"Kein Lied an die Freude": die neue Musik des 20. Jahrhunderts in der deutschsprachigen Erzählliteratur von Thomas Manns Doktor Faustus bis zur Gegenwart
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| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
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Würzburg
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2011
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INHALTSVERZEICHNIS
VORSPANN: ALBAN BERGS KAMMERKONZERT UND DAS JAHR 1925 13
EINLEITUNG 17
1. BESTIMMUNG DES THEMAS: DER BEGRIFF NEUE MUSIK 17 2. TEXTKORPUS UND
FORSCHUNGSSTAND 20
3. METHODE, VORGEHENSWEISE UND ZIELSETZUNGEN 23
I IDEENGESCHICHTLICHE VORAUSSETZUNGEN 1. DIE ROMANTISCHE MUSIKAESTHETIK
29
1.1 MUSIKALISIERUNG DER LITERATUR UND MUSIKALISIERUNG DER MUSIK 31
1.2 DAS TRIADISCHE GESCHICHTSMODELL UND DAS ZWEI-WELTEN-MODELL 38
2. WELTBEGLUECKUNG UND WELTEROBERUNG: DER MYTHOS DER DEUTSCHEN MUSIK 45
2.1 DER MYTHOS DER DEUTSCHEN MUSIK IM 19. JAHRHUNDERT 45 2.2 ZENTRALE
ASPEKTE DES MYTHOS DER DEUTSCHEN MUSIK 48 2.3 DER MYTHOS DER DEUTSCHEN
MUSIK IM 20. UND 21. JAHRHUNDERT 50
II DIE NEUE MUSIK 1. GESCHICHTE DER NEUEN MUSIK 59
1.1 FREIE ATONALITAET UND ZWOELFTONTECHNIK 59
1.1.1 DIE NEUE WIENER SCHULE 59
1.1.2 DER EXPRESSIONISMUS DER FREIEN ATONALITAET 61 1.1.3 DER
KONSTRUKTIVISMUS DER ZWOELFTONTECHNIK 66 1.1.4 DIE NEUE WIENER SCHULE UND
DIE WIENER MODERNE 69 1.1.5 DIE ZWEITE GENERATION DER NEUEN MUSIK 72
1.2 KONSTRUKTION DER INSPIRATION: SCHOENBERGS KURZOPER DIE GLUECKLICHE
HAND. 75
1.3 DIE NEUE MUSIK NACH 1945 83
1.3.1 VON WIEN NACH DARMSTADT: DER SERIALISMUS ALS RADIKALISIERUNG DER
ZWOELFTONTECHNIK 83 1.3.2 HANS WERNER HENZES MUSIK ALS GEGENENTWURF ZUM
SERIALISMUS 89
2. THEODOR W. ADORNOS MUSIKPHILOSOPHIE 97
2.1 »KANT ODER BEETHOVEN : ADORNO ALS MUSIKPHILOSOPH UND KOMPONIST 97
2.2 GESCHICHTS- UND MUSIKPHILOSOPHIE: ADORNOS BEGRIFF DES MUSIKALISCHEN
MATERIALS 103
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/101620065X
DIGITALISIERT DURCH
IMAGE 2
2.3 ADORNOS DIALEKTIK VON SPRACHNAEHE UND
SPRACHFERNE DER MUSIK 111
III INTERMEDIALITAETSTHEORIE 1. TYPOLOGIE DER INTERMEDIALEN RELATIONEN
VON LITERATUR UND MUSIK 119
1.1 EINLEITUNG UND GRUNDBEGRIFFE 119
1.1.1 ZIELE UND PRAEMISSEN 119
1.1.2 GRUNDBEGRIFFE UND ENTFALTUNG DER TYPOLOGIE 122 1.2 THEMATISIERUNG
125
1.3 EVOKATION 132
1.4 IMITATION 139
1.4.1 TECHNISCHE DIFFERENZEN ZWISCHEN LITERATUR UND MUSIK 139
1.4.2 FORMEN DER IMITATION 143
1.5 MOEGLICHKEITEN UND GRENZEN VON FORM- UND STRUKTURPARALLELEN -
FALLBEISPIELE 148
1.5.1 GRUNDSAETZLICHE UEBERLEGUNGEN 148
1.5.2 FUGE, RONDO UND SONATENSATZFORM 151
1.5.3 LEITMOTIVTECHNIK UND ZWOELFTONTECHNIK 154 1.6 INTERMEDIALITAET UND
INTERTEXTUALITAET 159
2. MEDIENKONKURRENZ 167
IV THOMAS MANN: DOKTOR FAMTUS 1. THOMAS MANN UND DIE MUSIK 175
1.1 THEMATISIERUNG, EVOKATION UND IMITATION VON MUSIK IN MANNS
ERZAEHLWERK 175
1.2 THOMAS MANN UND DER MYTHOS DER DEUTSCHEN MUSIK 177 1.3 THOMAS MANN
UND DIE NEUE MUSIK 181
2. GENESE UND KONZEPTION DES DOKTOR FAUSTUS 187
3. DIE MUSIKTHEORETISCHEN RATGEBER MANNS 195
3.1 MUSIKTHEORETISCHE BERATER VOR UND NEBEN ADORNO 197 3.2
VORAUSSETZUNGEN UND PHASEN DER ZUSAMMENARBEIT ZWISCHEN MANN UND ADORNO
201
3.3 DIE KONTROVERSE UM DIE FAUST-KANTATE 205
4. LEVERKUEHNS KOMPOSITIONEN UND DIE NEUE WIENER SCHULE 209 4.1 REALITAET
UND FIKTION 209
4.2 ALBAN BERG ALS MODELL LEVERKUEHNS 211
5. DIE KRISE DER KUNST 217
5.1 IDEENGESCHICHTLICHE VORAUSSETZUNGEN DER KRISE 217 5.2 ADORNO ALS
MODELL LEVERKUEHNS 222
IMAGE 3
6. ZWISCHEN INSPIRATION UND KONSTRUKTION:
LEVERKUEHNS FIKTIVE ZWOELFTONKOMPOSITIONEN 225
6.1 DAS PROBLEMATISCHE VERHAELTNIS VON ZWOELFTON- UND TEUFELSGESPRAECH 225
6.2 KONSTRUKTION UND INSPIRATION IN LEVERKUEHNS KOMPOSITIONEN 228
6.3 VERGLEICH DER ENTWICKLUNG LEVERKUEHNS UND SCHOENBERGS 234 7. LEVERKUEHN
UND DIE ROMANTISCHE GESCHICHTSPHILOSOPHIE 241 7.1 LEVERKUEHN UND DIE
ROMANTIK 241
7.2 KLEISTS UEBER DAS MARIONETTENTHEATER UND LEVERKUEHNS MUSIKAESTHETIK DES
»DURCHBRUCHS 244 8. MUSIK UND SPRACHE IM DOKTOR FAUSTUS 249
8.1 SPRECHEN UEBER MUSIK 250
8.2 MEDIENKONKURRENZ IN LEVERKUEHNS KOMPOSITIONEN 254 9. »BOCHE DANS UN
DEGRE FASCINANT: LEVERKUEHN UND DER MYTHOS DER DEUTSCHEN MUSIK 263
9.1 LEVERKUEHN, EIN DEUTSCHER TONSETZER? 263
9.2 LEVERKUEHNS KOMPOSITIONEN IM SPANNUNGSFELD VON NATIONALISMUS UND
UNIVERSALISMUS 267
10. LEVERKUEHN UND DER NATIONALSOZIALISMUS 275
10.1 ZWISCHEN ALLEGORIE UND SYMBOL 276
10.2 JENSEITS DER ALLEGORIE 280
10.3 DIE UNMENSCHLICHKEIT UND DIE MENSCHLICHKEIT DER KUNST 283 10.4 DIE
UEBERLAGERUNG VERSCHIEDENER KONZEPTIONEN 287 11. DIE ENTSTEHUNG DES
DOKTOR FAUSTUS: FORM- UND STRUKTURPARALLELEN - MONTAGE UND MODERNITAET
291
11.1 VON DER LEITMOTIVTECHNIK ZUR ZWOELFTONTECHNIK 292 11.2 MONTAGE UND
MODERNITAET 301
12. »12-TON GULASCH: DIE KONTROVERSE ZWISCHEN MANN UND SCHOENBERG 307
V DIE NEUE MUSIK IN DER NACHKRIEGSLITERATUR 1. WOLFGANG KOEPPEN 321
1.1 WOLFGANG KOEPPEN UND DIE MUSIK 321
1.2 FIGUREN UND AUFBAU VON DER TOD IN ROM 323
1.2.1 FIGURENKONSTELLATION 325
1.2.2 DER AUFBAU VON DER TOD IN ROM 331
1.3 WIDERSTAND UND ENTARTUNG : SIEGFRIED PFAFFRATHS MUSIKAESTHETIK 335
1.4 DER TOD IN ROM ALS ANTWORT AUF DEN DOKTOR FAUSTUS 342 1.4.1 WOLFGANG
KOEPPEN UND THOMAS MANN 343
IMAGE 4
1.4.2 DER TOD IN ROM UND DER DOKTOR FAUSTUS 346
1.4.3 KOEPPEN UND ADORNO 351
2. INGEBORG BACHMANN 355
2.1 INGEBORG BACHMANN UND DIE MUSIK 355
2.2 INGEBORG BACHMANNS POETIK DER MENSCHLICHEN STIMME IN IHREM ESSAY
MUSIK UNDDICHTUNG 359
2.2.1 INGEBORG BACHMANN UND DER MUSIKAESTHETISCHE DISKURS DER 50ER JAHRE
359 2.2.2 INGEBORG BACHMANNS SERIALISMUSKRITIK UND IHR REKURS AUF DAS
TRIADISCHE GESCHICHTSMODELL 363 2.2.3 VERGLEICH DER MUSIKAESTHETIK
INGEBORG BACHMANNS UND ADORNOS 371
2.3 »ALTER DUFT UND NEUE MUSIK: DIE PIERROT LUNAIRE-MOTWE IN MALINA 374
2.3.1 FIGUREN, THEMEN UND MOTIVE IN MALINA 374
2.3.2 ARNOLD SCHOENBERGS PIERROT LUNAIRE 378
2.3.3 DIE PIERROT LUNAIRE-MOTIVE ALS UTOPISCHE CHIFFREN 382 2.3.4 DIE
ANALOGIE VON MEDIENKONKURRENZ UND GESCHLECHTERKONFLIKTEN 386
2.4 »ORDNUNG IST ALLES: MALINA UND DOKTOR FAUSTUS 391
VI DIE NEUE MUSIK IN DER GEGENWARTSLITERATUR 1. GERTJONKE.... 401
1.1 GERTJONKE UND DIE MUSIK 401
1.2 GERT JONKES ESSAY DIE UEBERSCHALLGESCHWINDIGKEIT DER MUSIK 404 1.2.1
DER UNSAGBARKEITSTOPOS UND DAS IDEAL EINER VERTIKALEN MUSIK 404
1.2.2 DIE BEDEUTUNG DER NEUEN WIENER SCHULE FUER JONKES MUSIKAESTHETIK 406
1.2.3 DAS VERHAELTNIS VON MUSIK UND LITERATUR 409
1.3 GERT JONKES NOVELLE GEBLENDETER AUGENBLICK - ANTON WEBERNS TOD 411
1.3.1 ENTSTEHUNG, AUFBAU UND WICHTIGSTE QUELLE VON GEBLENDETER
AUGENBLICK 411 1.3.2 UMKEHRUNGEN UND SPIEGELUNGEN 415
1.3.3 IMITATION DODEKAPHONER STRUKTUREN 418
2. HARTMUT LANGE 427
2.1 HARTMUT LANGE UND DIE MUSIK 427
2.2 HARTMUT LANGES NOVELLE DAS STREICHQUARTETT 431
2.2.1 FIGURENKONSTELLATION UND ERZAEHLINSTANZ 431 2.2.2 INTERMEDIALITAET
IN DAS STREICHQUARTETT 434
10
IMAGE 5
2.2.3 INTERTEXTUALITAET IN DAS STREICHQUARTETT 439
3. HANS-ULRICH TREICHEL 445
3.1 HANS-ULRICH TREICHEL UND DIE MUSIK 445
3.2 HANS-ULRICH TREICHELS ROMAN TRISTANAKKORD 448
3.2.1 DIE SPANNUNG ZWISCHEN DEN BEIDEN HAUPTFIGUREN 448 3.2.2
BIOGRAPHISCHE UND AUTOBIOGRAPHISCHE ELEMENTE IN TRISTANAKKORD 451
3.2.3 MEDIENKONKURRENZ IN TRISTANAKKORD. 457
SCHLUSSBETRACHTUNG 463
BIBLIOGRAPHIE 471
BILDNACHWEISE 489
NAMENSREGISTER 491
11
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