Availability: Die Entwicklung der dodekaphonen Harmonik Arnold Schönbergs aus der Sicht seiner "Harmonielehre"

Die Entwicklung der dodekaphonen Harmonik Arnold Schönbergs aus der Sicht seiner "Harmonielehre":

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Bibliographic Details
Main Author:	Jira, Martin 1959- (Author)
Format:	Thesis/Dissertation Book
Language:	German
Published:	Köln Dohr 2010
Edition:	1. Aufl.
Subjects:	Schönberg, Arnold > 1874-1951 Zwölftontechnik Harmonielehre Hochschulschrift
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adam_text	IMAGE 1 INHALT VORWORT 9 I. EINFUEHRUNG 12 1. DIE HARMONIELEHRE ALS SCHLUESSEL ZU SCHOENBERGS NEUER HARMONIK 12 2. DIE FASSUNGEN VON SCHOENBERGS HARMONIELEHRE 19 3. DIE STELLUNG DER HARMONIELEHRE IN SCHOENBERGS KOMPOSITIONSUNTERRICHT . 20 4. PROBLEME DER TERMINOLOGIE 22 5. WERKAUSWAHL 25 6. ZIELSETZUNGEN 27 II. THEORETISCHE GRUNDLAGEN 29 1. DIE HARMONIELEHRE 29 1.1. DIE BEDEUTUNG DER OBERTONREIHE 32 1.1.1. DER AKUSTISCHE TON ALS AUSGANGSMATERIAL 33 1.1.2. KRITIK DES TEMPERIERTEN SYSTEMS 33 1.1.3. KONSONANZ UND DISSONANZ 35 1.1.4. DIE DURTONART 36 1.1.5. KONFLIKTE ZWISCHEN TONALITAET UND OBERTONREIHE 38 1.1.6. DIE MOLLTONART 40 1.1.7. VERBINDUNGEN GRUNDTONBEZOGENER AKKORDE 42 1.2. DIE HISTORISCHE ENTWICKLUNG DER HARMONIK 44 1.2.1. VON DEN KIRCHENTONARTEN UEBER DUR UND MOLL ZUR CHROMATISCHEN TONART 45 1.2.2. POLYPHONIE UND HARMONIE 48 1.3. HARMONISCHE BEWEGUNG IM RAHMEN TRADITIONELLER TONALITAET 52 1.3.1. HARMONIEFREMDE TOENE 53 1.3.2. VAGIERENDE AKKORDE 57 1.3.3. MODULATIONEN 62 1.3.4. GRENZEN DER TONALEN HARMONIK 66 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1007277904 DIGITALISIERT DURCH IMAGE 2 INHALT 1.4. SCHOENBERGS ERWEITERTER TONALITAETSBEGRIFF 70 1.4.1. GANZTONSKALEN UND GANZTONAKKORDE 72 1.4.2. QUARTENAKKORDE 74 1.4.3. SCHWEBENDE TONALITAET 77 1.4.4. AUFGEHOBENE TONALITAET 79 1.4.5. ADDITION 81 1.4.6. POLYTONALITAET 82 1.4.7. AKKORDBILDUNGEN ERWEITERTER TONALITAET 84 1.5. ADDENDA ZUR HARMONIELEHRE 86 1.5.1. ADDENDA ZUR POLYTONALITAET (1923/24) 87 1.5.2. ADDENDA ZU AKKORDBILDUNGEN ERWEITERTER TONALITAET (1927 UND SPAETER) 88 2. ZUM BEGRIFF DER ATONALITAET (1921-1934) 94 2.1. DIE DISKUSSION UM ATONALITAET IN DER HARMONIELEHRE (1921/22) 94 2.2. HAUERS THEORIEN (1923) 96 2.3. TONALITAET UND GLIEDERUNG (1925) 97 2.4. GESINNUNG ODER ERKENNTNIS (1925/26) 99 2.5. PROBLEME DER HARMONIE (1927/34) 102 2.6. ATONAL (1934) 112 3. QUELLEN ZUR DODEKAPHONIE (1921-1934) 112 3.1. DIE HARMONIELEHRE (1921/22) 116 3.2. KOMPOSITION MIT 22 TOENEN (1923) 116 3.3. HAUERS THEORIEN (1923) 118 3.4. GESINNUNG ODER ERKENNTNIS (1925/26) 119 3.5. INTERVIEW MIT MIR SELBST (1928) 121 3.6. VORTRAG UEBER OP. 31 (1931) 122 3.7. DISKUSSION IM BERLINER RUNDFUNK (1931) 124 3.8. DIE PRIORITAET (1932) 125 3.9. KOMPOSITION MIT 12 TOENEN (1934) 126 4. ADDENDA: SPAETERE QUELLEN ZUR DODEKAPHONIE (1936 UND SPAETER) 135 4.1. REPLIK AUF SCHOENBERG S TONE-ROWS (1936) 135 4.2. COMPOSITION WITH TWELVE TONES (1941/50) 138 4.3. ADDENDUM ZU COMPOSITION WITH TWELVE TONES (1946) 142 4.4. COMPOSITION WITH 12 TONES (NACH 1946) 142 4.5. BRIEF AN RENE LEIBOWITZ 145 4.6. RUECKBLICK (1949) 146 5. TERMINOLOGIE 147 IMAGE 3 INHALT III. WERKANALYSEN 151 1. KAMMERSYMPHONIE OP. 9 151 1.1. QUELLEN ZUR KAMMERSYMPHONIE 151 1.1.1. SKIZZEN UND PARTITUREN 152 1.1.2. SCHOENBERGS AUFSAETZE ZUR KAMMERSYMPHONIE 152 1.2. ANALYSE DER KAMMERSYMPHONIE OP.9 155 1.2.1. SONATEN-ALLEGRO 156 1.2.2. SCHERZO 169 1.2.3. DURCHFUEHRUNG 177 1.2.4. ADAGIO 180 1.2.5. REPRISE UND FINALE 187 2. FUENF ORCHESTERSTUECKE OP.16 188 2.1. QUELLEN ZU DEN FUENF ORCHESTERSTUECKEN 189 2.2. ANALYSE DER FUENF ORCHESTERSTUECKE OP.16 190 2.2.1. VORGEFUEHLE 190 2.2.2. VERGANGENES 199 2.2.3. FARBEN 205 2.2.4. PERIPETIE 212 2.2.5. DAS OBLIGATE REZITATIV 218 3. VARIATIONEN FUER ORCHESTER OP.31 224 3.1. QUELLEN ZU DEN VARIATIONEN FUER ORCHESTER 225 3.1.1. SKIZZEN UND PARTITUREN 225 3.1.2. SCHOENBERGS AUFSAETZE ZU DEN VARIATIONEN FUER ORCHESTER 225 3.2. ANALYSE DER VARIATIONEN FUER ORCHESTER OP.31 227 3.2.1. DIE REIHE DER VARIATIONEN FUER ORCHESTER 228 3.2.2. DIE INTRODUKTION 232 3.2.3. DAS THEMA DER VARIATIONEN FUER ORCHESTER 237 3.2.4. DIE VARIATIONEN 247 3.2.4.1. VARIATION I 247 3.2.4.2. VARIATION II 249 32.4.3. VARIATION III 249 3.2.4.4. VARIATION IV 249 3.2.4.5. VARIATION V 250 3.2.4.6. VARIATION VI 252 3.2.4.7. VARIATION VII 258 3.2.4.8. VARIATION VIII 259 3.2.4.9. VARIATION IX 259 3.2.5. DAS FINALE 260 IMAGE 4 INHALT IV. ZUSAMMENFASSUNG 269 1. BESCHREIBUNG DER HARMONISCHEN ENTWICKLUNG 269 1.1. KAMMERSYMPHONIE OP.9 269 1.2. FUENF ORCHESTERSTUECKE OP.16 270 1.3. VARIATIONEN FUER ORCHESTER OP.31 272 2. HARMONISCHE KONSTANTEN 273 3. HARMONISCHE UNTERSCHIEDE ZWISCHEN TONALITAET, NON-TONALITAET UND DODEKAPHONIE 274 4. DIE ZUSAMMENHAENGE ZWISCHEN SCHOENBERGS KOMPOSITIONEN UND DEN BESCHREIBUNGEN ERWEITERTER TONALITAET IN DER HARMONIELEHRE 275 5. DIE TONALITAET EINER ZWOELFTONREIHE 276 V. LITERATURVERZEICHNIS 281 1. KOMPOSITIONEN SCHOENBERGS 281 2. BEARBEITUNGEN 282 3. THEORETISCHE WERKE SCHOENBERGS 282 4. BRIEFE, BRIEFWECHSEL UND BIOGRAPHISCHE QUELLEN 283 5. SCHRIFTEN AUS SCHOENBERGS NACHLASS (AUSWAHL) 284 6. SEKUNDAERLITERATUR 285
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