Verfügbarkeit: Filmmusik | Technische Universität München

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Weidinger, Andreas 1970- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Konstanz UVK 2011
Ausgabe:	2., überarb. Aufl.
Schriftenreihe:	Praxis Film 68
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Beschreibung:	Literaturverz. S. 182 - 184
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adam_text	IMAGE 1 INHALT VORWORT ZUR ERSTAUFLAGE 9 VORWORT ZUR ZWEITEN AUFLAGE 11 1. EINLEITUNG 13 2. FILMMUSIKDRAMATURGISCHE GRUNDKONZEPTE 16 2.1 MIT DER HANDLUNG SPIELEN 18 2.2 GEGEN DIE HANDLUNG SPIELEN 19 2.3 DEN SUBTEXT DER HANDLUNG HERAUSARBEITEN 20 2.4 EMOTIONALER RHYTHMUS 22 2.5 WAS FILMMUSIK NICHT LEISTEN KANN 23 STANDPUNKTE: HANS-CHRISTIAN SCHMID (REGISSEUR) 25 3. AUSWAHL DES KOMPONISTEN 27 3.1 DER RICHTIGE ZEITPUNKT 27 3.2 DER RICHTIGE WEG 30 PERSOENLICHE BEZIEHUNGEN 30 DEMO-MATERIAL 30 FILMOGRAFIE/BIOGRAFLE 33 AUSSCHREIBUNGEN 34 3.3 DIE RICHTIGEN KRITERIEN 36 STANDPUNKTE: HANSJOERG KOHLI (REDAKTIONSLEITER) .42 4. ROHSCHNITT .44 4.1 TEMP-TRACKS 45 4.2 DER KOMPONIST IM SCHNEIDERAUM 47 4.3 DIE TONBESPRECHUNG 48 STANDPUNKTE: PETER R. ADAM (CUTTER) 50 5. SPOTTING-SESSION 53 5.1 TEILNEHMER 54 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1011725843 DIGITALISIERT DURCH IMAGE 2 INHALT 5.2 DRAMATURGISCHE BERATUNG 55 5.3 DREI GRUNDFRAGEN DES SPOTTING 56 5.4 DOKUMENTATION 58 STANDPUNKTE: NIKI REISER (KOMPONIST) 62 6. KOMMUNIKATION 65 6.1 VERTRAUEN KONTRA KONTROLLE 65 6.2 GEMEINSAME SPRACHE FINDEN 66 6.3 KOMMUNIKATIONSFORMEN 68 STANDPUNKTE: TIM TRAGESER (REGISSEUR) 71 7. KOMPOSITION 74 7.1 MUSIKALISCHES MATERIAL 74 MELODIK 75 HARMONIK 76 TEMPO UND RHYTHMUS 77 INSTRUMENTIERUNG 78 7.2 COMPUTERLAYOUTS 80 7.3 ARBEITSWEISEN 81 SZENENWEISE KOMPONIEREN ZUM BILD 82 THEMATISCHES KOMPONIEREN 82 TEMPO ALS AUSGANGSPUNKT 83 MELODIK UND HARMONIK ALS AUSGANGSPUNKT 83 7.4 ZEITPLAN 84 STANDPUNKTE: RALF WENGENMAYR (KOMPONIST) 86 8. PRODUKTION 90 8.1 PRODUKTIONSTYPEN 90 ELEKTRONISCHE PRODUKTION/MIDI-PRODUKTION 91 MISCHPRODUKTION/HYBRIDPRODUKTION 93 LIVEPRODUKTION 94 8.2 NOTWENDIGE VORBEREITUNGEN 96 NOTEN 96 CLICK-TRACKS 98 DIGITALTRANSFER 98 ADMINISTRATIVE VORBEREITUNGEN 99 8.3 GRUNDLAGEN DER LIVEPRODUKTION 100 8.4 AENDERUNGEN WAEHREND DES PRODUKTIONSPROZESSES 103 IMAGE 3 INHALT 8.5 MUSIKMISCHUNG 104 STANDPUNKTE: ENJOTT SCHNEIDER (KOMPONIST) 107 9. KOMPONISTEN UND IHR TEAM 110 9.1 ORCHESTRATOR/ARRANGEUR/MUSIC PREPARATOR 110 9.2 ASSISTENTEN 114 9.3 MUSIKER 115 9.4 TONMEISTER/TONTECHNIKER 117 9.5 MUSIC EDITOR 118 9.6 MUSIC SUPERVISOR 119 9.7 AGENTUR 120 9.8 POST-PRODUCTION-KOORDINATOR 121 STANDPUNKTE: STEFAN RAISER (PRODUZENT) 122 10. SONGS IM FILM 124 10.1 NUTZUNGSRECHTE BEREITS BESTEHENDER SONGS 124 10.2 DRAMATURGISCHE FUNKTION 125 SONGS ALS SOURCE-MUSIK 125 SONGS ALS DRAMATURGISCHE MUSIK 127 10.3 WIRTSCHAFTLICHE ASPEKTE 129 1 1 . DER FILMMUSIKVERTRAG 130 11.1 VERTRAGSFORMEN 130 PACKAGE-DEAL 130 GETRENNTES KOMPOSITIONSHONORAR 132 11.2 VERTRAGSBESTANDTEILE 134 11.3 MUSIKVERLAGE 136 11.4 DER KOMPONIST ALS MUSIC SUPERVISOR 138 STANDPUNKTE: JAKOB CLAUSSEN (PRODUZENT) 140 12. BUDGETS 144 12.1 RAHMENBEDINGUNGEN 145 12.2 LOW-BUDGET-FILM/KURZFILM 147 12.3 SERIE 148 12.4 FERNSEHFILM 149 12.5 SONDERFALL NO-BUDGET-FERNSEHFILM 150 IMAGE 4 INHALT 12.6 KINOFILM 151 STANDPUNKTE: REINHOLD ELSCHOT (STELLV. PROGRAMMDIREKTOR) 153 13. GEMA 156 1 3.1 FUNKTION 156 13.2 GEMA-MELDUNG 159 WERKANMELDUNG DES KOMPONISTEN 159 GEMA-MELDUNG/MUSIKAUFSTELLUNG DES PRODUZENTEN 163 SENDEMELDUNG DES FERNSEHSENDERS 165 13.3 FERNSEHAUFTRAGSPRODUKTIONEN 166 13.4 INTERNET-FORMATE UND SPARTENSENDER 168 13.5 LIBRARY-MUSIC/GEMA-FREIE MUSIK 169 14. SCHLUSSGEDANKEN 171 15. SCHNELLDURCHLAUF 175 16. RESSOURCEN 182 KOMMENTIERTE LITERATURLISTE (NACH ERSCHEINUNGSJAHR) 182 FILMMUSIKPRAXIS 182 FILMMUSIKTHEORIE 183 INTERVIEWS / PORTRAITS 183 MUSIKINDUSTRIE 184 SOUND-DESIGN / FILMSCHNITT 184 LISTE DER ZITIERTEN FILME 185 STAATLICHE AUSBILDUNGSSTAETTEN 185 VERWERTUNGSGESELLSCHAFTEN 186 BERUFSVERBAENDE 186 WEBSITES 186 17. GLOSSAR 188 18. REGISTER 196
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