nero durch. Über Altes und Neues Testament. Alehej-Tolstoj-Lektüre. Kühl aufgenommene Uraufführung der „ Manfred -Symphonie in Moskau unter Max Erdmannsdörfer. Kapitel XI ........................................................................................... 288 1886, April. Tiflis. Die Reise von Vladikavkaz durch den Kaukasus nach Tiflis. Seine Eindrücke von der Stadt. Musikleben und Musiker. Beliebtheit seiner Musik. Musikgesellschaft, M. M. Ippolitov-Ivanov. Verwirrung um die beiden Fassungen der 1. Symphonie. Jurgenson lässt versehentlich die 1. Fassung wiederherstellen. Sonderkonzert der Musikgesellschaft zu Ehren Čajkovskijs, ausschließlich mit seinen Werken. Erste öffentliche Ehrung dieser Art. Kapitel XII .......................................................................................... 293 1886, Mai-Juni. Schiffsreise von Batum und Trapezunt nach Marseille. Paris. Aufenthalte in Trapezunt und Konstantinopel. Freude an der Seereise. Sizilien und der rauchende Ätna. Geniesst Paris. Freut sich über die vielen Überset¬ zungen russischer Literatur in den Buchhandlungen. Aufgeregt anläßlich seines ersten Besuchs bei seinem Pariser Verleger Mackar. Nimmt die Unannehm¬ lichkeit vieler Diners und Besuche in Kauf, um - der „ Karriere wegen - mit der Pariser Musikwelt bekannt zu werden. Blättert bei Pauline Viardot zwei Stunden lang in der Originalpartitur von Mozarts „Don Giovanni . Kapitel XIII ......................................................................................... 298 1886, Juni-August. Majdanovo. Froh, nach drei Monaten wieder zu Hause zu sein. Will den Entwurf der .Bezau¬ bernden bis zum Herbst abschliessen; es habe nichts zu bedeuten, tröstet er Modest, wenn man als Autor von einem Werk, an dem man gerade arbeite, nicht befriedigt sei. Gibt einige geplante Arbeiten auf Anläßlich der Suche nach einem Brief för die Sammlung von La Mara: über den riesigen Umfang seiner 17 Korrespondenz. Arbeit an der „ Bezaubernden . Über Massenets „ Manon Lescaut und Lefebvre. Schaffen im Bewusstsein der Kürze des Lebens. Beendet die Konzeptschrift der bezaubernden am 18. August. Werke der Saison 1885/86 ........................................................................ 302 KapitelXIV-XXI: September 1886-Ende 1887 Kapitel XIV ......................................................................................... 3O3 1886, September-Oktober. Majdanovo. Romanzen op. 60 „für die Kaiserin . Korrespondenz mit dem Großfürsten Kon¬ stantin Konstantinovič und Lyriker „K. R. (Konstantin Romanov). Opernkom¬ ponisten Fitingof-Šeľ, Solov ev,A. Rubinštejn, Čajkovskí}. „DieBezaubernde ist zu lang geworden - und muß gekürzt werden. Über Lev Tołstoj. Über Beethoven und Mozart (und ihre „ Vorläufer Bach, Gluck und Haydn). Befürchtet Schwierigkeiten seitens des neuen Theaterdirektors in Moskau, die Insznierung der „ Čerevički betreffend; fühlt sich aber immer wieder zum Theater hingezogen. Hat mit der Instrumentierung der „ Čarodejka begonnen. Rühmt Aksakovs „Familienchronik . Will Gedichte aus der Sammlung 1886 von K. R. vertonen. Furcht vor dem Dirigieren. Über Brahms. Verunsicherung: Das Arbeiten fällt ihm schwer. Über Massenets Oper „Le Cid . Rät von der Aufführung der 1. Symphonie in Petersburg ab; sie wird dennoch gespielt. Empfiehlt Rimskij -Korsakov den jungen Georgij (Egor) Catoire als Kompositionsschüler. Kapitel XV .......................................................................................... 309 1886, Ende Oktober-November. Majdanovo. Auftrag des Direktors der Kaiserlichen Bühnen in Petersburg Vsevoložskij für ein Ballett „ Ondina . Zunehmende Popularität in Petersburg. Beljaev-Preis. Ehrenmitgliedschaft der Kammermusikgesellschaft. Weiterarbeit an der Partitur der „Bezaubernden . Spielt Beethovens cis-Moll-Quartett. Spielt „ Opričnik - „scheußlich - und will ihn gründlich ändern. Zweifel und Unzufriedenheit; Widerwille gegen Moskau - denkt oft an Petersburg. WH sich nach Abschluß der „ Bezaubernden zunächst erholen, bevor er an das „ Ondina -Ballett geht - dieses kommt schließlich nicht zustande. Spendet 100 Mark för ein Raff-Denk- mal. Ausfiihrlich über die ihm gewidmete Orchesterfantasie op. 9 von Antonij St. Arenskij. V. V. Bessel s journalistische Fehde gegen Napravik und Čaj- kovskijs vergebliche Richtigstellung. Kapitel XVI ......................................................................................... 314 1886, Dezember- 1887, Januar. Moskau. Majdanovo. Arbeitet weiter an der Instrumentierung der Oper „ Die Bezaubernde . Vor¬ bereitung der Uraufführung der Oper „ Čerevički . Über die Feiertage mit Modest undLaroš in Majdanovo. Anstrengung, aber auch Befriedigung bei der Proben¬ arbeit. Erfolgreiche Uraufführung der „Čerevički am 19. Januar 1887 im Moskauer Boľšoj teatr. Tod der Nichte Tatjana L. Davydova. KapitelXVII ........................................................................................ 318 1887, Ende Januar - Ende Februar. Majdanovo. Moskau. Nimmt nach seinen drei „ Čerevički -Aufführungen „ in fieberhafter Eile die 18 Instrumentierung der „ Bezaubernden wieder auf. Blickt zurück auf seine Komponistenkarriere - und, ohne Selbstzweifel, in die Zukunft. Einladung zu einem Konzert der Petersburger Philharmonischen Gesellschaft. Eine von seinem Pariser Verleger veranstaltete Kammermusik- Audition in Paris. Großer Erfolg des Petersburger Konzerts - sein gelungenes Debüt als Konzertdirigent, und doch „eine Portion Teer im Honigfaß . Kapitel XVIII ....................................................................................... 320 1887, März — Anfang Mai. Majdanovo. Erhält zum Dank für die Widmung der Zwölf Romanzen op. 60 ein signiertes Portrait der Kaiserin. Besuch von M. M. Ippolitov-Ivanov (dessen Oper „Ruth ihm gefällt) und seiner Frau. Schlafstörung durch übermäßige Arbeit. Ermutigt Modest zu einer neuen Komödie. Fragt sich, ob „ die Poesie des Landlebens und des Alleinseins ein Selbstbetrug ist. Das Instrumentieren kostet ihn mehr Zeit und Mühe als früher: er arbeitet strenger, vorsichtiger, wählerischer. Will vor der bevorstehenden Reise die Partitur der „Bezaubernden abschliessen. Kapitel XIX......................................................................................... 323 1887, Ende Mai - Juni. Kaspisches Meer, Tiflis, Borzom. Schiffsreise auf der Wolga: von Nižnij -Novgorod nach Astrachan am Kaspischen Meer, und von dort weiter nach Baku; von Baku (Bohrtürme, Erdölgewinnung) mit der Bahn nach Tiflis. In Boržom bei seinem Bruder Anatolij und dessen Frau. Keine Lust zum Komponieren. Instrumentiert einige Stücke von Mozart - die spätere Mozartiana-Suite. Kapitel XX .......................................................................................... 325 1887, Juli-August. Borzom. Batum. Odessa. Aachen. Reist (über Wien und Köln) zu seinem todkranken Freund N. D. Kondrat ev nach Aachen. Verdrängte Lebensfragen. Schickt die autographe Partitur der „ Mozar¬ tiana zum Druck nach Moskau. Korrespondiert mit der Sängerin Pavlovskaja über Einzelheiten der Partie der Kuma („ Die Bezaubernde ). Rechnet Ende August mit der Benachrichtigung über den Probenbeginn zu dieser Oper. Kapitel XXI......................................................................................... 328 1887, September — Mitte Dezember. Majdanovo. Petersburg. Moskau. Überlegt, ein Stück Land zu kaufen und ein Haus zu bauen. (Der Plan zerschlägt sich.) Begeistert von Schumanns „Paradies und die Peri . Erschöpfi von den Änderungen und Kürzungen der in Petersburg zur Uraufführung vorbereiteten ,, Bezaubernden (Briefwechsel mit der Darstellerin der Kuma, Pavlovskaja). Im Tagebuch: Über die letzten Dinge: „Gott, Leben und Tod . Uraufführung der „Bezaubernden am 20. Oktober 1887 - ein Mißerfolg; Čajkovskij dirigiert auch die folgenden drei Aufführungen. Übereinstimmende negative Kritiken. Bittet Rimskij-Korsakov, statt der „ Romeo -Ouvertüre ein Werk von Arensky aufzuführen - und rühmt Rimskij-Korsakovs Capriccio espagnol. Dirigiert am 14. und 15. November zwei Konzerte mit eigenen Werken in Moskau (u. a. die Uraufführung der „ Mozartiana ). Schämt sich vor seinem Verleger wegen des Mißerfolgs der „ Bezaubernden und wirft den Rezensenten vor, die Oper zu Fall gebracht zu haben. Werke vom 1. September 1886 bis zum 1. Januar 1888 ...................................... 335 19 DRITTERTEIL: 1888-1893 ....................................................... 339 Kapitel I-V: Mitte Dezember 1887 - August 1888 Kapitell .............................................................................................341 Ein neuer Lebensabschnitt. Die erste grosse Europatournee als Dirigent eigener Kompositionen 1887/88. Ruhm - und Qualen. Die ersten drei Stationen nach der Ankunft in Berlin: Leipzig, Hamburg, Berlin. Nach der Ankunft in Berlin Irritationen wegen des Agenten Friedrich. Hört das Requiem von Berlioz. In Leipzig zusammen mit Ziloti, Brahms (dieser spielt sein Klaviertrio op. 101) und Grieg bei Brodsky. Über Brahms und Grieg. Hört Brahms Doppelkonzert (von diesem dirigiert) im Gewandhaus; schwärmt vom Gewandhaus-Saal. Caj- kovskijs erste Probe (in Brahms Anwesenheit): 1. Orchestersuite d-Moll op. 43. Erfolgreiches Konzert und „ Tschaikowsky-Feier im Liszt-Verein. Neun Rezensionen des Leipziger Konzerts - zum Teil auch der „ Tschaikowsky- Feier (Klaviertrio op. 50 und 1. Streichquartett op. 11). Von Leipzig nach Berlin (Besprechung des Konzerts, Treffen mit Hugo Bock). Von Berlin zusammen mit Brodsky nach Hamburg, Bülow-Konzert (Wiedersehen mit Bülow). Das geplante Konzert in Kopenhagen kommt aus Termingründen nicht zustande. Ein paar ruhige Tage in Lübeck (besucht dort Aufführungen von Shakespeares „ Othello mit Ludwig Barnay undMeyerbeers „Afrikanerin ). Zum 1. Januar 1888 wird Čajkovskij eine staatliche Pension von 3000 Rubeln jährlich gewährt. Das Konzert in Hamburg: Streicherserenade, 1. Klavierkonzert, Finale der 3. Orchestersuite. Rezensionen. Zieht sich anschließend nach Magdeburg zurück. Wieder in Leipzig, trifft erneut Brodski) , Ziloti, das Ehepaar Grieg, hört die von Mahler vollendete Oper „Die drei Pintos von Weber, lernt Busoni kennen und hört dessen 1. Streichquartett, rühmt Grieg (dessen Violinsonate op. 45 er hört). Berlin. Proben. Diners. Protegiert Sapel nikov. Trifft seine frühere Verlobte Désirée Artôt wieder. Konzert: „Romeo und Julia , 1. Klavierkonzert (Solist: A. Ziloti), I. Satz der 1. Suite, Andante aus op. 11, vier Lieder (A. Friede), Ouvertüre „ 1812 . Rezensionen. Zurück in Leipzig, wo auf Bitten Čajkovskijs Wagners „Meistersinger aufgeßhrt werden. Ein Ständchen unter seinem Hotelzimmer. Kapiteln ............................................................................................ 366 Prag. Zahlreiche offizielle Empfänge und Ehrungen. Lernt Dvořák kennen. Zwei Konzerte: „Romeo und Julia , 1. Klavierkonzert (A. Ziloti), Violinkonzert (C. Haliř), Ouvertüre „ 1812 (zweimal), I. Satz und Finale der 1. Orchestersuite, Serenadeßr Streichorchester. Szenisch: II. Akt „Schwanensee (Dirigent: A. Cech). „Ein Moment absoluten Glücks . 20 Kapitel III ........................................................................................... 369 Paris. Unterschiede des Verhältnisses der Böhmen bzw. der Franzosen zu Ruß¬ land- und beim Empfang Čajkovskijs in Prag und Paris. Eine musikalische Soiree am 16. /28. Februar im Salon der Benardakis. Zahlreiche Einladungen, Bekanntschaften (Gounod, Massenet, Thomas u. a.), musikalische Soireen (u. a. bei Colonne), Galadiners (u. a. bei Pauline Viardot), eine Audition von Louis Diémer in der Salle Erard, ein Fest in der Redaktion des „ Figaro , ein Konzert der Kammermusikgesellschaft „La Trompette - und zwei Konzerte im „ Chat elet : Streicherserenade, Finale der 3. Suite, „Francesco da Rimini , Violinkonzert, Konzertfantasie op. 56, Andante cantabile und Nocturne. Presse-Echo. Ein gemeinsamer Plan Cajkovskij / Rimskij-Korsakov, zwei russische Konzerte in Paris zu veranstalten, kann nicht verwirklicht werden. Am Ende der Konzerttournee: vier unspektakuläre, aber für Čajkovskijs späteren Ruhm bedeutsame Tage in London; Konzert: Streicherserenade und Finale der 3. Suite. Kapitel IV ........................................................................................... 377 Taganrok (bei seinem Bruder Ippolit). Tiflis (bei seinem Bruder Anatolij). Frolovskoe bei Klin. Kaum von der höchst anstrengenden Konzertreise zurückgekehrt, denkt Caj¬ kovskij an eine Reise nach Amerika als Konzertdirigent. Mietet ein Haus in Frolovskoe bei Klin. Denkt vorerst nicht daran, eine neue Oper (auf Modests „freigewordenes Libretto nach Puškins „Pique Dame zu schreiben - das Sujet rühre ihn im übrigen nicht; sondern plant eine neue Symphonie, klagt aber über mangelnde Schaffenslust. Jurgensons Plan einer russischen Ausgabe von Ulybyševs französischer Mozart-Biographie (1843) wird ohne Čajkovskijs zunächst geplante Mitwirkung verwirklicht. Kapitel V ............................................................................................ 382 Frolovskoe. Kamenka. Pflanzt und sät Blumen in seinem Garten in Frolovskoe. Nach mühsamen Anfängen: fühlt sich inspiriert zu einer neuen Symphonie (der Fünften). Korrespondenz mit dem Grossfürsten Konstantin Konstantinovič über poetologische Fragen. Rät M. M. Ippolitov-Ivanov (Tiflis) dringend davon ab, den „ Opričnik aufzuführen. Komponiert die 5. Symphonie und die „Hamlet - Ouvertüre. Macht dem 19-jährigen Sohn Napravniks Mut, seine Menschenscheu zu überwinden, unter der auch er gelitten habe. Über die Unaufrichtigkeit von Briefen. Über russische Komponisten: Glinka, Dargomyžskij. Neue Agenten, neue Pläne für Konzertreisen: USA (möchte dort als Repräsentant der russi¬ schen Musik auch Werke anderer russischer Komponisten aufführen) und Skandinavien. Russische Musik bei der Pariser Weltausstellung 1889 (Briefe an N. F. fon Mekk und P. I. Jurgenson)? Freude an den von ihm gepflanzten Blumen. Will sich im Alter der Blumenzucht widmen. Erste Stationen einer weiteren europäischen Konzertreise sind im Gespräch: Dresden, Berlin, Prag. Werke vom 1. Januar bis zum 1. September 1888 ............................................. 391 21 Kapitel VI-XIII: September 1888 - September 1889 Kapitel VI ........................................................................................... 392 Frolovskoe. Instrumentierung der „Hamlet -Ouvertüre. Korrekturen der 5. Symphonie. Seine Nichte Vera und sein Freund Nikolaj Gubert (Hubert) sind todkrank. Positive Reaktion der Moskauer Freunde auf die 5. Symphonie. Über Form und Inhalt - Beethoven, Haydn und Mozart (Brahms als „Karikatur Beetho¬ vens), Längen und„Remplissagen , die eigene Unfähigkeit zur vollkommenen Form und seine widerliche „Manfred -Symphonie, von der er nur den ersten Satz gelten läßt und zu einer Symphonischen Dichtung machen will, während die drei übrigen Sätze vernichtet werden sollen (was letztlich nicht geschieht). Über Wiederholungen und Längen bei Beethoven und Schubert; über Mozarts Requiem und Brahms. Empfiehlt die Aufführung von Schumanns „Das Paradies und die Peri . Kapitel VII .......................................................................................... 396 Frolovskoe. Petersburg. Petersburger Konzerte am 5. und 12. November 1888: 5. Symphonie und „Hamlet (Uraufführungen), 2. Klavierkonzert mit Vasilij L. Sapel nikov, Laroš s Fantasie-Ouvertüre (instrumentiert von Čajkovský). Kapitel VIII ......................................................................................... 398 Zweiter Pragbesuch, November / Dezember 1888. Frolovskoe. Moskau. Petersburg. In Prag dirigiert Čajkovskij den „Evgenij Onegin (Dvoraks begeisterte Reaktion) und ein Konzert. Konzerte in Moskau (5. Symphonie und 2. Klavier¬ konzert) und Petersburg („Der Sturm ). Aufführung des „ Opričnik durch Studierende des Petersburger Konservatoriums. Kapitel IX ........................................................................................... 399 Frolovskoe. Dezember 1888-Januar 1889. Beginn der Arbeit an „Dornröschen . Selbstkritik an der 5. Symphonie. Zweifel an seiner Schöpferkraft. Jurgenson schenkt ihm die Mozart-Gesamtausgabe. Kapitel X-XI: Ende Januar -April 1889 Zweite grosse Europatournee als Dirigent eigener Kompositionen Kapitel X ............................................................................................401 Köln und Frankfurt am Main (3. Orchestersuite). Dresden (4. Symphonie und 1. Klavierkonzert). Berlin (Streicherserenade und „Francesco da Rimini ; trifft Désirée Artôt, wohnt einer Musiksoiree mit seinen Kompositionen bei Klindworth bei, „ unzählige Einladungen zu Diners und Soupers ). Genf (Streicherserenade und 1. Orchestersuite; will anschließend zwei Wochen in Vevey am 4. Akt „Dornröschen arbeiten - wozu es nicht kommt). Hamburg (5. Symphonie). Rezensionen. Hannover. Enttäuschung, dass die russische Presse nicht über seine Auslandserfolge berichtet. 22 Kapitel XI ........................................................................................... 413 Hannover. Paris (protegiert und empfiehlt Sapel nikov; Einladungen bei Viardot und Benardaki; Konzert: Berlioz, „ Faust - und Oper: Lalo, „ Le Roi d Ys ; Plan einer Oper „La Courtisane für Paris; Treffen mit Musikern). Mag nicht ihn betreffende Zeitungsberichte sammeln und seinem Verleger schicken, aber ärgert sich über die Mißachtung seiner Auslandserfolge in der russischen Presse. London (1. Klavierkonzert mit V. L. Sapel nikov und 1. Orchestersuite); Ende der zweiten Europatournee. Kapitel XII .......................................................................................... 416 April und Mai 1889. Marseille — Konstantinopel — Batum. Tiflis (bei Anatolij und seiner Frau). Moskau. Petersburg. Frolovskoe. Auf der Schiffsreise befreundet er sich mit dem 14-jährigen Vladimir Sklifo- sovskij. In Moskau: Direktionssitzungen der Musikgesellschaft. Wechsel im Direktorat des Konservatoriums: von Taneevzu Safonov; Karl Al brecht wird als Inspektor des Konservatoriums verabschiedet. Kapitel XIII ......................................................................................... 418 Juni-September 1889. Frolovskoe. Instrumentierung des „Dornröschen -Balletts. Korrespondiert als Direktions¬ mitglied der Moskauer Abteilung der Russischen Musikgesellschaft mit aus¬ wärtigen Dirigenten-Komponisten (wie Ippolitov-Ivanov und Nápravník) über Gastdirigate und Programme - und bittet die Betreffenden, keine seiner Werke aufzuführen. Mietet zusätzlich eine ruhige Stadtwohnung in Moskau, um sich an Winterabenden zerstreuen zu können. Werke der Saison 1888/89 ........................................................................ 422 Kapitel XIV-XIX: September 1889 - September 1890 Kapitel XIV......................................................................................... 423 Vorbereitung der Symphoniekonzerte der Musikgesellschaft. Neuinszenierung des „Evgenij Onegin am Moskauer Boľšoj teatr (Cajkovskij dirigiert die Premiere am 18. September 1889). Nimmt in Petersburg an den Sitzungen zur Vorbereitung des 50-jährigen Künstlerjubiläums von Anton G. Rubinštejn teil — und übernimmt die Leitung zweier Konzerte mit Werken des Jubilars. Umzug in eine für den Winter gemietete Moskauer Stadtwohnung. Vorbereitung mehrerer Moskauer und Petersburger Konzerte. Weiß um seine Bedeutung für die Russische Musikgesellschaft; realisiert seine Idee, zu jedem Konzert der neuen Saison einen anderen Dirigenten zu verpflichten. Schlägt dem Groß¬ fürsten Konstantin Konstantinovič („ K. R. ) das Evangelium als Stoff für ein Poem vor. Bekanntschaft mit Čechov, der ihm seine „ neuen Erzählungen widmen will. Über Tolstoi. Über ein Gedicht von K. R. - Idee einer grandiosen Symphonie als Schlußstein seines gesamten Schaffens. Kapitel XV .......................................................................................... 428 Čajkovskijs Verhältnis zu Anton G. Rubinštejn und seinen Werken. Die Festlichkeiten zum 50-jährigen Künstlerjubiläum Anton G. Rubinštejns. 23 Kapitel XVI ......................................................................................... 431 Erschöpfungszustand nach den Petersburger Rubinstein-Konzerten und einem Moskauer Konzert mit Beethovens Neunter. Schwere Krankheit der Frau seines Dieners Alebej. Proben zu „Dornröschen , einer der prächtigsten und aufwen¬ digsten Produktion der Kaiserlichen Theater. Die Uraufführung wird auf den 3. Januar verschoben. Voraufführung för den Kaiserlichen Hof am 2. Januar. Wie bei „Eugen Onegin kein unmittelbarer, sondern ein späterer kolossaler Erfolg. Čajkovský sagt alle weiteren dirigentischen Verpflichtungen ab, um ins Ausland zu fahren und eine Oper auf Modest Čajkovskijs Libretto nach Puškins „Pikovaja dama zu komponieren - wie „Dornröschen sowie später „Nuß¬ knacker und „ Manta im Auftrage des Direktors der Kaiserlichen Theater Ivan A. Vsevoložskij. Am 14. Januar 1890 reist Čajkovskí} mit noch unbe¬ stimmtem Ziel ins Ausland. Kapitel XVII........................................................................................435 Von Petersburg reist Čajkovskij über Berlin nach Florenz. Dort komponiert er vom 19. /31. Januar bis zum 25. März / 7. April 1890 „Pikovaja dama (Konzept und Klavierauszug). Lobt und kritisiert Modests Libretto. Ideale Arbeitsbedingungen: er ist bei der intensiven Arbeit ungestört, kann bequem Spazierengehen und sich abends zerstreuen (Zirkus- und Opernbesuche). Und dennoch spricht er - bei „furchtbarer Lust zum Komponieren - von Lebens¬ überdruß und wahnsinnigem Kummer. Spricht Glazunov kritischen Trost zu nach dem Mißerfolg von dessen „ Orientalischer Rhapsodie . Arger um Bessel s Rechte am „ Opričnik : Čajkovskij will die Auffuhrung der Oper verhindern. Geniesst den Vorfrühling in den Florentiner „ Cascine . Sagt die Leitung von sechs Konzerten der Musikgesellschaft in Moskau ab - und gibt wegen Divergenzen mit Safonov, dem Direktor des Konservatoriums, im Zusammen¬ hang mit der Besetzung der Celloprofessur sein Amt im Direktorium der Musikgesellschaft ab. Die unzureichend vorbereitete Moskauer Erst¬ aufführung der „ Čarodejka . Drängt Modest, zügig am Libretto der „Pikovaja dama weiterzuarbeiten; ändert das 4. Bild (mit Intermedium). Tod der Frau von Čajkovskijs Diener Aleksej Sofronov. Glücklicher Abschluß der Konzeptschrift der „Pikovaja dama am 3. /15. März 1890 in Florenz. Weint über das Schicksal Hermanns als eines „ lebendigen und sogar sympathischen Menschen. Schnelligkeit beim Komponieren: ein Charakterzug; hält „ Pikovaja dama för ein gutes und originelles Werk. Beginnt mit dem Klavierauszug der Oper. Kapitel XVIII .......................................................................................447 Rom. Findet dort vieles verändert seit seinem letzten Aufenthalt. Beginnt mit der Instrumentierung der Oper „ Pikovaja dama ; kann auch in Rom ungestört arbeiten - bis er von Landsleuten besucht und eingeladen wird und Sgambati ihn zu einer Aufführung des 1. Streichquartetts einlädt. Sehnsucht nach Rußland und seiner ländlichen Einsamkeit in Frolovskoe. Kapitel XIX .........................................................................................450 Zurück in Rußland. Findet in Frolovskoe zu seinem Schrecken den gesamten Wald abgeholzt. Fährt mit der Instrumentierung der Oper „ Pikovaja dama fort und liest den Klavierauszug korrektur. Plant ein Streichsextett zu komponieren 24 („ Souvenir de Florence op. 70). Die schöpferische Arbeit: ein Handwerk nach Art der Schuster. Rechtfertigt gegenüber Jurgenson seine Zusage an die Direktion der Kaiserlichen Theater in Petersburg, auf deren Bitte der dortigen Theaterbibliothek das Autograph der „Pikovaja dama zu schenken. Plant eine Reise Ural - Ekaterinburg — auf der Wolga zum Kaspischem Meer - Tiflis. Macht einen Aufenthalt in Kamenka von der Fertigstellung des zu komponierenden Streichsextetts abhängig. Würde - trotz des abgeholzten Waldes - gern das (bisher gemietete) Haus in Frolovskoe kaufen. Denkt mit Widerwillen an die bevorstehende Redaktion von Modests Über¬ setzung von Ulybyševs Mozart-Buch. Müht sich bei der Komposition des Streichsextetts: wegen des Mangels an Gedanken und der ungewohnten Besetzung: mit sechs selbständigen und zugleich gleichartigen Instrumenten; doch dann schreibt er mit „größter Begeisterung und ohne die leiseste Anstrengung . Freude an den Rosensträuchern und der üppigen Blumen¬ pracht seines sommerlichen Gartens. Rühmt Arenskijs Oper „ Der Traum an der Wolga . Geht mit Figner die Rolle des German („Pikovaja dama ) durch. Möchte nicht, daß seine Kantate „An die Freude (Examenskomposition 1865) gedruckt wird. Lobt und honoriert die Arbeit von Jurgensons Noten¬ stechern. Will keinesfalls sein 25-jähriges Künstlerjubiläum feiern. Diskussion mit dem Großfürsten Konstantin Konstantinovič über Textdeklamationen und Textwiederholungen in der Oper (anlässlich der „Pikovaja dama ). Werke der Saison 1889/90 ........................................................................ 460 Kapitel XX-XXIX: September 1890-August 1891 Kapitel XX .......................................................................................... 464 Frau fon Mekk vor dem geschäftlichen Ruin? Ihre Nervenkrankheit. Das Ende ihrer finanziellen Unterstützung — und ihrer Korrespondenz mit Čajkovský. Eine schmerzende Wunde bis zu seinem Tod. Kapitel XXI......................................................................................... 468 „Pique Dame wird auch in Kiev inszeniert - Premiere zwölf Tage nach der Petersburger Uraufführung. Komposition der Symphonischen Ballade „ Voevoda . Pläne, ein Gut zu erwerben, werden nicht realisiert. Jurgenson schlägt eine Ausgabe von Čajkovskijs Romanzen und Liedern inje sechs Sammelbänden vor, und zwar sowohl in den Originaltonarten als auch in drei Stimmlagen; sie erscheint 1892. Lehnt Jurgenson gegenüber die Publikation einer „Suite aus „Dornröschen ab. Wünscht keinen öffentlichen Verkauf des Klavierauszugs der „Pikovaja dama vor der Uraufführung. Dirigiert ein Sym¬ phoniekonzert in Tiflis: 1. Suite, Streicherserenade, Ouvertüre „1812 mit triumphalem Erfolg. Kapitel XXII........................................................................................ 472 Arger mit der Gesamtausgabe der Lieder nach Stimmlagen; Fehlerhaftigkeit der Transpositionen. Will selbst nur die Gesamtausgabe der Lieder in den Original¬ tonarten durchsehen. Jurgenson zahlt Cajkovskij ein Honorar in Höhe von 5000 Rubeln für „ Pikovaja dama . Čajkovský ist gegen die separate Aufführung der 25 Chöre aus „Pikovaja dama und wehrt sich erneut entschieden gegen die Feier seines 25-jährigen Künstlerjubiläums. Petersburger Uraufführung der „Pikovaja dama - grosser Erfolg beim Publikum, Verriß durch die Presse. Kapitel XXIII ....................................................................................... 475 Čajkovskij reist von Petersburg nach Kiev - zur dortigen Aufführung der „Pikovaja dama . Hoffnung auf die Aufführung seiner Bühnenwerke in Deutschland und Österreich-Ungarn. Setzt sich in Petersburg für jüngere Kollegen ein: für Arenskij und seine Oper „Der Traum an der Wolga sowie für Ippolitov-Ivanov und dessen Oper „Azra . Erhält Ende 1890 den Auftrag der Direktion der Kaiserlichen Theater in Petersburg, eine einaktige Oper („Iolanta ) und ein zweiaktiges Ballett („Ščelkunčik — „DerNußknacker ) zu komponieren. Kapitel XXIV .......................................................................................478 Komponiert lustlos die „Hamlet -Bühnenmusikfür Lucien Guitry. Sagt bei H. Wolff in Berlin auch wegen nervöser Armschmerzen eine geplante Konzert¬ reise ab. Die jahrelange fruchtlose Diskussion mit den französischen Librettisten Détroyat und Gallet über eine französischsprachige Oper Čajkovskij s für Paris. Antwortet aufTaneevs Frage, wie er Opern komponiere — etwaige Einflüsse. Äußert sich sehr positiv über Arenskij und seine Oper „Der Traum an der Wolga . Will wegen des Kompositionsauftrags „Iolanta / „Ščelkunčik zunächst auch die Amerikareise absagen, kann aber letztlich der Verlockung nicht wider¬ stehen. Erfolgreiche Uraufführung der Bühnenmusik zu „Hamlet ; entschließt sich, sie zu publizieren. Fühlt sich gekränkt, daß „Pique Dame trotz ihres gro¬ ßen Erfolgs und der vielen vorbestellten Billetts vom Spielplan genommen wurde und stellt der Theaterdirektion gegenüber den Auftrag für „ Iolanta und „Ščelkunčik (Nußknacker) infrage- Vsevoložskijs versöhnliche Antwort und Versicherung des höchsten Wohlwollens des Kaisers und des Hofes. Beginnt mit der Komposition des „Nußknacker -Balletts. Abreise über Petersburg und Berlin nach Paris. Kapitel XXV ........................................................................................486 Besucht in Berlin den Verleger Bock und hört ein Konzert (Ouvertüre „ 1812 und Andante aus dem 1. Quartett). Heimweh. Vermißt den Neffen Bob Davydov. Anstrengender Aufenthalt in Paris, macht Besuche, sieht Freunde, dirigiert am 24. März / 5. April 1891 ein Colonne-Konzert - mit großem Erfolg. Fährt nach Rouen, um an „ Iolanta und „ Ščelkunčik zu arbeiten. Tod der Schwester Aleksandra Davy dova nach langer Krankheit - Modest wagt nicht, ihm dies mitzuteilen. Čajkovskij entschließt sich in Rouen, die Fertig¬ stellung von Oper und Ballett erst für die Saison 1892-93 zuzusagen. Zurück in Paris, liest er zufällig in „Novoe vremja vom Tode seiner Schwester, will zunächst die Amerikatournee absagen und nach Rußland zurückfahren, entschließt sich dann aber doch, nach Amerika zu reisen. Kapitel XXVI .................................;.....................................................490 Die Dampferfahrt Le Havre - New York. Čajkovskijs Tagebuch der Atlantiküberquerung in Form von Briefen an den Bruder Modest. 26 Kapitel XXVII ...................................................................................... 495 Der USA-Aufenthalt Ankunft in New York. Empfang und Betreuung. Bekanntschaften. Einladungen. Diners. Beeindruckendes. Kurioses. Fremdes. Die Proben in der neuen Music Hall (Carnegie Hall). Die Festkonzerte. Empfänge. Eindrücke. Niagara-Fälle. Erneut New York. Anschließend: Baltimore, Washington, Philadelphia. Kapitel XXVIII ..................................................................................... 513 Auf der „ Fürst Bismarck von New York nach Cuxhaven. Über Hamburg und Berlin nach Petersburg. Auf dem Atlantik: „Skizzen für die zukünftige Sym¬ phonie (Tagebuch 11. /23. Mai 1891. Kapitel XXIX ...................................................................................... 516 Zieht nach seiner Rückkehr aus Amerika von Frolovskoe nach Majdanovo zurück. Trifft seine Neffen Bob Davydov und Saša Litke sowie seinen Bruder Modest, liest Korrekturen und nimmt seine Korrespondenz wieder auf. Komponiert den 2. Akt des „Nußknacker -Balletts. Weitere Arbeitspläne: Komposition der Oper, Jolanta („König Renés Tochter ), Instrumentierung der Symphonischen Ballade „ Voevoda , Umarbeitung des Streichsextetts „ Souvenir de Florence . Bittet Jurgenson, insgeheim aus Paris eine Celesta kommen zu lassen, die er im „ Voevoda und im „ Nußknacker besetzen will, ohne daß ihm in Rußland jemand zuvorkommen kann. Klagt dem Neffen Bob gegenüber über physische Altersbeschwerden, fürchtet aber auch das Nach¬ lassen der kompositorischen Schöpferkraft; hält den „Nußknacker musikalisch für „ unendlich viel schlechter als „Dornröschen ; will mit dem Komponieren aufhören, wenn ihm nur noch „Aufgewärmtes gelingt. Überlegungen, aus der ländlichen Einsamkeit nach Petersburg zu ziehen - auch um Bob näher zu sein. „ Jolanta geht nur langsam voran — erneute Zweifel an seiner Schaffenskraft. Lobt Modests Libretto. Liest die Neuausgabe der „Eugen Onegin -Partitur korrektur. Die wertvolle Pariser Jeanne-d Are-Uhr, Geschenk N. F. fon MekL· (1880), wird Cajkovskij gestohlen. Werke der Saison 1890/91 ........................................................................ 525 Kapitel XXX-XXXV: September 1891 -August 1892 Kapitel XXX ....................................................................................... 527 Majdanovo. Beendet die Komposition der Oper „Iolanta , instrumentiert sie und die Sym¬ phonische Ballade „ Voevoda . Der vermutliche Uhrendieb wird gefasst; der Fall bleibt aber ungeklärt und die Uhr verschwunden. Lehnt eine erneute Einladung nach Amerika wegen der schlechten Bedingungen ab. Schreibt sein Testament, vor allem, um über seine Urheberrechte zu verfügen. Geldnot, Freigebigkeit und Hilfsbereitschaft. Überlegt erneut, nach Petersburg zu ziehen — schreckt aber wegen der unvermeidbaren Masse „ langweiligster und unerträglichster Beziehungen davor zurück. Kapitel XXXI ...................................................................................... 531 Ende Oktober bis Mitte Dezember 1891. Moskau, Maidanovo, Petersburg, Reval, Maidanovo. 27 Ist bei den Proben zur Moskauer Erstaufführung der „Pikovaja dama anwesend. Erzählt dem Großfürsten K. R. von seinem Besuch bei dem Dichter Afanasij A. Fet. Denkt daran, sich nach „Iolanta und „Nußknacker wieder der sym¬ phonischen Musik zuzuwenden. Gelungene Moskauer Aufführung von „Pikovaja dama . Presseberichte. Nach der von ihm dirigierten Uraufführung der Symphonischen Ballade „ Voevoda vernichtet Čajkovskí] die Partitur; doch kann sie postum nach den Orchesterstimmen rekonstruiert werden. Findet Gefallen an dem von J. Block in Rußland eingeführten Phonographen. Dirigiert in einem Wohltätigkeitskonzert in Petersburg. Besucht Anatolij in Reval. Beendet in Majdanovo die Instrumentierung der Oper „Iolanta . Plant ein Haus in Klin zu kaufen und für die Wintermonate eine Wohnung in Petersburg zu mieten. Kapitel XXXII ...................................................................................... 537 Mitte Dezember 1891 bis Ende Januar 1892. Konzerte in Kiev und Warschau. Schon in Kiev nimmt er sich vor, derartige strapaziöse Reisen in Zukunft zu vermeiden. Heimweh. Schätzt und unterstützt die von dem Sänger und Regis¬ seur Prjanišnikov 1889 in Kiev initiierte Operngenossenschaft. Sieht in Warschau Mascagnis „ Cavalleria rusticana und wünscht sich ein ebenso attraktives Sujet. „ Onegin in Hamburg; Rezensionen. Paris; trifft das Ehe¬ paar Ziloti; Theaterbesuche, Langeweile, Lektüre: Zolas „La bête humaine ; Umarbeitung des Streichsextetts „Souvenir de Florence op. 70. Sagt die Konzerte in den Niederlanden ab und reist nach Rußland zurück. Kapitel XXXIII .....................................................................................545 Ende Januar bis Ende April 1892. Majdanovo. Instrumentierung des „Nußknacker -Balletts - zunächst der Nummern der Suite. Erneute Absicht, die frühe Oper „ Opričnik umzuarbeiten. Mietet ein Haus in Klin. Erfährt, daß die Gouvernante und Lehrerin seiner Kindheit, Fanny Durbach, noch lebe - sie treten wieder in Briefwechsel miteinander. Dirigiert am 3. und 7. März in der Juristenschule und in einem Konzert der Musikgesellschaft in Petersburg. Antwortet auf Jurgensons Kritik und begründet, warum er der Direktion der Kaiserlichen Theater und der Musikgesellschaft Partiturautographe geschenkt hat. In Petersburg und Moskau. In Moskau leitet er drei Opernaufführungen von Prjanišnikovs Genossenschaft. Kapitel XXXIV.....................................................................................549 Mai bis Anfang Juli 1892. Im neuen Heim in Klin. Liest die Korrekturen von neuen Ausgaben: Klavierauszug des „Nußknacker sowie Partituren der Ouvertüre zur Oper „ Voevoda op. 3 und der Neufassung der Dänischen Ouvertüre op. 15. Sendet dem deutschen Musikkritiker Eugen Zabel auf dessen Wunsch seine Erinnerungen an A. Rubinštejn und spricht über das distanzierte Verhalten seines früheren, hochverehrten Lehrers. Im Mai 1892 konzipiert Čajkovskij zwei Sätze der Symphonie Es-Dur. Zusammen mit seinem Neffen Vladimir („Bob ) Davydov reist er über Berlin nach Paris (Museen, Cafés chantants, Grand Opéra und Opéra comique): gemeinsame Kur in Vichy; Magenkatarrh und frühere Erkrankungen ähnli¬ cher Art. Geldmangel - trotz höherer Einnahmen. Freut sich auf die Rück¬ kehr nach Rußland; will die Symphonie Es-Dur beenden. Über Liszt; 28 dieser habe kein Interesse an seiner Musik gehabt. Eine Ovation im Petersburger „Aquarium nach einer Aufführung der „Nußknacker -Suite. Kapitel XXXV ..................................................................................... 559 Mitte Juli bis Ende August 1892. Klin und Moskau. Arbeitsreiche Vorbereitung neuer Ausgaben: mehrfaches Korrekturlesen der Partituren und Klavierauszüge von „Iolanta und „Nußknacker sowie Anfer¬ tigen des vereinfachten Klavierauszugs des Balletts. Zunehmende Sorge um die Qualität der Ausgaben und zunehmende Sorgfalt bei den Korrekturgängen. Nimmt sich den Tod Sergej M. Tret jakovs zu Herzen. Liest Flauberts „ Cor¬ respondance und Zolas „Débâcle . Quält sich weiter mit den Korrekturen. Will die Einladung annehmen, im September 1892 ein Konzert im Rahmen der Internationalen Ausstellung für Musik- und Theaterwesen in Wien zu dirigieren. Selbstzweifel — werden sich „Iolanta und „Nußknacker als „Mist herausstellen? Reagiert anerkennend und dankbar auf die Über¬ sendung von Gedichten des Kiever Studenten Ratgauz (Rathaus) und ver¬ spricht ihm, einige der Gedichte zu vertonen (dies geschieht 1893: op. 73). Werke der Saison 1891/92 ........................................................................ 565 Kapitel XXXVI-XLV: September 1892 - 25. Oktober / 6. November 1893 Kapitel XXXVI .................................................................................... 569 Die Problematik der Konzertreisen seit den späten 1880er Jahren. Ein geheimnisvolles Etwas, eine unergründlich düstere, unruhige, hoffnungslose Stimmung, als stünde ein Umschwung bevor, als könne es nicht so weitergehen. Kapitel XXXVII ................................................................................... 571 September 1892. Wien, Internationale Ausstellung für Musik- und Theater¬ wesen; Čajkovskij, enttäuscht von den unzumutbaren Bedingungen seines geplanten Konzerts, reist schon nach den Proben ab. Genießt den Aufenthalt bei Sophie Menter auf deren Schloß Itter / Tirol. Reist über Salzburg nach Prag. Glänzender Erfolg der „ Pique Dame im dortigen Nationaltheater. Kapitel XXXVIII .................................................................................. 576 Oktober bis Anfang Dezember 1892. Klin. Moskau. Petersburg. Einladung, ein Symphoniekonzert der Musikgesellschaft in Char kov zu dirigieren. Schreibt eine Einlage-Arie in „Iolanta für Nikolaj Figner. Arbeitet an der Es-Dur-Symphonie. Lädt Taneev ein, mit ihm zusammen Mozarts „Don Giovanni , die „göttlichste aller Opern , zu hören. Setzt sich in Petersburg für die Aufführung von Taneevs Oper „ Oresteja ein. Uraufführung von „Iolanta und „Nußknacker am 6. Dezember 1892 im Petersburger Mariinskij teatr. Probe am Vortage in Anwesenheit des Kaisers; dessen „ teilnahmsvolle Worte . Reaktionen der Presse und Kommentare des Komponisten; sein Zustand der Apathie und Leere. Abscheu vor seiner nächsten Auslandsreise. 29 Kapitel XXXIX ..................................................................................... 582 11. Dezember 1892 - Anfang Februar 1893. Auslandsreise: Über Berlin (prüft und verwirft „ unwiderruflich die Es-Dur-Symphonie, zwei¬ felt an seiner Schaffenskraft) und Basel nach MontbéUard: Besuch bei Fanny Durbach, der Gouvernante und Lehrerin seiner Kinderjahre in Votkinsk (siehe ČSt 13/1). Paris (Theaterbesuche). Glänzendes Konzert in Brüssel. Stellt in einem Brief an die Pariser Zeitung „Paris unzutreffende, vor allem die russische Wagner-Rezeption betreffende Informationen in einem Bericht des „Figaro über die Konzertreise Lamoureux nach Rußland richtig - und verteidigt Hans von Bülow gegen angebliche herabwürdigende Bemerkungen des Direktors des Moskauer Konservatoriums Safonov, von denen der „Figaro -Artikel spricht; Lamoureux und Safonov weisen den Zeitungsbericht als unrichtig zurück. Vom 12. bis zum 25. Januar in Odessa: Konzerte, Aufführungen der „Pique Dame , Enthusiasmus und Ovationen. Kuznecovportraitiert Čajkovský (das berühmte Gemälde in der Moskauer Tret jakov-Galerie). Rückreise über Kamenka (Aufenthalt bis zum 30. Januar) und Char kov nach Klin (Ankunft am 3. Februar). Bittet seinen Bruder Modest, über ein Opernlibretto nachzudenken („ etwas Originelles und Rührendes ). Will um des Honorars willen Klavierstücke und Lieder komponieren. Plant noch eine Symphonie und eine Oper zu schreiben - und dann „ möglicherweise Schluß zu machen . Wiedersehen mit dem todkranken Freund Vladimir St. Šilovskij. Kapitel XL........................................................................................... 595 10. Februar- 16. März 1893. Klin. Moskau. Char kov. Beginn der Arbeit an der 6. Symphonie - „ das beste aller meiner Werke , mit einem Programm, „ das får alle ein Rätsel bleiben soll . Dirigiert am 14. Februar ein Konzert in Moskau. Rühmt die Suite „Aus dem Kinderleben op. 1 des jungen Komponisten Georgij È. Konjus. Empfiehlt dem kranken V. Šilovskij den jungen Cellisten Ju. Poplavskij als Musiker und Gesellschafter. Dirigiert in Napravniks Moskauer Konzert am 7. März seine „Nußknacker -Suite. Wird anläßlich seines Besuchs in Char kov und seines Konzerts am 14. März enthusiastisch gefeiert. Kapitel XLI .........................................................................................600 19. März - 6. Mai 1893. Klin. Moskau. Petersburg. Nach dem triumphalen Erfolg in Char kov - Weiterarbeit am Konzept der Sechsten: Finale und Walzer. Besucht in Petersburg den todkranken Freund Aleksej N. Apuchtin. Empfiehlt die Suite „Aus dem Kinderleben von Georgij Konjus Beljaev und Jurgenson zur Publikation. Wünscht sich von seinem Bruder Modest ein Opernlibretto à la Mascagnis „ Cavalleria rusticana . Vor der Englandreise schreibt er auf Wunsch seines Verlegers Jurgenson nach beliebig vielen kleinen Stücken (und des Honorars wegen) vom 5. April bis zum 5. Mai die Achtzehn Klavierstücke op. 72 (er gebiert täglich „frühreife Kinder bzw. backt „ musikalische Pfannkuchen ) und die Sechs Romanzen op. 73. Lobt Modests „ Ondina -Libretto und begründet, warum er es nicht vertonen möchte; wünscht sich etwas in der Art von Bizets „ Carmen oder, erneut, Mascagnis „Cavalleria rusticana . Ereignisreiche Tage in Moskau. Besucht den todkranken Freund Karl Al brecht; möchte ihm und seiner Familie auch materiell 30 helfen. Diskutiert mit Jurgenson über höhere Honorare für „kleine Sachen (z. B. Klavierstücke) und erwähnt lukrative Angebote ausländischer Verleger. Kapitel XLII ........................................................................................ 606 Mitte Mai bis Mitte Juni 1893 — die letzte Auslandsreise: Berlin. Paris. London. Cambridge. Itter / Tirol. Tränen und Heimweh schon zu Beginn der Reise - und Reisepläne in Rußland für die Zeit danach. Das Konzert am 20. Mai /1. Juni in London (4. Sym¬ phonie). — Die Verleihung der Ehrendoktorwürde der Universität Cambridge (an Boïto, Bruch, Čajkovskí), Grieg und Saint-Saëns) und das Konzert mit Werken der Geehrten am 31. Mai /12. Juni; Čajkovskí) dirigiert „ Francesco da Rimini . Saint-Saëns Äußerungen über,, Francesco und seine Erinnerungen an den Festakt der Ehrenpromotion. Der lateinische Text der Urkunde. — Über Paris nach Itter / Tirol (zu Sofie Menter) und nach Grankino. Kapitel XLIII ....................................................................................... 614 Mitte Juni bis 9. Oktober 1893. Grankino. Ukolovo. Zurück in Klin. Letzter Aufenthalt in Moskau. Todesnachrichten: Konstantin und Vladimir Silovskij, Karl Al brecht, Aleksej Apuchtin, Nikolaj Zverev. Mehr als die Naturschönheiten Europas liebt er die russische Steppe. Instrumentiert die 6. Symphonie op. 74 und das 3. Klavierkonzert (ein Satz) op. 75. Plant weitere Konzerte für die nächste Saison, vier in St. Petersburg und eines in London (mit der 6. Symphonie und mit der Solistin Sofie Menter: Ungarische Zigeunerweisen und Konzert¬ fantasie op. 56). Konzentriert sich in Klin auf die Arbeit, aber hat Sehnsucht nach seiner „ lieben 4. Suite . Schließt die Partitur der 6. Symphonie ab, aus der so bald wie möglich die Stimmen für die Uraufführung am 16. Oktober in Petersburg herausgeschrieben werden sollen. Ist zufrieden, stolz und glücklich, „ ein in der Tat gutes Stück geschrieben zu haben . Die kurze Reise nach Hamburg zur Wiederaufnahme der „Jolanthe am dortigen Stadttheater - der einzig erhaltene Brief aus Hamburg ist ein Empfehlungsschreiben an den Berliner Verleger Bock zugunsten des tschechischen Komponisten Joseph Bohuslav Foerster. Hilft Modest und Bob bei der Einrichtung ihrer gemeinsamen Petersburger Wohnung. Auf der Suche nach einem neuen Opernsujet. Begeistert von der Schriftstellerin George Eliot. Besucht seinen Bruder im „ unbeschreiblich schönen Michajlovskoe (Gouv. Nižnij- Novogorod). Antwortet dem Großfürsten Konstantin Konstantinovič zurückhaltend auf dessen Vorschlag, A. N. Apuchtins Gedicht „Requiem zu vertonen - mit dem Hinweis auf seine neue Symphonie, deren Stim¬ mung derjenigen von Apuchtins „Requiem zu verwandt sei. „In diese Symphonie habe ich meine ganze Seele gelegt. Grundsätzlich zu einem „Requiem - glaubt nicht an einen „Richter-Gott - schwärmt von der Vertonung von Christus-Worten. Aufführung des Vokalensembles „Die Nacht (nach Mozart) im Moskauer Konservatorium. Taneevs Kritik am 3. Klavier¬ konzert. Kaškin über Čajkovskijs letzten Aufenthalt in Moskau. Pollinis Plan einer großen Konzertreise in Rußland mit einem deutschen Orchester unter Leitung Čajkovskijs und Safonovs. 31 Kapitel XLIV .......................................................................................627 Petersburg. 10.-20. Oktober 1893. Die 6. Symphonie findet bei den Proben und bei der Uraufführung im Konzert am 16. Oktober weder bei den Musikern noch beim Publikum besonderes Interesse und Begeisterung. Presseberichte. Modests Legende von seiner Erfindung des Untertitels „Pathétique . Čajkovskijs Absicht, die Opern „ Opričnik und „ Orleanskaja deva (letztes Bild) umzuarbeiten. Kapitel XLV.........................................................................................631 Petersburg. 21.-25. Oktober 1893. Erkrankung und Tod Čajkovskijs. Werke der Saison 1892/93 und Werke aus dem Nachlaß ..................................... 635 [Nachwort des Autors] .............................................................. 639 Nachwort des Übersetzers .......................................................... 639 VERZEICHNISSE UND REGISTER............................................ 641 Verzeichnis der Briefe 1. Briefe Čajkovskijs .......................................................... 643 2. Briefe an Čajkovskij ........................................................ 664 Verzeichnis der Abbildungen ...................................................... 665 Sachregister............................................................................ 667 Register der Werke Tschaikowskys ............................................... 673 Namenregister......................................................................... 715 Abkürzungen, Ausgaben, Literatur ............................................... 757 32
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