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| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Tutzing
Schneider
2011
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| Schriftenreihe: | Münchner Veröffentlichungen zur Musikgeschichte
69 |
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| Beschreibung: | Literaturverz. S. 273 - 281 |
| Umfang: | 315 S. Faks. |
| ISBN: | 9783862960200 |
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| adam_text | Inhalt
I
Einleitung
Einleitung
S. 13
II
Voraussetzungen
1
1810-1830: Chopins Weg zur künstlerischen Reife
S. 17
1.1
Herkunft
S. 18
1.2
Das Wunderkind
S. 19
1.3
Der Autodidakt
S. 20
1.4
Erste Werke
S. 21
1.5
1823-1826: Lyzeum
S. 22
1.6
1826-1829: Studium
S. 23
1.7
1829-1830: Abschied von Polen
S. 25
1.8
Die Warschauer Zeit als prägende Lebensphase
S. 31
2
Das Quellenmaterial
S. 32
2.1
Vorbemerkungen zur Aufstellung des Quellenmaterials
S. 33
2.1.1 Quellen typen
S. 33
2.1.2 Datierung
S. 33
2.1.3 Periodisierune
S. 34
2.2 Chronologisch geordnete Übersicht über
autographes
oder noch nicht identifiziertes Quellenmaterial bis 1830 S. 35
3 Fragestellung und Zielsetzung S. 37
4 Forschung zu Autographen Chopins S. 39
4.1 Autograph - Druck: editorische Fragestellungen S. 39
4.2 Aufführungspraxis S. 41
4.3 Einblick in den Schaffensprozess S. 42
4.4
AusbĽck S.
43
5 Technische Aspekte S. 44
5.1 Papier und Rastrierung S. 44
5.1.1 Papierherstellung in Polen S. 45
5.1.2 Rastrierung - geschichtliche Aspekte S. 47
5.2 Schreibgerät S. 51
6 Methodik S. 52
6.1 Frage nach der Authentizität: Manuskripttypen, Schrifttypen S. 53
6.2 Schaffensprozess / Werkgenese S. 55
6.3 Zeichensysteme in Musikautographen S. 57
6.4 Notationsstadien eines reinschriftlichen
Autographs
bei Chopin S. 58
6.5 Methodisches Vorgehen S. 61
III
Analysen
1 Polonaise As-Dur KK
IVa
2
S.
63
1.1 Quelle
S.
63
1.2 Manuskriptgeschichte
S.
63
1.3 Analyse
S.
65
1.3.1 Titelblatt
S.
65
1.3.2 Vorbemerkungen zur Analyse des Notentextes S. 66
1.3.3 Rastrierung S. 66
1.3.4 Buchstabenschrift S. 68
1.3.5 Akkoladenklammern, Schlüssel, Generalvorzeichnung,
Taktangabe S. 69
1.3.6 Formal einteilende Zeichen S. 71
1.3.7 Abbreviaturen S. 72
1.3.8 Verteilung der Notenzeichen S. 73
1.3.9 Notationsregeln S. 75
1.3.10 Auszeichnung S. 75
1.3.11 Fremdkorrekturen S. 76
1.3.12 Eigene Korrekturen ■ Unsicherheiten in der Notation S. 79
1.3.13 Fazit S. 80
2 Mazurka As-Dur op. 7 Nr. 4a S. 80
2.1 Quelle S. 80
2.2 Manuskriptgeschichte S. 81
2.3 Analyse S. 82
2.3.1 Rastrierung S. 82
2.3.2 Buchstabenschrift S. 84
2.3.3 Differenzen zum Autograph der Polonaise As-Dur S. 85
2.3.4 Gemeinsamkeiten mit dem Autograph
der Polonaise As-Dur S. 86
2.3.5 Halsrichtung S. 86
2.3.6 Einteilung S. 87
2.3.7 Vorzeichen,
Achtelfáhnchen S.
87
2.3.8 Korrekturen S. 88
2.3.9 Fazit S. 88
3 Variationen D-Dur für Klavier
ги
vier Händen
über ein italienisches Lied KK
IVa
6
S.
89
3.1 Quelle
S.
89
3.2 Entstehungsgeschichte
S.
89
3.3 Frage der Authentizität S. 91
3.4
Analyse
S.
92
3.4.1 Lagenordnung ·
Rastrierung
S.
92
3.4.2 Notenschlüssel
S.
94
3.4.3 Buchstabenschrift
S.
95
3.4.4 Gesamtbild der Partitur S. 102
3.4.5 Vorzeichen S. 103
3.4.6 Taktvorgabe S. 104
3.4.7 Formal einteilende Zeichen ■ Abbreviaturen S. 106
3.4.8 Pausenzeichen S. 107
3.4.9 Auflösungszeichen S. 109
3.4.10 Verteilung der Notenzeichen S. 110
3.4.11 Notationsregeln S. 111
3.4.12 Notenzeichen S. 111
3.4.13 Korrekturen S. 112
3.4.14 Auszeichnung S. 114
3.4.15 Fazit · Schriftentwicklung Chopins
zwischen 1821 und 1827 S. 115
4 Polonaisen d-Moll und f-Moll op. 71 Nr. 1 und 3 S. 116
4.1 Manuskripte zu Op. 71 Nr. 1 S. 116
4.1.1 Identität der Schreiber S. 117
4.1.2 Entstehungsgeschichte · Manuskriptgeschichte S. 119
4.1.3 Textstand der beiden Manuskripte S. 120
4.2 Manuskripte zu Op. 71 Nr. 3 S. 122
4.2.1 Identität der Schreiber S. 123
4.2.2 Entstehungsgeschichte · Manuskriptgeschichte S. 123
4.3 Vergleich der beiden Manuskripte (1) zu Op. 71 Nr. 1 und Nr. 3 S. 124
4.3.1 Hypothese S. 124
4.3.2 Rastrierung · Auszeichnung S. 125
4.3.3 Für Chopin untypische Zeichen im Manuskript von Op. 71 Nr. 1 S. 126
4.3.4
Charakteristika
der Handschrift Chopins im Manuskript
vonOp. 71 Nr. 3 S. 128
4.4 Fazit S. 130
5 Variationen B-Dur für Klavier und Orchester
über „La
ci darem
la mano
aus der Oper „Don Giovanni
von
Wolfgang Amadeus
Mozart S. 131
5.1 Vorüberlegungen S. 131
5.1.1 Charakterisierung des Werkes S. 131
5.1.2 Quellen S. 132
5.1.3 Bemerkung zur Klavierstimme in den drei Manuskripten S. 135
5.1.4 Einordnung des Fragmentes S. 136
5.1.5. Entstehungsgeschichte ■ Manuskriptgeschichte S. 139
5.1.6 Fragestellung S. 144
5.1.7 Arbeitshypothesen zum Status von Manuskript (1) S. 144
5.2
Analyse
S.
146
5.2.1 Vergleich des Klavierparts in den Manuskripten (1) und (2) S. 146
5.2.1.1 Notentext S. 146
5.2.1.2 Fingersatz S. 147
5.2.1.3 Signifikante Abweichungen S. 149
5.2.1.4 Schlussbemerkung S. 154
5.2.2 Analyse des Orchesterparts S. 156
5.2.2.1 Spuren des Kompositionsprozesses an drei
Schlüsselpositionen des Werkes S. 156
5.2.2.2 Dynamik · Artikulation S. 169
5.2.2.3 Instrumentation S. 170
5.2.2.4 Schlussbemerkung S. 173
5.3 Fazit S. 174
6 Variationen E-Dur über das
lied
„Der Schweizerbub KK
IVa
4
S.
177
6.1 Quellen
S.
177
6.2 Entstehungsgeschichte · Manuskriptgeschichte S. 179
6.3 Vergleich der beiden Manuskripte (1) und (2) S. 184
6.3.1 Die Titelblätter S. 184
6.3.2
„J accepte avec plaisir S.
186
6.3.3 Textstand der beiden Manuskripte S. 189
6.4 Frage der Autorschaft · Vergleich der beiden Manuskripte
im Kontext reinschriftlicher
Autographe
Chopins S. 193
6.4.1 Zeichen in Buchstabenschrift S. 194
6.4.2 Akkoladenklammern, Schlüsselung, Generalvorzeichnung S. 197
6.4.3 Oktavierungszeichen S. 199
6.4.4 Auflösungszeichen · Kreuzvorzeichen S. 200
6.4.5 Notenköpfe · Notenhälse S. 201
6.4.6 Pausenzeichen S. 203
6.5 Fazit S. 205
7 Walzer h-Moll op. 69 Nr. 2 S. 205
7.1 Quelle S. 205
7.2 Entstehungsgeschichte · Manuskriptgeschichte S. 206
7.3 Analyse S. 208
7.3.1 Notenschlüssel S. 208
7.3.2 Auflösungszeichen S. 209
7.3.3 Viertelpausen S. 210
7.3.4 Notenhälse S. 210
7.3.5 Halbe Noten S. 211
7.4 Fazit S. 212
10
Übersicht: Charakteristische Zeichen in Autographen
und Abschriften bis 1830 S. 213
8 Skizzen im Partiturautograph der Variationen B-Dur op. 2
und des Trios g-Moll op. 8 S. 215
8.1 Annäherung an den Begriff „Skizze S. 215
8.2 Die
Notate
in den Autographen von Op. 2 und Op. 8 - Skizzen? S. 215
8.3 Zur Datierung S. 217
8.4 Skizzen im Partiturautograph von Op. 2 S. 218
8.4.1 Forschungsmeinungen S. 218
8.4.2 Bestimmung der Einzelnotate S. 219
8.4.3 Die Skizzen auf den Seiten 68 und 69 S. 220
8.4.3.1 Spekulationen über die Bedeutung der Skizzen S. 235
8.4.4 Die Skizzen auf Seite
I
S. 241
8.4.4.1 Skizze 1 S. 241
8.4.4.2 Skizze 2 S. 249
8.4.5 Die Skizze auf Seite 70 S. 251
8.5 Skizzen im Autograph von Op. 8 S. 252
8.5.1 Forschungsmeinungen · Bestimmung der Einzelnotate S. 253
8.5.2 Analyse S. 253
8.6 Fazit S. 260
IV
Abschluss und Ausblick
1 Ergebnisse S. 265
2 Die Notenschrift Chopin 18104 830 S. 267
3 Die Arbeitsweise Chopins S. 268
4 Tendenzen der persönlichen und künstlerischen Entwicklung Chopins S. 270
5 Ausblick S. 271
V
Bibliographie
A
Quellen S. 273
1 Manuskripte S. 273
1.1
Autographe S.
273
1.2 Abschriften
S.
274
1.3 Sonstige
S.
274
2 Editionen
S.
275
2.1 Briefausgaben
S.
275
2.2 Notenausgaben
S.
275
2.3 Faksimileausgaben
S.
275
В
Literatur
S.
276
VI
Abbildungen
S.
283
И
|
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| author | Müllemann, Norbert 1976- |
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