Verfügbarkeit: Eine Ausstellung wird besichtigt | Technische Universität München

Eine Ausstellung wird besichtigt: die Münchner "Ausstellung von Meisterwerken muhammedanischer Kunst" 1910 in kultur- und wissenschaftsgeschichtlicher Perspektive

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Troelenberg, Eva-Maria 1980- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Frankfurt am Main [u.a.] Lang 2011
Schriftenreihe:	Europäische Hochschulschriften - Reihe XXVIII 438
Schlagwörter:	Ausstellung von Meisterwerken Muhammedanischer Kunst > 1910 > München Geschichtsbewusstsein Islam Kunstgeschichte Kunst Polenteppich Arabische Staaten München Ausstellungskatalog > 1910 > München Hochschulschrift Ausstellung
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ISBN:	9783631605158

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adam_text	IMAGE 1 INHALTSVERZEICHNIS PROLOG 11 FORSCHUNGSFELD, ZEUGNISSE, ANSAETZE 13 I. GRENZZIEHUNGEN UND GRUNDLAGEN 13 1. UNTERSUCHUNGSRAHMEN UND ERKENNTNISINTERESSE 13 2. QUELLEN UND STAND DER FORSCHUNG 15 ARCHIVALIEN 15 GEDRUCKTE QUELLEN UND SEKUNDAERLITERATUR 18 II. METHODIK UND PRAEMISSEN 21 1. REZEPTION - GRUNDANNAHMEN UND BEGRIFFLICHKEIT 22 2. ORIENTALISMUS , KULTURIMPERIALISMUS UND KULTURELLER AUSTAUSCH - UEBERLEGUNGEN ZUR INTERKULTURELLEN LESART 24 KOORDINATENSYSTEM EINER AUSSTELLUNG 29 I. DIE MUENCHENER VERHAELTNISSE - VORAUSSETZUNGEN UND RAHMENBEDINGUNGEN 29 1. KONZEPTENTWICKLUNG, GREMIEN, AUFGABEN 29 ORGANISATIONSSTRUKTUR 31 TEPPICHSCHAU ODER MEISTERWERKE MUHAMMEDANISCHER KUNST ? 36 WISSENSCHAFTLICHE MANNSCHAFT 39 2. ZIELVORGABEN: KULTUR TRIFFT KOMMERZ 45 FREIHAENDIGER VERKAUF : DIE HANDELSABTEILUNG 47 VERANSTALTUNGEN, DIE DIE LEUTE HERANZIEHEN : AUSSTELLUNGSPARK UND HANDWERKERDORF 50 PROPAGANDA : OEFFENTLICHER AUFTRITT UND WERBEAESTHETIK 60 3. AUSSTELLUNGSGENRE UND PUBLIKUM 70 II. ORTSBESICHTIGUNG: FUNKTION UND AESTHETIK DES ARCHITEKTONISCHEN RAHMENS 74 1. LOKALE VORAUSSETZUNGEN UND RAUMDISPOSITION 74 2. RAUMGESTALTUNG UND DEKORATIVE AUSSTATTUNG 80 III. SELBSTVERSTAENDNIS UND INNERE STRUKTUR DER KUNSTAUSSTELLUNG 93 1. TITEL UND TERMINOLOGIE 94 2. OBJEKTAUSWAHL UND AUFSTELLUNG: THEMEN, REGIONEN, GATTUNGEN 103 3. VERMITTLUNG UND MUSEOLOGISCHES KONZEPT 116 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1008545449 DIGITALISIERT DURCH IMAGE 2 IV. FAZIT - ISLAMISCHE KUNST ZWISCHEN URBANER MASSENKULTUR UND MEISTERWERK 124 TRADITIONEN DER WAHRNEHMUNG, TOPOGRAFIE DER DINGE 129 I. ERWARTUNGSHORIZONTE: ISLAMISCHE KUNST AUF AUSSTELLUNGEN BIS 1910 130 1. DIE SUCHE NACH DER VERLORENEN ZEIT - DER ORIENT DER WELTAUS- STELLUNGEN 130 ARCHITEKTUR: ZWISCHEN KOMMERZIALISIERTER KULISSE UND AKADEMISMUS 130 KONSUMGUETER UND UNERKANNTE MEISTERWERKE: DIE ENTDECKUNG DER ANGEWANDTEN KUNST 134 2. ZUM GROESSTEN THEILE NOCH JUNGFRAEULICH : AUF DEM WEG ZUR KUNSTAUSSTELLUNG 139 FREDRIK ROBERT MARTIN: KUNST IN DER GEWERBESCHAU 139 FRIEDRICH SARRE: EINE PRIVATSAMMLUNG IM KUNSTGEWERBEMUSEUM 142 WIEN 1891 : DER TEPPICH ZWISCHEN KUNST UND INDUSTRIE 144 PARIS: ISLAMISCHE KUNST AUF INTERNATIONALER BUEHNE 151 II. EUROPA UND DIE ISLAMISCHE KUNST: KULTURHISTORISCHE VERANKERUNGEN 158 1. OBJEKTBIOGRAFIEN, PROVENIENZEN UND SAMMLUNGSTRADITIONEN 159 SCHATZKAMMERN 160 RUESTKAMMERN UND TUERKENBEUTEN 162 BIBLIOTHEKEN UND DIE BUCHKUNSTAUSSTELLUNGEN IN MUENCHEN UND BERLIN ... 164 VOELKERKUNDE-, KUNSTGEWERBE- UND NATIONALMUSEEN 167 PRIVATSAMMLUNGEN 171 2. DER HISTORISCHE MOMENT: MUSEALISIERUNG ISLAMISCHER KUNST IN BERLIN.. 175 3. KUNST, POLITIK UND IMPERIALISMUS: VORAUSSETZUNGEN UND INTERFERENZEN. 186 DIE OSMANISCHE VERBINDUNG 187 PERSIEN UND AEGYPTEN: DIPLOMATISCHE ZURUECKHALTUNG 194 FRANZOESISCHE KONKURRENZ 195 NATIONALE ARCHAEOLOGIE 200 III. FAZIT - HISTORISCHER ORT UND HALTUNGSOPTIONEN EINER AUSSTELLUNG 207 OBJEKT, TEXT UND MEDIUM - DER WISSENSCHAFTLICHE LAUF DER DINGE 213 I. ERWARTUNGSHORIZONTE 214 1. UNIVERSALKUNSTGESCHICHTE BIS ZUR JAHRHUNDERTWENDE 214 KUGLER, SCHNAASE UND DIE WELTKUNSTGESCHICHTE DES 19. JAHRHUNDERTS: TOPOI ISLAMISCHER KUNST 215 SPRINGER UND NEUWIRTH: DIE LANGSAME AUFWERTUNG ANGEWANDTER KUNST.. 222 IMAGE 3 2. VERFLECHTUNGEN: ISLAMISCHE KUNST IN KUNSTHISTORISCHER SYSTEMATIK 224 STRZYGOWSKI, RIEGL UND DIE GENEALOGISCHE FRAGE 224 SYSTEMATISIERUNGSVERSUCHE UND VERHAELTNIS ZUM KUNSTHISTORISCHEN MAINSTREAM 229 3. MATERIAL UND KULTUR- ORIENTALISTIK UND ISLAMWISSENSCHAFT 231 4. WISSENSCHAFT UND ISLAMISCHE KUNST VOR 1910 IN INTERNATIONALER PERSPEKTIVE 239 BESTANDSAUFNAHMEN, VORLAGENSAMMLUNGEN, BIBLIOGRAFIEN 239 FRANKREICHS GROSSER WURF: DAS MANUEL D ART MUSULMAN 244 EINE FRAGE DER POSITIONIERUNG: EDMUND WILHELM BRAUN 248 SARRES ANTWORT? DIE ERZEUGNISSE ISLAMISCHER KUNST 251 MAX VAN BERCHEM UND DIE EPIGRAFISCHE PERSPEKTIVE 253 II. DIE MUENCHNER AUSSTELLUNG UND IHRE WISSENSCHAFTSHISTORISCHE POSITION... 254 1. WISSENSCHAFTLICHE STRATEGIE UND INFRASTRUKTUR 255 FOTOKAMPAGNE UND PUBLIKATIONSPLAENE 255 BIBLIOTHEK, DEPOT UND FACHPUBLIKUM 257 NETWORKING 260 FACHPULIKATIONEN 262 2. PROBLEMFELDER EINER AUSSTELLUNG - VON DER GEGENSTANDSSICHERUNG ZUR METHODE 264 KATEGORIENBILDUNG, THEORETISCHES IDEAL UND IDEOLOGISCHE GRENZEN 266 KULTURGESCHICHTE: DIE RISKANTE OPTION 271 PRAEZISIERUNGSVERSUCHE: OBJEKT UND STILGESCHICHTE 277 3. REAKTIONEN, URTEILE UND INTERDISZIPLINAERER DISKURS 284 METHODEN UND DEUTUNGSHOHEITEN: ORIENTALISTIK UND ISLAMWISSENSCHAFT ..285 EINSPRUCH DES ALTMEISTERS: KARABACEKS KRITIK 290 VERHALTENES ECHO: ALLGEMEINE KUNSTWISSENSCHAFT 292 JENSEITS DES METHODENSTREITS: INTERNATIONALE RESONANZ 296 EPILOGE: FESTIGUNG DER WISSENSCHAFTLICHEN POSITION 301 III. UEBER DEN TAG HINAUS - NACHWIRKUNG 303 1. DAS TAFEL WERK VON 1912 303 KONZEPTION UND AUFBAU 303 WISSENSCHAFTLICHER MEHRWERT UND FESTIGUNG DER METHODE 307 MATERIALKUNDE UND EPIGRAFIE: FORSCHUNG UND INTERDISZIPLINAERE OPTIONEN 310 REAKTIONEN 318 2. ISLAMISCHE KUNST IM ZEITALTER TECHNISCHER REPRODUZIERBARKEIT 326 IMAGE 4 3. KUNSTHISTORISCHES ERBGUT EINER AUSSTELLUNG 336 SARRE, KUEHNEL UND DIEZ ALS MULTIPLIKATOREN 339 DIFFUSION VON KANON UND METHODE BIS ZUM SURVEY OF PERSIAN ART 346 SPAETE ECHOS: LONDON 1976; DIE NEUAUFLAGE DES TAFELWERKS 1985 353 MUSEOLOGIE IM 20. JAHRHUNDERT: EIN AUSBLICK 359 III. FAZIT - KANON UND METHODE: KUNSTWISSENSCHAFTLICHE PARADIGMEN UND PROBLEME 361 ISLAMISCHE KUNST IM BLICK DER MODERNE - MUENCHEN 1910 ALS FALLBEISPIEL 365 I. ZEITGENOESSISCHES KUNSTHANDWERK 365 1. DIDAKTISCHE ANSAETZE 365 2. PRAXIS: ZWISCHEN IMITATION UND INNOVATION 368 II. AVANTGARDISTISCHE BLICKE 370 1. ANNAEHERUNGEN UND AFFINITAETEN 372 VERTEIDIGER DES NEUEN: MEYER-RIEFSTAHL UND THANNHAUSER 373 JEANNERETALS REPORTER 375 HANS PURRMANN: KOLORIT, STRUKTUR UND DER ORIENTALISCHE TEPPICH 377 2. KUENSTLERISCHE WAHLVERWANDTSCHAFTEN 380 HENRI MATISSE: DER SPRUNG UEBER DEN GRABEN 380 WASSILY KANDINSKY UND FRANZ MARC: *...ALLES, WAS DIE KUNST AUCH HEUTE BRAUCHT... 387 3. KUNSTTHEORIE 399 M. S. PRICHARD: BERGSONISMUS UND DIE ENTDECKUNG ISLAMISCHER KUNST ....399 WILHELM WORRINGER: KUNST, WISSENSCHAFT UND WELTBILD IM ZIRKEL- SCHLUSS 404 III. FAZIT - MODERNE BLICKWINKEL: PERSPEKTIVEN UND PROBLEME 410 EPILOG: 1910-2010 - TRADITION UND ZUKUNFT 415 QUELLEN-UND LITERATURVERZEICHNIS 423 ARCHIVALIEN 423 ZEITGENOESSISCHE LITERATUR UND PRIMAERTEXTE (BIS 1914) 424 SEKUNDAERLITERATUR (AB 1915) 433 ONLINE-RESSOURCEN 456 PERSONENINDEX 459 ABBILDUNGEN 467 10
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