Das Schloss in Wörlitz: ein fürstliches Landhaus im Spannungsfeld zwischen Absolutismus und Aufklärung
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München
Deutscher Kunstverlag
2005
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| adam_text | Michael Rüffer
Das Schloss in Wörlitz
Ein fürstliches Landhaus im Spannungsfeld
zwischen Absolutismus und Aufklärung
Deutscher Kunstverlag
INHALT
Vorwort........................ 11
Dank......................... 13
EINLEITUNG.................... 15
Das Schloss in Wörlitz - eine Einführung........... 15
Quellenlage....................... 25
Bildquellen....................... 25
Schriftquellen...................... 26
Forschungslage..................... 27
Fragestellungen und Gliederung............... 29
Begriffe und Methoden.................. 31
Das Problem der Rezeption: »Vorbild« und »Nachfolge«...... 31
Die Stilfrage: »Klassizismus« und »Palladianismus«........ 33
Zur Definition..................... 34
»Frühklassizismus« und »Palladianismus« im Reich....... 36
Die Situation in Großbritannien.............. 42
Der Interpretationsansatz: Architektur als »Bedeutungsträger« .... 43
DER AUFTRAGGEBER UND SEIN ARCHITEKT ... 45
Fürst Leopold
III.
Friedrich Franz: Absolutismus und
Aufklärung in Anhalt-Dessau................ 45
Zur Forschungslage.................... 45
Zur Person....................... 46
Kulturelle, politische und gesellschaftliche Leitideen....... 49
»Absolutismus« und »Aufklärung« im Reich.......... 50
Der Blick nach Großbritannien.............. 52
Italien und die Antike.................. 52
Das Verhältnis zu Brandenburg-Preußen unter Friedrich
II
..... 53
Der Fürst als Bauherr und Architekturdilettant......... 56
Friedrich Wilhelm von Erdmannsdorff:
Kavalierarchitekt und Kunstberater.............. 60
Zur Forschungslage.................... 60
Zur Person....................... 61
Der Werdegang bis 1757................. 61
Erdmannsdorff am Dessauer Hof.............. 61
Der
kunst-
und architekturtheoretische Bildungshorizont..... 64
Die Reisen: Bildung - Inspiration - Kontakte......... 66
Von 1761 bis 1764.................... 61
Ab 1765........................ 67
DER VORGÄNGERBAU UND
DIE ERSTEN GARTENANLAGEN........... 71
Der Kupferstich vom »Ambtsflecken Wörlitz« von 1710..... 71
Der Eyserbeck-Plan von 1763/64.............. 72
DIE ENTWURFSPHASEN............... 74
Das Planmaterial: Datierung und Zuschreibung........ 74
Zum Problem der relativen und absoluten Chronologie...... 74
Zur Frage der Urheberschaft und Ausführung.......... 77
Die erste Entwurfsphase.................. 79
Der Entwurf....................... 79
Der Fassadenaufriss................... 79
Die Grundrisse von Erdgeschoss und Souterrain........ 80
Architekturhistorische Einordnung.............. 83
Die Grobstruktur des Außenbaus............. 85
Die Portikus-Fassade.................. 86
»Säulenlauben« im Reich und in Preußen.......... 86
Der Portikus bei
Palladio
................. 92
Versatzstücke aus der römischen Antike?........... 95
Das Motiv des
»portico«
im britischen Landhausbau....... 96
Der Grundriss..................... 102
Mittelflurkonzeptionen im Reich.............. 102
Das »doublepika-Schema in Großbritannien......... 105
Französische Lösungen mit Mittelflur............ 108
Die zweite Entwurfsphase................. 112
Die Entwürfe...................... 112
Der Aufriss der Südfassade................ 112
Der Querschnitt.................... 113
Der Grundriss des Obergeschosses............. 115
Der Lichthof..................... 116
Die Raumaufteilung.................. 117
Rekonstruktionsvorschläge zur Nordfassade.......... 118
Architekturhistorische Einordnung.............. 120
Die Südfassade..................... 121
Das Formenvokabular >archäologischer< Publikationen...... 121
Attika-Entwürfe von
Palladio
............... 123
Die
Attika
als Bildträger im Reich............. 124
Zur Frage der »englischen Einflüsse«............. 125
Die Rekonstruktionsvorschläge zur Nordfassade........ 131
Entsprechungen im
Œuvre
Palladlos............
131
Der Blick nach Brandenburg-Preußen............ 131
Im Kontext britischer Architektur.............. 132
Inhalt
Die dritte Entwurfsphase................. 133
Die Aufrisse....................... 134
Die Südfassade.................... 134
Die Nordfassade.................... 134
Die Ostfassade..................... 135
Die Grundrisse...................... 136
Das Obergeschoss................... 136
Das Souterrain..................... 137
Das Gebälkgeschoss................... 138
DIE AUSFÜHRUNG................. 139
Baugeschichte...................... 139
Von 1766 bis 1783.................... 139
Ab 1783........................ 141
Topographie: Das Schloss im Kontext
von Stadt und Garten................... 142
Der Bezug zur Stadt................... 142
Im Kontext der Gartenanlagen............... 142
Die unmittelbare Umgebung: Der Schlossgarten........ 142
Die Gesamtanlage: Das Netzwerk der Sichtbeziehungen..... 146
Die Kupferstiche von Probst in
Rodes
Beschreibung von 1788................ 146
DerAußenbau...................... 150
Von der dritten Entwurfsphase zur Ausführung......... 150
Architekturhistorische Einordnung.............. 151
Italienische Gestaltungsmuster?.............. 152
Die Rezeption der römischen Antike............ 154
Lokale Bautraditionen in Anhalt-Dessau........... 157
Lustschlossbauten im Reich................ 161
»Another extended version of Campbells Stourhead«?
...... 163
Die
Südfassade.................... 163
Die
Nordfassade.................... 167
Die
Seitenfassaden................... 172
Das Innere: Grundrisse - Räume - Wege........... 172
Von den Entwurfsphasen zur Ausführung........... 172
Die Belichtung der Treppenhäuser............. 173
Der Lichthof..................... 173
Die Problematik des Planmaterials zur Ausführung....... 174
Das Erdgeschoss: Fürst und Fürstin.............. 175
Die Mittelachse.................... 178
Die Gesellschaftsräume................. 179
Die Räume der Fürstin.................. 180
Die Räume des Fürsten................. 180
Die Unterbringung von Gästen.............. 182
Das Obergeschoss: Familie und Hofstaat............ 182
Souterrain und Gebälkgeschoss: Die Bediensteten........ 183
Inhalt
Architekturhistorische Einordnung.............. 184
Grundriss und Lichthof: Rezeption eines
antiken römischen Hauses?................ 185
Die Eingangsrotunde als Pantheon-Rezeption......... 192
Der Blick nach Italien: »Palladianische Züge«?......... 225
Der Kontext höfischer Architektur im Reich......... 228
Eine »direkte Nachahmung der englischen Landsitze«?..... 232
Das
Belvedere
...................... 245
Die umstrittene Ergänzung des Schlosses............ 245
Architekturhistorische Einordnung.............. 247
Die
Belvedere
italienischer Paläste und Villen......... 247
Lustschlösser mit
Belvedere
im Reich............ 251
Analogien zu Architekturen in Großbritannien........ 255
ZUR TYPOLOGIE: FORM UND FUNKTION..... 259
Zur Problematik einer
Archi
tekturtypologie.......... 259
Die historische Begriffsvielfalt................ 260
Ist das Schloss ein »Schloss«? Versuch einer Annäberung..... 261
»Haus« — »Schloss« — »Palast«................ 261
»Lustschloss« und »Landhaus«................ 262
Funktionstypologische Aspekte.............. 262
Formtypologische Aspekte................ 263
»Villa« und
»Country
House«................
264
Der >private< Rückzugsort................. 266
Repräsentations- und Festarchitektur............. 270
Ein frühes Museum?................... 273
DAS SCHLOSS ALS BEDEUTUNGSTRÄGER..... 279
Das Schloss im Spannungsfeld zwischen Absolutismus
und Aufklärung..................... 280
Das Schloss als Herrschaftsarchitektur............. 283
Das Schloss als Abbild der gesellschaftlichen
Hierarchie in Anhalt-Dessau............... 287
Leopold Friedrich Franz als
»padrone«?
Die Tradition italienischer Villenarchitekturen......... 288
»... mit aller Simplicität ...«: Das Schloss als
»moral architecture« .
. 291
Zum Begriff der »Simplicität«............... 291
Der Fürst als
»landlord«? Die
Rezeption der
neopalladianischen
»country houses«
Großbritanniens...... 295
Die Bedeutung des Schlosses in der Auseinandersetzung
mit Brandenburg-Preußen................. 299
Das Schloss als Gegenbau zum Neuen Palais?..........301
Schloss Wörlitz und Schloss Sanssouci.............304
Inhalt
Das Schloss als »Tempel der Liebe und Treue«......... 306
Das
Belvedere:
Veränderung oder Konsolidierung
der Bedeutungen?.................... 307
SCHLUSS....................... 311
ANHANG...................... 319
I.
Überblick über das architektonische Entwurfsmaterial..... 319
II.
Bericht über die Einweihungsfeierlichkeiten am 22. März 1773 . . 320
III.
Zeitungsbericht über die Einweihungsfeierlichkeiten
am 22. März 1773................... 321
Anmerkungen...................... 323
Abkürzungen...................... 355
Literaturverzeichnis................... 355
Register........................ 377
Personenregister..................... 377
Ortsregister....................... 381
Inhalt
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