Availability: Der ausübende Musiker im Recht Deutschlands und der USA

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Main Author:	Apel, Simon 1984- (Author)
Format:	Thesis/Dissertation Book
Language:	German
Published:	Tübingen Mohr Siebeck 2011
Series:	Geistiges Eigentum und Wettbewerbsrecht 57
Subjects:	Rechtsvergleich Verwertungsrecht Musik Interpret USA Deutschland Hochschulschrift
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Physical Description:	XXIV, 467 S.
ISBN:	9783161508837 3161508831

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adam_text	IMAGE 1 INHALTSVERZEICHNIS VORWORT V INHALTSVERZEICHNIS VII ABKUERZUNGSVERZEICHNIS XX EINLEITUNG 1 /. FRAGESTELLUNG 2 //. DER UNTERSUCHUNGSGEGENSTAND 3 1. DAS SUBJEKT DER UNTERSUCHUNG 3 2. DAS OBJEKT DER UNTERSUCHUNG 4 3. TERMINOLOGIE 4 ///. FORSCHUNGSSTAND 4 1. FORSCHUNGSSTAND AUF DEM GEBIET DER RECHTSGESCHICHTE 4 2. FORSCHUNGSSTAND ZUM GELTENDEN RECHT UND ZUM RECHTSVERGLEICH DEUTSCHLAND - USA 6 IV. METHODE 8 1. RECHTSGESCHICHTLICHE METHODE 8 2. RECHTSVERGLEICH 8 3. TERMINOLOGIE 9 V. DER GANG DER UNTERSUCHUNG 11 TEIL A. DIE ENTWICKLUNG DER RECHTE DES AUSUEBENDEN MUSIKERS IN DEUTSCHLAND UND DEN USA 13 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1012660559 DIGITALISIERT DURCH IMAGE 2 VIII INHALTSVERZEICHNIS KAPITEL 1. DIE ERSTEN UEBERLEGUNGEN ZU EINEM INTERPRETENRECHT VON CA. 1877 BIS CA. 1901 15 /. DAS DEUTSCHE URHEBERRECHTSGESETZ VON 1870 UND DIE MECHANISCHE MUSIK 15 1. DIE FRAGE DES SCHUTZSUBJEKTES IM ZUSAMMENHANG MIT TONTRAEGERN 17 A) DER KOMPONIST 18 B) DER AUSUEBENDE MUSIKER 18 C) DER HERSTELLER 19 2. DAS SCHUTZOBJEKT 20 A) DIE KOMPOSITION UND DER TONTRAEGER 20 B) DIE AEUSSERUNG DES AUSUEBENDEN MUSIKERS ALS OBJEKT EINES URHEBERRECHTS 21 C) DAS ERSTE URTEIL ZUM MUSIKERSCHUTZ 25 D) DIE LITERATUR NACH DEM URTEIL DES LG BERLIN 1 28 E) BEWERTUNG DES STANDES DER AUSEINANDERSETZUNG UNTER DEM URHG 1870 29 3. DAS GESETZ VON 1901 30 //. DIE ENTWICKLUNG IN DEN USA 32 1. GRUNDLAGEN 32 2. DER BUNDESRECHTLICHE SCHUTZ DER AUSUEBENDEN MUSIKER 35 A) ALLGEMEINE ENTWICKLUNGEN 35 B) DER SCHUTZ DES AUSUEBENDEN MUSIKERS IM ZUSAMMENHANG MIT TONTRAEGERN 36 3. DER SCHUTZ DES AUSUEBENDEN KUENSTLERS NACH DEM RECHT DER BUNDESSTAATEN 39 A) DAS COPYRIGHT DES COMMON LAW 39 B) DAS KONZEPT DES RIGHT TO PRIVACY 42 4. BEWERTUNG DES STANDES DER AUSEINANDERSETZUNG IN DEN USA 44 ///. FRUEHE INTERNATIONALE ZUSAMMENHAENGE 45 1. DER GRUNDSATZ DER TERRITORIALITAET 45 2. DIE BERNER UEBEREINKUNFT 46 A) ALLGEMEINES 46 B) DIE AUSWIRKUNGEN AUF DAS RECHT IN DEUTSCHLAND 47 3. AUSWIRKUNGEN IN DEN USA 48 IV. VERGLEICH DER ENTWICKLUNG IN DEUTSCHLAND UND DEN USA 48 IMAGE 3 INHALTSVERZEICHNIS IX KAPITEL 2. DIE RECHTLICHE CHARAKTERISIERUNG DES MUSIKALISCHEN VORTRAGS (1901-1910) 50 /. DIE WISSENSCHAFTLICHE DISKUSSION UND DIE RECHTSPRECHUNG IN DEUTSCHLAND BIS CA. 1910 50 1. DER KUENSTLERSCHUTZ DURCH DAS PERSOENLICHKEITSRECHT 53 A) VORBEMERKUNG: DIE LEHRE VOM PERSOENLICHKEITSRECHT ZU BEGINN DES 20. JAHRHUNDERTS 54 B) DER SCHUTZ DES MUSIKALISCHEN VORTRAGS DURCH DAS PERSOENLICHKEITSRECHT DES KUENSTLERS 55 2. DER MUSIKALISCHE VORTRAG ALS SELBSTSTAENDIGES SCHUTZOBJEKT 60 A) DER MUSIKALISCHE VORTRAG ALS BEARBEITUNG DER WIEDERGEGEBENEN KOMPOSITION 61 B) DER MUSIKALISCHE VORTRAG ALS SELBSTSTAENDIGES WERK 61 C) VERHAELTNIS DIESER BEIDEN AUFFASSUNGEN ZUEINANDER 62 3. DIE RECHTSPRECHUNG UNTER DEM LUG 1901 64 A) DAS URTEIL DES LG LEIPZIG 65 B) DIE ENTSCHEIDUNGEN DES OLG DRESDEN UND DES REICHSGERICHTS... 66 4. BEWERTUNG DES MEINUNGSSTANDES IN DEUTSCHLAND BEZOGEN AUF DEN AUSUEBENDEN MUSIKER 67 5. DIE NOVELLE DES LUG VON 1910 69 //. DIE ENTWICKLUNG IN DEN USA 73 1. WISSENSCHAFT UND RECHTSPRECHUNG 74 2. DIE GESETZGEBUNG - DER COPYRIGHT ACT VON 1909 75 ///. DIE INTERNATIONALE ENTWICKLUNG - DIE KONFERENZ ZUR REVISION DER BERNER UEBEREINKUNFT ZU BERLIN VON 1908 77 IV. VERGLEICH DER ENTWICKLUNG IN DEUTSCHLAND UND DEN USA 78 KAPITEL 3. DIE ENTWICKLUNG DES INTERPRETENSCHUTZES ZWISCHEN 1910 UND CA. 1928 80 /. DIE REZEPTION DES § 211 LUG 1910 IN DER DEUTSCHEN LITERATUR 80 1. § 2 II LUG 1910-DERREGELUNGSINHALT 81 2. DIE AUSEINANDERSETZUNG UM DIE REICHWEITE DER RECHTE AUS § 2 II LUG 83 A) DAS AUFFUEHRUNGSRECHT 83 IMAGE 4 X INHALTSVERZEICHNIS B) DIE ETABLIERUNG DES RUNDFUNKS IN DEUTSCHLAND 84 C) DAS SENDERECHT 86 3. § 2 II LUG 1910 UND DER STREIT UM DIE RECHTSNATUR DES VORTRAGS 87 A) ABLEHNUNG DER MUSIKALISCHEN AEUSSERUNG ALS OBJEKT EINES URHEBERRECHTS 88 B) ANERKENNUNG DES MUSIKALISCHEN VORTRAGS ALS OBJEKT EINES URHEBERRECHTS 90 C) DAS KONZEPT DES LEISTUNGSSCHUTZES 93 D) BEWERTUNG DER DISKUSSION 94 4. DER AUSUEBENDE MUSIKER UND DIE WEIMARER REICHSVERFASSUNG 96 5. EINSCHUB: DIE VERWERTUNGSGESELLSCHAFTEN IN DEUTSCHLAND 98 //. DIE ENTWICKLUNG IN DEN USA 99 1. DER SIEGESZUG DES RUNDFUNKS IN DEN USA 100 2. INITIATIVEN DER BUNDESGESETZGEBUNG 102 3. EINSCHUB: DIE INTERESSENVERBAENDE IN DEN USA 103 A) DIE ASCAP 104 B) DIEAFM 104 C) DIE NAPA 105 D) DIEASRA 106 E) BEWERTUNG 106 ///. DIE KONFERENZ VON ROM 1928 107 IV. VERGLEICH DER ENTWICKLUNG IN DEUTSCHLAND UND DEN USA 108 KAPITEL 4. DIE ENTWICKLUNG ZWISCHEN 1928 UND 1945 110 /. DIE WEITERE ENTWICKLUNG IN DEUTSCHLAND. 110 1. DIE WISSENSCHAFTLICHE DISKUSSION 110 A) DER SIEG DER KONZEPTION DES LEISTUNGSSCHUTZES 110 AA) AUFSCHWUNG DES KONZEPTS DES LEISTUNGSSCHUTZES 111 BB) DER NIEDERGANG DER URHEBERRECHTLICHEN AUFFASSUNG 112 CC) DIE AUSWIRKUNGEN AUF DIE ANWENDUNG DES § 2II LUG 1910 UND DIE FORDERUNGEN AN EINE KUENFTIGE GESETZLICHE REGELUNG DES LEISTUNGSSCHUTZES 114 B) DIE OPPOSITION GEGEN EIN ABSOLUTES RECHT DES AUSUEBENDEN KUENSTLERS AN SEINEM VORTRAG 115 C) BEWERTUNG 117 IMAGE 5 INHALTSVERZEICHNIS XI 2. DIE REFORMBESTREBUNGEN 117 A) GESETZESENTWUERFE AUS DER WISSENSCHAFT 118 AA) DIE ENTWUERFE HOFFMANNS 118 (A) DER ERSTE ENTWURF HOFFMANNS VON 1929 118 (B) DER ZWEITE ENTWURF HOFFMANNS VON 1933 120 BB) DER ENTWURF MARWITZ VON 1929 120 CC) DIE EINGABE DES VEREINS FUER GEWERBLICHEN RECHTSSCHUTZ UND URHEBERRECHT E.V. VON 1931 122 DD) DER ENTWURF DES BUNDES NATIONALSOZIALISTISCHER JURISTEN VON 1934 122 B) DIE MINISTERIALENTWUERFE 123 AA) DER ENTWURF VON 1932 123 BB) DER ENTWURF VON 1934 124 CC) ANHANG: DER ENTWURF DER AKADEMIE FUR DEUTSCHES RECHT VON 1939 125 C) BEWERTUNG 126 3. DIE RECHTSPRECHUNG DES REICHSGERICHTS 127 A) DIE LAUTSPRECHER-WIEDERGABE -ENTSCHEIDUNG 127 B) DIE LA BOHEME -ENTSCHEIDUNG 128 C) DIE SCHALLPLATTEN UND RUNDFUNK -ENTSCHEIDUNG 130 II. DIE ENTWICKLUNG IN DEN USA 133 1. CRUMIT V. MARCUS LOEW BOOKING AGENCY 133 2. F. WARING V. WDAS BROADCASTING STATION, INE 134 A) DIE UNMITTELBARE VORGESCHICHTE 135 B) DER SACHVERHALT 136 C) DIE ENTSCHEIDUNG DER ERSTEN INSTANZ 137 D) DIE ENTSCHEIDUNG DES SUPREME COURT VON PENNSYLVANIA 138 AA) DIE SENATSMEHRHEIT 138 BB) DIE CONCURRING OPINIONS 140 3. REZEPTION DES URTEILS 141 A) DAS JURISTISCHE SCHRIFTTUM 141 B) REAKTIONEN DER RECHTSPRECHUNG 145 AA) ZUSTIMMENDE ENTSCHEIDUNGEN 145 BB) ABLEHNENDE ENTSCHEIDUNG - RCA MFG CO., INC. V. WHITEMAN 146 C) EIGENE BEWERTUNG DER RECHTSPRECHUNG 147 D) GESETZGEBUNG 148 AA) EINZELSTAATEN 148 BB) BUNDESEBENE 149 ///. VERGLEICH DER ENTWICKLUNG IN DEUTSCHLAND UND DEN USA 150 IMAGE 6 XII INHALTSVERZEICHNIS KAPITEL 5. REFORMEN. DIE ENTWICKLUNG ZWISCHEN 1945 UND 1976 153 I. DIE ENTWICKLUNG IN DEUTSCHLAND BIS ZUM URHG VON 1965 153 1. DIE RECHTSWISSENSCHAFTLICHE LITERATUR 155 A) RESTRIKTIVE TENDENZEN: DIE INTERGU-SCHRIFTEN 158 B) REAKTIONEN AUF DIE INTERGU-SCHRIFTEN 160 2. DIE RECHTSPRECHUNG DES BGH UND IHRE FOLGEN FUER DIE DISKUSSION 161 A) DIE VERFAHRENSBETEILIGTEN UND DIE SACHVERHALTE 162 AA) BGHZ33,1 FF. - KUENSTLERLIZENZ SCHALLPLATTE 162 BB) BGHZ 33,20 FF. -FIGAROS HOCHZEIT 163 CC) BGHZ 33, 38 FF. - KUENSTLERLIZENZ RUNDFUNKWIEDERGABE 163 DD) BGHZ 33,48 FF. - ORCHESTER GRAUNKE 163 B) DIE ENTSCHEIDUNGEN DES BGH 163 C) DAS ECHO IN DER LITERATUR 166 AA) ABLEHNENDE STELLUNGNAHMEN 166 BB) ZUSTIMMENDE STELLUNGNAHMEN 168 D) BEWERTUNG 169 3. DIE REFORM DES URHEBERRECHTSGESETZES 171 A) DER REFERENTENENTWURF VON 1954 171 AA) VERWERTUNGSRECHTE 171 BB) PERSOENLICHKEITSRECHTE 173 CC) SCHRANKEN 173 DD) BEWERTUNG 173 B) DER MINISTERIALENTWURF VON 1959 174 AA) VERWERTUNGSRECHTE 174 BB) PERSOENLICHKEITSRECHTE 175 CC) SCHRANKEN 175 DD) BEWERTUNG 175 C) DER REGIERUNGSENTWURF VON 1962 176 AA) VERWERTUNGSRECHTE UND BEGRIFF DES AUSUEBENDEN KUENSTLERS.. 176 BB) PERSOENLICHKEITSRECHTE 177 CC) SCHRANKEN 177 DD) BEWERTUNG 178 D) DAS URHEBERRECHTSGESETZ VON 1965 178 4. ANHANG: DER SCHUTZ DER AUSUEBENDEN MUSIKER IN DER DDR 179 A) AUSGANGSPOSITION 179 B) DER AUSUEBENDE KUENSTLER IM URG 180 //. DIE ENTWICKLUNG IN DEN USA BIS ZUM COPYRIGHT ACT VON 1976 181 IMAGE 7 INHALTSVERZEICHNIS XIII 1. DIE JUDIKATUR UND DIE LITERATUR ZWISCHEN 1945 UND 1977 182 A) DIE ENTSCHEIDUNG METROPOLITAN OPERA 182 B) DIE ENTSCHEIDUNG CAPITOL RECORDS 184 C) DAS ECHO DER CAPITOL RECORDS-ENTSCHEIDUNG IN DER LITERATUR.... 187 AA) VEROEFFENTLICHUNG UND TONTRAEGER 188 BB) VEROEFFENTLICHUNG UND RUNDFUNKSENDUNG SOWIE WEITGEHENDE AKZEPTANZ EINES COMMON LAW COPYRIGHT AN DER KUENSTLERISCHEN DARBIETUNG 188 D) DAS ECHO IN DER RECHTSPRECHUNG 189 E) EIGENE BEWERTUNG DER URTEILE METROPOLITAN OPERA UND CAPITOL RECORDS 190 2. DER COPYRIGHT ACT VON 1976 191 A) AUSGANGSPUNKT 192 B) DAS SOUND RECORDINGS AMENDMENT VON 1971 193 C) DER COPYRIGHT ACT VON 1976 195 D) BEWERTUNG 197 ///. DIE INTERNATIONALE ENTWICKLUNG 198 1. DAS ROM-ABKOMMEN VON 1961 199 2. DER INHALT DES ROM-ABKOMMENS IN BEZUG AUF DEN AUSUEBENDEN MUSIKER 200 3. BEWERTUNG 201 IV. VERGLEICH DER ENTWICKLUNG IN DEUTSCHLAND UND DEN USA 202 TEIL B. DER GEGENWAERTIGE RECHTSSCHUTZ FUER DIE MUSIKALISCHE DARBIETUNG IN DEUTSCHLAND UND DEN USA 205 KAPITEL 6. VORAUSSETZUNGEN DES RECHTSSCHUTZES FUER AUSUEBENDE MUSIKER 207 /. SCHUTZVORAUSSETZUNGEN IN DEUTSCHLAND 207 1. DAS SCHUTZOBJEKT DER §§ 73 FF. URHG 207 A) DAS WERK, § 2 URHG, ALS GEGENSTAND DER DARBIETUNG 207 AA) ALLGEMEINE ANFORDERUNGEN AN EIN WERK IM SINNE DES § 2 URHG 208 BB) ERFORDERNIS EINER SCHOEPFUNGSHOEHE BEI DEM DARGEBOTENEN WERK NACH § 73 1. VAR. URHG 209 IMAGE 8 XIV INHALTSVERZEICHNIS CC) ERFORDERNIS DER WIEDERGABE EINES AKTUELL URHEBERRECHTLICH GESCHUETZTEN WERKES 212 B) DIE AUSDRUCKSFORM DER VOLKSKUNST ALS GEGENSTAND EINER DARBIETUNG NACH § 73 URHG 213 C) WEITERE ANFORDERUNGEN AN DIE DARBIETUNG 214 AA) DAS ERFORDERNIS DER KUENSTLERISCHEN DARBIETUNG 214 BB) DIE ERFORDERLICHKEIT EINER OEFFENTLICHEN DARBIETUNG 215 D) RECHTSNATUR DER DARBIETUNG UND VERHAELTNIS ZUM URHEBERRECHT.. 220 AA) RECHTSNATUR 221 BB) VERHAELTNIS ZUM URHEBERRECHT 222 2. DAS SCHUTZSUBJEKT DER §§ 73 FF. URHG 225 A) DER BEGRIFF DES AUSUEBENDEN KUENSTLERS IM ALLGEMEINEN 225 B) DER MUSIKER ALS AUSUEBENDER KUENSTLER 226 C) AN DER DARBIETUNG MITWIRKENDE ALS AUSUEBENDE KUENSTLER 227 II. SCHUTZVORAUSSETZUNGEN IN DEN USA 227 1. DIE RECHTE DES AUSUEBENDEN MUSIKERS UND DIE US-VERFASUNG 228 A) DIE COPYRIGHT CLAUSE, ART. 1 § 8, CL. 8 US CONST 228 B) DIE COMMERCE CLAUSE, ART. 1 § 8 CL. 3 US CONST 232 AA) EINE ALTERNATIVE KOMPETENZNORM FUER DIE COPYRIGHT- GESETZGEBUNG DES BUNDES? 233 BB) UMGEHUNG DER BEGRENZUNGEN DER COPYRIGHT CLAUSE UNTER DER COMMERCE CLAUSE? 234 CC) STELLUNGNAHME 235 C) DIE NECESSARY AND PROPER CLAUSE, ART. 1 § 8 CL. 18 US CONST.... 239 2. DER SCHUTZ DER AEUSSERUNG DES AUSUEBENDEN MUSIKERS IM COPYRIGHT ACT 239 A) DIE MUSIKALISCHE AEUSSERUNG ALS GEGENSTAND EINES SOUND RECORDING 239 AA) ALLGEMEINES 240 BB) ORIGINAL WORK... 242 CC) ...OFAUTHORSHIP... 243 DD) ...FIXED IN ANY TANGIBLE MEDIUM OF EXPRESSION 246 B) DIE MUSIKALISCHE AEUSSERUNG ALS PERFORMANCE 247 AA) DER TATBESTAND DES § 1101 CA 248 (A) REGELUNGSGEHALT 248 (B) DAS SCHUTZOBJEKT DES § 1101 CA 249 (C) DAS SCHUTZSUBJEKT DES § 1101 CA 251 (D) RECHTSFOLGEN 253 BB) DIE VERFASSUNGSMAESSIGKEIT DES § 1101 CA 253 (A) DIE VERFASSUNGSMAESSIGKEIT UNTER DER COPYRIGHT CLAUSE. 254 IMAGE 9 INHALTSVERZEICHNIS XV (B) DIE VERFASSUNGSMAESSIGKEIT UNTER DER COMMERCE CLAUSE 256 CC) WEITERE PROBLEME IM ZUSAMMENHANG MIT § 1101 CA 257 DD) BEWERTUNG 258 C) EINSCHUB: DIE STRAFRECHTLICHE SEITE DES BUNDESRECHTLICHEN VORTRAGSSCHUTZES 258 AA) DER TATBESTAND DES 18U.S.C. § 2319A 259 BB) DER STREIT UM DIE VERFASSUNGSMAESSIGKEIT DES 18 U.S.C. §2319A 259 3. DAS RECHT DER BUNDESSTAATEN 260 ///. VERGLEICH DER RECHTSLAGE IN DEUTSCHLAND UND DEN USA 262 KAPITEL 7. VERWERTUNGSRECHTE DES AUSUEBENDEN MUSIKERS AN SEINER DARBIETUNG UND DEREN BEGRENZUNG 264 /. VERWERTUNGSRECHTE UND DEREN SCHRANKEN IM URHG 264 1. DAS AUFNAHMERECHT, § 77 I URHG 265 A) GRUNDLAGEN UND BEGRIFFE DES § 77 I URHG 265 B) AUFNAHME VON DARBIETUNGSTEILEN 267 2. DAS VERVIELFAELTIGUNGSRECHT, § 77II 1 1. VAR. URHG 270 A) DER BEGRIFF DER VERVIELFAELTIGUNG 270 B) VERVIELFAELTIGUNG VON DARBIETUNGSTEILEN 271 AA) ERFORDERNIS DER VERVIELFAELTIGUNG EINES WERKTEILS 272 BB) ERFORDERNIS DER VERVIELFAELTIGUNG LEDIGLICH EINER TONFOLGE AUS DER DARBIETUNG 273 CC) STELLUNGNAHME 275 3. DAS VERBREITUNGSRECHT, § 77 II1 2. VAR. URHG UND DAS VERMIETRECHT, § 77 II 2 URHG 278 4. DAS RECHT DER OEFFENTLICHEN WIEDERGABE, § 78 URHG 279 A) DAS RECHT DER OEFFENTLICHEN ZUGAENGLICHMACHUNG, §§ 78 INR. 1, 19A URHG 280 AA) GEGENSTAND DER OEFFENTLICHEN ZUGAENGLICHMACHUNG 280 BB) TATBESTAND DER OEFFENTLICHEN ZUGAENGLICHMACHUNG, § 19A URHG 281 B) DAS SENDERECHT, § 78 INR. 2, IINR. 1 URHG 285 AA) SENDUNG 285 BB) DIE AUSNAHME DES §§ 78 I NR. 2 2. HS, II NR. 1 URHG 286 CC) DIE ABGRENZUNG VON § 78 I NR. 1 URHG UND §78 INR. 2 URHG 287 IMAGE 10 XVI INHALTSVERZEICHNIS C) DAS RECHT DER OEFFENTLICHEN WAHRNEHMBARMACHUNG, § 78 I NR. 3 URHG 290 5. BEGRENZUNGEN DER VERWERTUNGSRECHTE 292 A) ZEITLICHE BEGRENZUNG DER VERWERTUNGSRECHTE 292 B) BEGRENZUNG DES UMFANGS DER VERWERTUNGSRECHTE 293 AA) DAS RECHT DER PRIVATEN VERVIELFAELTIGUNG, § 53 URHG 293 BB) DAS RECHT ZUM ZITAT, § 51 URHG 295 CC) DAS RECHT DER FREIEN BENUTZUNG, § 24 URHG 296 (A) DIE AUSGANGSLAGE 296 (B) DAS BGH-URTEIL METALL AUF METALL 299 (C) REAKTIONEN IN DER LITERATUR UND DER RECHTSPRECHUNG 300 (D) EIGENE STELLUNGNAHME ZUR UEBERTRAGUNG DIESER RECHTSPRECHUNG AUF DEN AUSUEBENDEN MUSIKER 303 //. VERWERTUNGSRECHTE UND DEREN SCHRANKEN IM COPYRIGHT ACT 308 1. DAS VERVIELFAELTIGUNGSRECHT, § 106 (1) CA UND DAS BEARBEITUNGSRECHT, §§ 106 (2), 114 LIT. B) CA 308 A) GRUNDLAGEN 309 B) VERVIELFAELTIGUNG UND BEARBEITUNG KLEINSTER ELEMENTE 311 AA) DIE ENTSCHEIDUNG BRIDGEPORT MUSIC, INC. V. DIMENSION FILMS 311 BB) REAKTIONEN AUF DIE BRIDGEPORT-ENTSCHEIDUNG 313 CC) STELLUNGNAHME 317 2. DAS VERBREITUNGSRECHT, § 106 (3) CA ..319 3. DAS RECHT DER DIGITALEN TONUEBERTRAGUNG, § 106 (6) CA 320 4. DAS RECHT DER ERSTEN AUFNAHME , § 1101 CA 322 5. ALLGEMEINE EINSCHRAENKUNGEN DES COPYRIGHT 322 A) ZEITLICHE BEGRENZUNG DES COPYRIGHT 322 AA) BEI RECHTSINHABERSCHAFT DES TATSAECHLICHEN SCHOEPFERS 323 BB) BEI RECHTSINHABERSCHAFT NACH DER WORK MADE FOR HIRE - DOKTRIN 323 CC) UEBERGANGSREGELN FUER AELTERE AUFNAHMEN 323 B) INHALTLICHE BEGRENZUNG 323 ///. VERGLEICH DER RECHTLICHEN SITUATION IN DEUTSCHLAND UND DEN USA 324 KAPITEL 8. PERSOENLICHKEITSRECHTE DES AUSUEBENDEN MUSIKERS 327 /. BESONDERE PERSOENLICHKEITSRECHTE DES AUSUEBENDEN MUSIKERS IN DEUTSCHLAND 327 IMAGE 11 INHALTSVERZEICHNIS XVII 1. DAS RECHT AUF ANERKENNUNG UND BENENNUNG ALS INTERPRET NACH § 74 URHG 328 A) DER TATBESTAND DES § 741 URHG 329 B) GRENZEN DES NAMENSNENNUNGSRECHTS 331 AA) GESETZLICHE BESCHRAENKUNG 331 BB) VERTRAGLICHE BESCHRAENKUNG 333 2. DAS RECHT AUF VERBOT DER BEEINTRAECHTIGUNG UND ENTSTELLUNG DER DARBIETUNG, § 75 URHG 334 A) DER TATBESTAND DES § 75 URHG 334 AA) VORBEMERKUNG: ENTSTELLUNG DER DARBIETUNG 334 BB) DAS SCHUTZOBJEKT 335 (A) ALLGEMEINES 335 (B) DIE LIVEDARBIETUNG ALS SCHUTZOBJEKT IM RAHMEN VON § 75 S. 1 URHG 336 (C) ERGEBNIS 338 CC) DIE VERLETZUNGSHANDLUNG 338 (A) DAS VERHAELTNIS DER VARIANTEN ENTSTELLUNG UND BEEINTRAECHTIGUNG 338 (B) DAS VORLIEGEN EINER BEEINTRAECHTIGUNG 340 (C) EIGNUNG ZUR SCHAEDIGUNG DES KUENSTLERISCHEN RUFS 341 (D) INTERESSENABWAEGUNG? 343 (E) RUECKSICHTSNAHMEPFLICHT BEI GEMEINSCHAFTLICH ERBRACHTER DARBIETUNG 346 B) DISPOSITION UEBER DAS RECHT AUS § 75 S. 1 URHG 346 3. DAS RUECKRUFSRECHT WEGEN GEWANDELTER UEBERZEUGUNG, §§ 79 II 2,42 URHG 346 4. ZUGANGSRECHT DES INTERPRETEN 347 5. DIE SCHUTZFRIST FUER DIE INTERPRETENPERSOENLICHKEITSRECHTE , §76 URHG 349 6. RECHTE DES AUSUEBENDEN MUSIKERS AUS DEM ALLGEMEINEN PERSOENLICHKEITSRECHT 350 A) DAS ALLGEMEINE PERSOENLICHKEITSRECHT UND DIE DARBIETUNG 350 B) DAS ALLGEMEINE PERSOENLICHKEITSRECHT UND DIE PERSON DES KUENSTLERS 351 //. PERSOENLICHKEITSRECHTE DES AUSUEBENDEN MUSIKERS IN DEN USA 352 1. PERSOENLICHKEITSRECHTE IM BUNDESRECHT 352 A) DER SCHUTZ DER PERSOENLICHKEITSRECHTE DES AUSUEBENDEN MUSIKERS NACH DEM COPYRIGHT ACT 352 AA) § 106A CA - PERSOENLICHKEITSRECHTE NUR FUER BESTIMMTE WERKARTEN 353 IMAGE 12 XVIII INHALTSVERZEICHNIS BB) KEIN RECHT AUF ANERKENNUNG UND BENENNUNG ALS INTERPRET AUS § 114 CA 353 CC) § 106 CA - VERWERTUNGSRECHTE MIT PERSOENLICHKEITSRECHTLICHEM EINSCHLAG 354 DD) § 1101 C A - D AS AUFNAHMERECHT 355 B) DER SCHUTZ DER INTERPRETENPERSOENLICHKEITSRECHTE DER AUSUEBENDEN MUSIKER NACH 15 U.S.C. § 1125 356 AA) VERBOT VON IRREFUEHRUNG UEBER DIE AUTORENSCHAFT UND SCHUTZ DER INTEGRITAET DES WERKES 357 BB) DAS RECHT AUF NAMENSNENNUNG UND ANERKENNUNG DER AUTORENSCHAFT 357 CC) ZUSAMMENFASSUNG 358 2. DER PERSOENLICHKEITSRECHTLICHE SCHUTZ DER AUSUEBENDEN MUSIKER NACH DEM RECHT DER EINZELSTAATEN 358 ///. VERGLEICH DER INTERPRETENPERSOENLICHKEITSRECHTE 360 KAPITEL 9. PERSPEKTIVEN FUER DAS RECHT DES AUSUEBENDEN MUSIKERS IN DEN USA, IN DEUTSCHLAND UND IN EUROPA 362 /. AKTUELLE ENTWICKLUNGEN IN DEN USA 362 1. DIE ANTI-BOOTLEGGING -VORSCHRIFTEN 18 U.S.C. § 2319A, § 1101 CA 362 2. DER PERFORMANCE RIGHTS ACT 364 A) DER ENTWURF H.R. 848 364 B) DER ENTWURFS. 379 366 C) BEWERTUNG 366 //. DER RICHTLINIENVORSCHLAG KOM(2008) 464 ALS SPIEGELBILD DER SOZIALEN UND JURISTISCHEN LAGE DES AUSUEBENDEN MUSIKERS 367 1. DIE AKTUELLE WIRTSCHAFTLICHE UND RECHTLICHE SITUATION DER AUSUEBENDEN MUSIKER IN DER EU 367 2. DIE VORGESCHLAGENEN MASSNAHMEN DER EU-KOMMISSION ZUR VERBESSERUNG DER SITUATION DER AUSUEBENDEN MUSIKER 369 A) VERLAENGERUNG DER SCHUTZFRIST 369 B) EIN ZUSAETZLICHER VERGUETUNGSANSPRUCH FUER ALTAUFNAHMEN 370 C) DIE USE IT OR LOSE IT -KLAUSEL 371 AA) DAS RUECKRUFSRECHT 371 BB) DIE VERFALLSKLAUSEL 371 IMAGE 13 INHALTSVERZEICHNIS XIX 3. DIE AENDERUNGSVORSCHLAEGE DES EU-PARLAMENTS UND DIE POSITION DES RECHTSAUSSCHUSSES DES BUNDESTAGS 372 4. KRITIK IN DER LITERATUR 373 A) KRITIK AN DER WAHL DES SCHUTZSUBJEKTS UND -OBJEKTS 374 B) KRITIK HINSICHTLICH DER VERLAENGERUNG DER SCHUTZFRIST 375 C) KRITIK HINSICHTLICH DES ZUSAETZLICHEN VERGUETUNGSANSPRUCHS FUER ALTAUFNAHMEN 377 D) KRITIK HINSICHTLICH DER USE IT OR LOSE IT -KLAUSEL 378 E) LOESUNGSVORSCHLAEGE 380 5. EIGENE STELLUNGNAHME 380 A) VORBEMERKUNG: DIE INTERESSEN DER BETEILIGTEN 381 B) ANMERKUNG ZUR WAHL DES SCHUTZSUBJEKTS 383 C) ANMERKUNGEN ZUR VERLAENGERUNG DER SCHUTZFRIST 387 D) ANMERKUNGEN ZUM ZUSAETZLICHEN VERGUETUNGSANSPRUCH 390 E) ANMERKUNGEN ZU DER *USE IT OR LOSE IT -KLAUSEL 393 AA) DAS RUECKRUFSRECHT 393 BB) DIE VERFALLSKLAUSEL 394 F) FAZIT 396 ///. PERSPEKTIVEN FUER DAS INTERPRETENRECHT IN DEUTSCHLAND 398 1. DIE SYSTEMATISCHE NEUANORDNUNG 399 2. DIE WEITERE INHALTLICHE STAERKUNG DER INTERPRETENRECHTE 400 A) DIE VERWERTUNGSRECHTE 400 AA) KOERPERLICHE VERWERTUNGSARTEN 400 BB) DAS RECHT AUF OEFFENTLICHE ZUGAENGLICHMACHUNG UND DIE RECHTFERTIGUNG DER ENUMERATIVEN AUSGESTALTUNG DER VERWERTUNGSRECHTE 400 CC) DAS SENDERECHT, § 78 I NR. 2 URHG, UND DAS RECHT DER OEFFENTLICHEN WAHRNEHMBARMACHUNG, § 78 I NR. 3 URHG 403 B) SCHRANKEN DER VERWERTUNGSRECHTE 406 AA) DIE VERVIELFAELTIGUNG EINES DARBIETUNGSTEILS OHNE IDENTIFIKATIONSMOEGLICHKEIT 407 BB) DIE VERVIELFAELTIGUNG EINES DARBIETUNGSTEILS MIT IDENTIFIKATIONSMOEGLICHKEIT 408 CC) ERGEBNIS 408 C) DIE PERSOENLICHKEITSRECHTE 409 IV. LEHREN AUS DEN USA FUER DAS INTERPRETENRECHT IN DEUTSCHLAND 409 ZUSAMMENFASSUNG 412 LITERATUR- UND MATERIALIENVERZEICHNIS 423 SACH- UND PERSONENVERZEICHNIS 465
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