Verfügbarkeit: Seul en scène | Technische Universität München

Seul en scène: le monologue dans le théâtre européen de la première modernité (1580 - 1640)

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Thouret, Clotilde 1974- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Französisch
Veröffentlicht:	Genève Droz 2010
Schriftenreihe:	Travaux du Grand Siècle 37
Schlagwörter:	Geschichte 1580-1640 Monolog Drama Europa
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adam_text	Titel: Seul en scène Autor: Thouret, Clotilde Jahr: 2010 TABLE DES MATIERES INTRODUCTION......................................... 11 Les mots et la chose ....................................... 14 Forme et histoire(s) ....................................... 17 Frontières............................................... 21 Parcours................................................ 23 PREMIÈRE PARTIE POÉTIQUE DU MONOLOGUE BAROQUE CHAPITRE PREMIER. UNE CONVENTION ENUNCIATIVE .... 29 Préambule. L équilibre rompu de la double énonciation.................. 29 I. Un régime énonciatef spécifique......................... 34 1. L adresse aux spectateurs................................... 35 a. Les théoriciens italiens et français: circonscrire renonciation à l espace fictionnel ................................ 35 b. L instabilité en Angleterre et en Espagne................ 45 2. Le statut ambigu de la parole monologuée..................... 52 a. Dans les textes dramatiques.......................... 52 b. Dans les textes théoriques ........................... 55 IL Les SIGNES DE LA DISTINCTION: MARQUES ET DÉLIMITATIONS DU MONOLOGUE........................................ 59 1. Didascalies explicites...................................... 60 a. Seul en scène ..................................... 60 b. Didascalies énonciatives............................. 64 2. Didascalies implicites..................................... 66 a. «Enfin seul»,... «mais voilà quelqu un»................. 66 b. Les adresses ...................................... 71 c. Le deuxième personnage............................ 73 3. Prosodie et typographie: délimitations musicales et visuelles....... 74 a. Prosodies........................................ 74 b. Des marques typographiques pour le lecteur............. 89 4. Des différences entre les trois théâtres; pour une typologie combinatoire............................................ 92 Conclusion................................................ 94 426 TABLE DES MATIERES CHAPITRE 2. CONTRAINTES THEORIQUES ET ENJEUX POETIQUES: ENONCIATIONS DIALOGIQUES ET SITUATIONS PASSIONNELLES.............................. 97 I. DlALOGISMES: RETABLIR L EQUILIBRE DE L ENONClATION......... 98 1. Le soliloque ou le dialogue avec soi-meme: lejeu de l interrogation et le dialogue tronque..................................... 98 2. L apostrophe, ou lafin de la solitude sur scene.................. 103 3. Le confident, ou les contradictions d unefausse Solution.......... 107 II. UNE PAROLE NECESSAIRE POUR UN DISCOURS VRAISEMBLABLE ..... 110 1. Comment«instruire VAuditeur de beaucoup de choses» (Corneille): des couleurspour uneparole blanche......................... 111 2. L impossible interlocution: «i disperati, i troppo lieti e i posti in travaglio e in dubbio» (Pigna)............................. 116 3. Convenance, bienseance, questions de style: les impasses de la vraisemblance........................................... 120 IILVOIX DU POETE, PAROLE DU PERSONNAGE: DU TROUBLE GENERIQUE Ä L HYPOTHESE ANTHROPOLOGIQUE ........................ 125 1. L enjeu generique du monologue............................ 125 2. Des regimes distincts de la Convention........................ 129 a. Une distinction pour l analyse: Convention repräsentative et Convention mimetique............................ 129 b. Le theatre elisabethain et jacobeen: une Convention sans contrainte forte ................................... 131 c. Le monologue de la comedia nueva: une Convention codee .. 135 d. La theorie theätrale francaise: effacer la Convention....... 137 3. Discours de recitants etparoles de personnages ................. 141 DEUXIEME PARTIE AU CCEUR DU SPECTACLE: CONSTRUCTION DE LA REPRESENTATION ET EFFICACITE DRAMATIQUE CHAPITRE 3. UNE MEDIATION ENTRE LA SCENE ET LA SAL1JE. CADRESFORMELSETINTERPRETATDFS.................... 151 I. LES « UTILITES»: TRANSITIONS, ARTICULATIONS ET NARRATIONS . . . 152 1. Le monologue de liaison: eviter le silence, combler le vide de la scene 152 2. Scenes de necessiteet scenes d eclaicissements................... 159 3. Narrations dramatiques................................... 164 IL UN RÖLE ARCHTTECTURAL ET CHORAL....................... 168 1. Ouvertures et conclusions.................................. 168 a. Le theatre baroque francais: une raison de l importance quantitative du monologue .......................... 169 TABLE DES MATTERES 427 b. A la fin du cuadro, des vers plaisants pour une logique rythmique et poetique.............................. 174 c. Dans le theatre anglais, le resume synthetique de la Situation et le portrait du personnage par lui-meme............... 178 2. iLe commentaire:presence auctoriale etfonction chorale ......... 183 3. Un cas exemplaire: le sonnet dans El perro del hortelano........ 189 Conclusion ................................................ 194 i CHAPltRE 4. LA CONSTRUCTION DE L ESPACE SCENIQUE .. 197 I. L INSTABILITE DE L ESPACE DRAMATIQUE...................... 199 1. Winvraisemblance du Heu public............................ 199 2. Solutions italiennes et corneliennes.......................... 203 a. Rupture de la liaison des scenes et multiplicite - successive - des lieux representes ............................... 206 b. Liaison des scenes et multiplicite des lieux representes: de la scene a compartiments ä l imagination du spectateur .. 208 fc. Une vraisemblance elargie pour un Heu unique........... 210 »d. La «fiction de Theatre» du Discours des trois unites........ 212 IL Monologue et Topographie scenique.................... 213 1. La juxtaposition de lieux multiples .......................... 214 2. iMouvements et metamorphoses ............................. 216 3. Un espace elargipour representer le silence et la simultaneite...... 222 4. IL indetermination du Heu et l identite brouillee de la voix........ 225 5. Des usages differents de l articulation entre le monologue et l espace ; scenique................................................ 231 Conclüsijon ................................................ 234 ¦ I CHAPltRE 5. L EFFICACITE DRAMATIQUE D UN MORCEAU DEBRiAVOURE ........................................... 237 I. IjJljI MORCEAU DE BRAVOURE POUR UNE « CATHARSIS RHETORIQUE » . . 238 1. )Un «clou» duspectacle.................................... 238 ! \|a. «C etait une beaute en cetemps-la» (Corneille): Unpassage ¦ autonome et attendu, topique et travaille ............... 238 *b. L ambivalence de l effet, le desaccord esthetique et l evolution \| ; du goüt.......................................... 244 ?c. La verification parodique: horizon d attente confirme, ] i procedes soulignes, e£fets subvertis .................... 249 Z ! Une catharsis rhetorique: le monologue et lespassions ........... 255 U- Une elficacite spectaculaire .......................... 255 : fb. Le monologue ou le Symptome de l indistinction des passions 257 3. fLepoete et le comedien.................................... 261 . a. Un cadeau pour l acteur............................. 261 b. Un discours pour le poete........................... 267 428 TABLE DES MATIERES Conclusion. Dualite du plaisir theätral et catharsis baroque ........... 268 II. LES RESSORTS DE L EFFICACITE: «BlEN CONDUIRE [LES PASSIONS] QUAND ON LES MET SUR LE THEATRE» (D AUBIGNAC)........... 273 1. L exploitation du repertoire................................ 273 2. Le role des grandesfigures.................................. 279 3. Strategies du suspens...................................... 282 Conclusion. Temporalite du morceau de bravoure, inflechissement et deplacement du modele rhetorique.............................. 290 TROISIEME PARTIE DRAMATURGIES DE L INTERIORITE CHAPITRE 6. UNE REPRESENTATION MIMETIQUE DE LA VIE PSYCHIQUE.............................................. 297 I. UNE PAROLE SPECTACULAIRE, ENTRE DIRE ET MONTRER.......... 297 1. Le theatre despensees et despassions.......................... 297 2. Heinsius et Corneille: le discours de caractere commeparole de personnage en acte........................................ 306 IL Des constructions mtmetiques et symboliques de l interiorite ......................................... 312 1. En Angleterre: le spectacle du discours interieur................ 312 2. En Espagne: recul de lapoesie lyrique et voix interieures......... 322 3. En France: du foisonnement a Vornement et au conflit des passions 329 Conclusion ................................................ 337 CHAPITRE 7. MISES EN SCENE DU MOI: LDENTITES ET SUBJECTIVITES AU SEUIL DE LA MODERNITE............... 341 I. (De)constructions DU SUJET............................. 342 1. L honneur garant de l identite: monologue et edification morale... 342 2. Sujets en crise............................................ 348 IL Les vorx singulieres d identites en devenir................ 360 1. L interiorite sans langage du prince de Danemark.............. 360 2. Le songe monologue: parier et ne rien dire .................... 364 a. L impossible monologue feint........................ 365 b. Le faux monologue du songe pretendu ................. 367 III. La volonte en clair-obscur............................ 371 1. Le monologue fragmente de Brutus.......................... 372 TABLE DES MATIERES 429 2. Macbeth, ou l impossible distinction.......................... 377 3. Auguste, ou la rupture de la continuite historique............... 382 Conclusion ................................................ 385 CONCLUSION............................................ 389 Poetique................................................ 389 Histoire ................................................ 391 De la dramaturgie ä l anthropologie........................... 393 BIBLIOGRAPHIE.......................................... 397 INDEX................................................... 421
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