Sciences & arts: représentations du corps et matériaux de l'art
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d Evelyne
Barbin
et du Dr Dominique Le
Nen
avec les contributions de Frédéric Dubrana, Gérard Emptoz,
Allain Glykos, Pascal Labreuche, Jacky Laulan,
Bruno Lussiez, Florence Riou et Michel Rongières
SCIENCES
CHARTS
REPRESENTATIONS DU CORPS
ET MATÉRIAUX DE L ART
Publié avec le concours du Centre François
Viète
d epistemologie et
histoire des sciences et des techniques
et le soutien de la Région Pays de la Loire
VU1BERT
Table des matières
Les auteurs
.............................................1
Introduction
............................................5
PREMIÈRE PARTIE
Corps
:
anatomies
et images
Le portrait de
Cecilia
Gallerani (Dominique Le
Nen)
...........13
«
Histoire
»
de l œuvre
..................................13
Le visage
:
lien entre le portrait physique et le portrait moral
.....14
L illusion de mouvement dans sa peinture et de manière générale
dans la peinture
........................................15
La main droite
........................................19
L Hermine
............................................20
Lien entre
anatomie
et peinture
............................21
Conclusion
...........................................28
Références
............................................29
Anatomistes
et artistes
:
entre humanisme et Renaissance
(Michel Rongières)
........................................31
Humanisme et Renaissance
...............................31
Artistes et
anatomistes
..................................35
Références
............................................45
Anatomie
de la crucifixion (Bruno Lussiez)
...................47
Histoire de la crucifixion
.................................48
La croix
.............................................50
Le crucifiement
........................................51
VIII SCIENCES
ET
ARTS
Les représentations de la crucifixion
........................52
Anatomie
de la crucifixion
:
preuves de
ľenclouage
............56
Les écrits,
56 -
Les images,
56 -
L archéologie,
57 -
Le suaire de Turin,
57 -
Les stigmates,
58
Anatomie de
la crucifixion
:
preuves de
ľenclouage
............58
Structures ostéo-articulaires,
61 -
Structures ligamentaires, nerveuses et
tendineuses,
62
Hypothèses sur
ľenclouage
...............................63
Conclusion
...........................................64
Références
...........................................65
Mythe et boiterie (Frédéric Dubrana)
........................67
Le mythe de l amour
....................................67
Mythe et critique
.......................................73
Les mythes contemporains
...............................76
Références
...........................................81
DEUXIÈME PARTIE
Corps et figures de la science
De la géométrie dans l art. Désir de connaissance
et de reconnaissance des artistes (Allain Glykos)
...............85
Deux injonctions
......................................86
Bibliographie
.........................................95
L écriture de la danse
:
la chorégraphie de Feuillet
(Evelyne Barbin)
..........................................97
Notations et historique de la danse jusqu à Feuillet
............97
L Académie royale de danse et l écriture de la danse
...........100
La chorégraphie ou l art de décrire la danse
:
positions et pas
.... 103
Succession et simultanéité des mouvements
:
les représentations
symboliques du temps
.................................107
Figure et chemin de la danse
.............................109
Musique et danse
:
de la mesure ou cadence
.................110
La danse comme science et la chorégraphie comme méthode
.... 114
Références
..........................................115
TABLE DES MATIÈRES
IX
TROISIÈME PARTIE
Peinture
:
matière colorante et art imagé
Scientifiques, artistes et fabricants parisiens
(1795-1850)
Des coopérations au service de l École française de peinture
(Pascal Labreuche)
.......................................119
Contexte et enjeux au tournant du xixe siècle
................120
Léonor Mérimée
......................................121
L École polytechnique
..................................124
La Société d encouragement pour l industrie nationale
.........128
Références
..........................................135
Louis-Jacques Thenard ou la chimie au service de la peinture
(Gérard Emptoz)
.......................................139
Louis-Jacques Thenard
:
un jeune chimiste très actif
...........140
La mise au point du bleu de cobalt
(1803)..................142
L acétate de plomb, un nouveau procédé pour la fabrication
de la céruse
(1803)....................................144
L eau oxygénée, un composé aux
«
propriétés extraordinaires
»
(1818)..............................................146
Les fresques du Panthéon valent à Thenard
la reconnaissance royale
................................148
Références
...........................................151
QUATRIÈME PARTIE
Film et science
Du film scientifique au film grand public
:
l image scientifique
comme propos poétique (Florence Riou)
....................155
Naissance du cinématographe
:
de nouveaux rapports
entre art et science
.....................................156
Limage en mouvement et la question du rapport au monde
.....157
Le Dr Doyen
(1859-1916)
et la question de la réception du film
159
Les débuts de la vulgarisation scientifique par le cinéma
........160
L avant-garde cinématographique face à l imagerie scientifique.
. . 162
Jean Painlevé et l image scientifique comme propos poétique
.... 163
X
SCIENCES ET
ARTS
La poésie issue de la nature
..............................166
Nécessité d un esprit critique
.............................167
Les modalités de rencontre entre science et poésie
cinématographique
....................................168
Références
...........................................171
Limage photographique
:
icône de la science
?
(Jacky Laulan)
. . 173
La photographie
......................................173
L ère de la photo
......................................174
Pourquoi au début du xixc siècle
?........................175
Évolution de l invention
:
de Narcisse à
Pygmalion
............177
La photo est-elle un art
?................................178
Images et sociétés
.....................................178
Sémiotique de l image photographique
.....................179
L image scientifique et la photographie
.....................181
Forces et dangers de la photo
............................182
Iconologie
de la science vs religion
........................182
Les scientifiques et la photographie
........................184
Le public et les photos scientifiques
........................185
Conclusion
..........................................186
Références
..........................................187
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