Le Maître au feuillage brodé: démarches d'artistes et méthodes d'attribution d'oeuvres à un peintre anonyme des anciens Pays-Bas du XVe siècle ; colloque organisé par le Palais des Beaux-Arts de Lille les 23 et 24 juin 2005 = The Master of the embroidered foliage : artists' processes and attribution methods to an anonymous Flemish painter of the XVth century ; symposium organised by le Palais des Beaux-Arts de Lille les 23 et 24 juin 2005
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[Lille]
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2007
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| adam_text | Le Maître au Feuillage brodé
Démarches d artistes et méthodes d attribution d oeuvres
à un peintre anonyme des anciens Pays-Bas du
XVe
siècle
The
Master
of the Embroidered Foliage
Artists processes and attribution methods to an
anonymus
flemish painter of the xv h century
Colloque organisé par
Symposium organised by
le Palais des Beaux-Arts de
Lille
les
23
et
24
juin
2005
Sous la direction
scientifique de
Under the scientific direction of
Florence
Gombért,
Conservateur au Musée des Beaux-Arts de Lille
Didier
Martens,
Professeur à l Université Libre de Bruxelles
Sous l égide de
Under the
auspices
of
FRAME
avec la collaboration de
■with the
collaboration
of
The Minneapolis Institute of Arts, Minneapolis, Minnesota
and the Sterling and Francine Clark Art Institute
de Williamstown,
Massachusetts
Sommaire
б
7
Préfaces
Introduction
9 1.
L atelier ou comment écrire l histoire
de l art malgré l anonymat
9
Annick
Born,
Bruxelles, Institut supérieur
de la Cambre
:
Limites de la
Kennerschaft de
Max Jacob
Friedländer :
le maniérisme, anversois
et h notion problématique d œuvre d atelier
23
Florence
Gombért,
Lille, Musée des
Beaux-Arts
:
Regrouper et exposer les œuvres
attribuées à un atelier de maître anonyme
31 Annette Scherer,
Nuremberg,
Verlag für
Moderne
Kunst: Adam et
Eve dans l atelier
du Maître au Feuillage brodé et la question de
l anonymat
45 2.
Pratiques d ateliers bruxellois après
Rogier van
der Weyden:
diffusion des
modèles et collaborations
45
Lorne Campbell, Londres, National
Gallery
:
The Workshop
oj
the
van
der
Weyden Famify
55
Till-Holger
Borchert,
Bruges, Groe-
ninge Museum
:
A littie known Triptych
(?)
with the Descent from the Cross, formerly in
the Collection of the Duke of Lucca
69
Didier
Martens,
Bruxelles, Université
Libre: Une œuvre hispano-flamande du
Groupe au Feuillage brodé: le triptyque de
Zumaia (Gipuzkoa)
87
Aurore Carlier, Bruxelles, Université
Libre: Œuvres de collaboration: quelles rela¬
tions entre le Maître des Portraits princiers et le
Maître au Feuillage brode
?
99 3.
Techniques et modèles de l atelier dit
du Maître au Feuillage brodé
99
Peter
Klein, Universität
Hambourg,
Fachbereich
Biologie
Zentrum Holzwirt¬
schaft:
Dendrochronological Analyses
of Some
Paintings of tke Master of the Embroidered
Foliage
105
William Whitney, Paris,
Université de
Paris I,
avec
la collaboration
de
Florence
Gombért,
Lille,
Musée des Beaux-Arts:
La Restauration du Triptyque de la Vierge
à l Enfant de Lille, attribué au Maître au
Feuillage brodé
113
Geneviève Aitken, Paris, C2RMF et
Patrick Le Chanu,
DRAC
Champagne-
Ardenne: Les dessins sous-jacents d œuvres
attribuées au Maître au Feuillage brodé
121
Catheline Périer-D Ieteren, Bruxelles,
Université Libre
:
Le Maître au Feuillage
brodé et les pratiques d atelier
-
Du panneau
de La Vierge à l Enfant de Philadelphie au
Retable de la Vierge à l Enfant de
Polivo
Generosa.
135 4.
Autour des œuvres attribuées au
Maître au Feuillage brodé
¡
un réseau
d échanges artistiques entre Bruxelles,
Bruges et Gand
135
Pierre-Gilles Girault, Blois, Château et
Musées
:
Trois
«
/petits maîtres
» :
L· formation du
Maître de saint
Gilíes,
du Maître de la Légende
de sainte Lucie au Maître au FeuiUage brodé
151
Maryan W. Ainsworth, New York, Metro¬
politan
Museum of Art : The Master of the
Embroidered Foliage Group
-
a Brusseh or
Bruges Workshop
1
165
Albert
Châtelet,
Strasbourg,
Université
Marc Bloch: Le Retable des
Miracles
du
Christ
de
Melbourne
et les ateliers bruxellois
173
Griet Steyaert, Vrije Universiteit Brussel
:
The Master of the Embroidered Foliage and
Aert van
den Bossche
184 5.
Extraits des
discussions
184
L atelier ou comment écrire l histoire
de l art malgré l anonymat: la production
«
normalisée
»
des œuvres et la spécialisation
des artistes; les Portraits de Louis Quarré
et Barbe de Croesinck du Musée des Beaux-
Arts de Lille (P.
783);
la pertinence du critère
de ressemblance morphologique des figures; le
tableau d Adam et Eve de
Ludwigshafen et
les
copies multiples.
186
Pratiques d ateliers bruxellois après Rogier
van
der Weyden,
diffusion des modèles
et collaborations: l atelier de Rogier van
der
Weyden; les assistants et l application des
couleurs dans l atelier; le retable d Ambierle;
l utilisation des modèles de l atelier de Rogier
van
der
Weyden; le Triptyque de La Cruci¬
fixion de Zumaia.
188
Techniques et modèles de l atelier dit
du Maître au Feuillage brodé:
ία
restau¬
ration du Triptyque de la Vierge à l Enfant
entourée d anges du Musée des Beaux-Arts
de Lille; l attribution du Retable de Polizzi
Generosa
au Maître de la Légende de sainte
Catherine; l utilisation des poncifs.
191
Autour des œuvres attribuées au Maître
au Feuillage brodé, un réseau d échanges
artistiques entre Bruxelles, Bruges et
Gand: l attribution des Noces de
Сапа
de
la galerie nationale de Melbourne; les rela¬
tions entre Bruges et Bruxelles, la peinture et
l enluminure
;
la relation entre les panneaux de
saint
Rombaut
à
Malines et
les vitraux; l at¬
tribution du Triptyque du Martyre de saint
Hippolyte de
ία
cathédrale Saint-Sauveur de
Bruges; la production et l origine
ď
Aert van
den Bossche.
192
Débat de clôture
195
Photographies dans l infrarouge
(IR)
et réflectogrammes
(IRR)
d oeuvres du
Groupe au Feuillage brodé
211
Notes
221
Bibliographie
227
Index des œuvres citées et illustrées
232
Abréviations et notes d édition
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