Franz Joseph Spiegler, 1691 - 1757: die künstlerische Entwicklung des Tafelbildmalers und Freskanten
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Weißenhorn
Konrad
2007
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Inhalt
Vorwort 9
Einleitung 11
1. Quellenlage und Forschungsstand 13
2. Überblick über die Biographie und das
Œuvre
Franz Joseph Spieglers 22
3. Die Tafelbilder des Franz Joseph Spiegier 34
3.1. Die frühen Werke von 1721-1729 34
3.2. Die Gemälde des Zeitraums 1730-1740/41 46
3.3. Die Werke des Zeitraums 1740/41-1755 67
3.4. Abschreibungen / Anmerkungen zur Werkstatt Franz Joseph Spieglers 89
4. Die künstlerische Entwicklung des Tafelbildmalers Franz Joseph Spiegier 92
5. Die Fresken des Franz Joseph Spiegier 95
5.1. Die frühen Werke von 1723-1729 96
5.1.1. Die verlorenen Fresken in Maria-Thann 96
5.1.2. Die Tätigkeit für die Benediktinerabtei Ottobeuren 97
5.1.2.a) Das Kuppelfresko im sogenannten »Geheimen Archiv« des Abtes 99
5.1.2.b) Die Gewölbefresken im dreiflügeligen Erdgeschoßgang des Westtraktes 100
5.1.2.C) Die Ausmalung des Theatersaals 104
5.1.2.d) Die Gewölbeausmalung des nördlichen/im Westflügel des Abteiwesttraktes
liegenden Treppenhauses 109
5.1.2.e) Das Deckenbild im »Bonifatius-Zimmer« 111
5.1.3. Die frühen von der Benediktinerabtei St. Blasien im Schwarzwald in Auftrag
gegebenen Fresken für die Propstei Bonndorf und das Priorat Sion 112
5.
1.3.a)
Die Gewölbeausmalung im Propsteigebäude der Abtei St. Blasien zu Bonndorf 113
5.1.3.b) Die Fresken in der ehemaligen Schloßkapelle zu Bonndorf 115
5.1.3.C) Die Freskierung der sanktblasianischen Prioratskirche zu Sion in der Schweiz 116
5.1.4. Die Ausmalung der Klosterkirche St. Peter im Schwarzwald 117
5.1.5. Die frühe Tätigkeit als Freskant für die Benediktinerabtei Zwiefalten 121
5.1.6. Resümee / Überlegungen zur künstlerischen Ausbildung des Freskanten
Franz Joseph Spiegier 124
5.2. Die Werke der Jahre 1730-1747 128
5.2.1. Die Arbeiten für das Zisterzienserkloster Salem 128
5.2.1 .a) Die Dekorationen in der Salemer Abteikirche 128
5.2.l.b) Die Gemälde im Klostergebäude 132
5.2.2. Die Ausmalung der Zwiefalter Propsteikapelle zu Mochental 135
5.2.3. Anmerkungen zum nicht zustande gekommenen Wolfegger Auftrag 138
5.2.4. Die Freskierung im Lindauer Damenstift 140
5.2.5. Die Ausmalung der Deutschordenskirche auf der Mainau 146
5.2.5.a) Die Gewölbefresken des Saalraumes 147
5.2.5.b) Die Gewölbeausmalungen im Chorbereich 149
5.2.6. Das Deckenbild im Salon des Schlosses zu Syrgenstein 153
5.2.7. Die Ausmalung des Abtei-Treppenhauses in St. Peter im Schwarzwald 157
5.2.8. Die Ausmalung der Deutschordenskirche zu Merdingen 160
5.2.8.a) Die Gewölbefresken des Saalraumes 161
5.2.8.b) Die Gewölbeausmalungen im Chorbereich 162
5.2.9. Ein Auf trag in Konstanz 163
5.2.10. Die Tätigkeit für das Benediktinerkloster Ochsenhausen 166
5.2.10.a) Die Ausmalung der ehemaligen Schloßkapelle zu Untersulmetingen 166
5.2.10.b) Die Fresken in der Benediktuskapelle der Ochsenhauser Klosterkirche 170
5.2.10. c) Die verlorene Freskierung der Pfarrkirche St. Georg zu Niederkirch 172
5.2.11. Die zerstörten Ausmalungen des Bibliotheks- und Hofsaals in der
Benediktinerabtei St. Blasien im Schwarzwald 173
5.2.12. Die Fresken in der Pfarrkirche St. Martin zu Altheim 175
5.2.13. Resümee und weiterführende Fragen: der Venedig-Komplex 179
5.3. Die späten Werke der Jahre 1747-1754 183
5.3.1. Der künstlerische Höhepunkt: Die Gewölbeausmalung der
Benediktinerklosterkirche zu Zwiefalten 183
5.
3.1.a)
Baugeschichte, Baubeschreibung und Ausstattung der Zwiefalter Klosterkirche 184
5.3.1 .b) Die Datierung der Zwiefalter Fresken und die erhaltenen ikonographischen
Programmfragmente 186
5.3.l.c) Die Freskierung des Hochaltarraumes 187
5.3.l.d) Die Ausmalung des Psallierchors 190
5.3.1.e)
Die Fresken der Querhausarme 193
5.3.l.f) Die Ausmalung der Vierungskuppel 197
5.3.1.g) Die Langhausausmalung 208
5.3.1.h) Die kunsthistorische Einordnung von Spieglers Gewölbefresken in der
Zwiefalter Benediktinerklosterkirche und deren stilistische Einflüsse 216
5.3.l.i) Anmerkungen zur ikonologischen Bedeutung von Spieglers Gewölbefresken
des Zwiefalter Münsters 234
5.3.2. Das Kuppelfresko der Magnuskapelle zu Gossenzugen 242
5.3.3. Der Säckinger Auftrag 246
5.
3.3.a)
Die Fresken des Langhauses 247
5.3.3
.b)
Die Fresken im Chorraum 253
5.3.4. Resümee 256
6. Die künstlerische Entwicklung des Freskanten Franz Joseph Spiegier 258
7. Die Ölskizzen 261
7.1. Die Auseinandersetzung mit Spieglers Ölskizzen in der Forschung 261
7.2. Allgemeine Beobachtungen zu Franz Joseph Spieglers Ölskizzen 263
7.3. Die künstlerische Entwicklung von Spieglers Ölskizzen und deren Bedeutung
im Entwurfsprozeß 264
7.4. Exkurs: Spieglers Entwürfe im Vergleich internationalen Skizzenmalerei 283
7.5. Abschreibungen 286
8. Anmerkungen zum mutmaßlichen Zeichenstil Franz Joseph Spieglers 288
Zusammenfassung 292
Abbildungen 297
Katalog 509
Vorbemerkung 509
Chronologisches Verzeichnis der Tafelbilder und Fresken Franz Joseph Spieglers 510
Verschollene Werke Franz Joseph Spieglers ohne gesicherte Datierung 542
Nachtrag 543
Werkstattarbeiten, Kopien und fragliche Zuschreibungen 543
Chronologisches Verzeichnis der Ölskizzen Franz Joseph Spieglers 554
Ölskizzen Franz Joseph Spieglers zu unbekannten (verlorenen oder nicht ausgeführten)
Werken 561
Nachtrag 562
Fälschlich zugeschriebene Ölskizzen 562
Verzeichnis der aus dem
Œuvre
Franz Joseph Spieglers ausgeschiedenen Zeichnungen 567
Erhaltene und überlieferte Schriftquellen zum Leben und
Œuvre
Franz Joseph Spieglers 569
Ergänzende Dokumente zu zeitgenössischen Künstlern 605
Bibliographie 607
Quellen 607
Ausstellungskataloge 608
Museumskataloge 609
Literatur 609
Abkürzungen 621
Register
Personen 622
Orte 627
Der »Historienf-] und Freskomahler«
Franz Joseph Spiegier, wie er sich selbst
in seinen Briefen nannte, wurde 1691 in
der Freien Reichsstadt Wangen im Allgäu
geboren und gilt als Hauptmeister der
schwäbischen Barockmalerei.
Seine künstlerische Ausbildung erhielt er
durch seinen Großonkel, den in Mün¬
chen ansässigen Kurfürstlichen Hofmaler
Johann Caspar Sing (1651-1729). Von Sing
erlernte Spiegier die Technik der Ölma¬
lerei und wohl auch die Grundlagen der
illusionistischen Deckenmalerei.
Sein künstlerisches Schaffen erstreckt sich
über einen Zeitraum von circa 1718/21
bis 1755 und gehört somit der reifen
Phase der süddeutschen Barockmalerei
an. Obgleich sich Spieglers künstleri¬
sches Schaffen überwiegend auf die
Region Oberschwaben beschränkte, schuf
er auch verschiedene Werke für Auftrags¬
orte am Bodensee, im Schwarzwälder
Gebiet und in der Schweiz.
Der Benediktinerorden gehörte zu seinen
wichtigsten Auftraggebern. Hiervon zeu¬
gen Spieglers Werke in den Abteien Otto-
beuren, St. Blasien, St. Peter i. Schw.,
Engelberg (CH), Weingarten, Ochsenhau¬
sen,
Muri
(CH)
und Zwi
ef
alten. Darüber
hinaus wurde der Schwabe auch von
anderen Orden mit Aufträgen betraut:
von den Zisterziensern in Salem, den
Prämonstratensern in Schussenried, den
Kapuzinern in Konstanz, den Stiftsdamen
in Lindau und Säckingen sowie dem
Deutschen Orden auf der Insel Mainau
und in Merdingen.
Während Spieglers Ölgemälde über einen
langen Zeitraum mit der dunkeltonigen
Malerei des Münchener Kunstkreises verwur¬
zelt waren, setzte sich in seinen Deckenbildern
bereits relativ bald eine merklich aufgehellte
Palette durch. Hierfür war der richtungs¬
weisende Einfluß des venezianischen Malers
Jacopo Amigoni verantwortlich, dessen Werke
der Schwabe um 1725 in der Abtei Ottobeuren
kennengelernt hatte. Anders als in seinen
Tafelbildern, die vor allem durch römische,
bolognesische, aber auch durch niederländische
Gemälde des 17. Jahrhunderts geprägt wurden,
orientierte sich Spiegier bei seinen Fresken ver¬
stärkt an der venezianischen Barockmalerei.
Erst gegen Ende seines künstlerischen Schaf¬
fens erlangte der Maler mit seinem größten
und herausforderndsten Auftrag, der Freskie-
rung der Zwiefalter Abteikirche (1747-1751/
1752), seinen künstlerischen Höhepunkt.
Neben völlig enttektonisierten Bildräumen
bestechen in diesen Werken vor allem eine der
venezianischen Malerei verpflichtete Farbge¬
bung und Lichthaltigkeit, die sich aus Spieg-
lers vorangegangenem Schaffen nicht erklären
lassen. Vieles deutet darauf hin, daß der
Schwabe vor seiner Tätigkeit in Zwiefalten die
Lagunenstadt bereiste und erst durch den
Eindruck venezianischer Werke zu derartigen
Meisterwerken befähigt wurde.
Die Monographie mit kritischem Werkkatalog
und unzähligen Farbabbildungen der Tafel¬
gemälde, Fresken und Ölskizzen widmet sich
der bemerkenswerten künstlerischen Entwick¬
lung Franz Joseph Spieglers, der viele Jahre in
Riedlingen ansässig war und nach einem rei¬
chen künstlerischen Schaffen 1757 in Konstanz
verstarb. |
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