Skulptur in Deutschland: zwischen Französischer Revolution und Erstem Weltkrieg 2
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| adam_text | Inhalt Band 2
3. Die Skulptur im Kontext der bildenden Künste
3.1. Medaillen »als Werke der Sculptur« 447
3.2. Dekoration und Funktion:
Angewandte Skulptur 460
3.3. Bleistift versus Marmor: Funktionen
und Entwicklungen der Zeichnung
deutscher Bildhauer im 19. Jahrhundert 482
3.4. Polychromie - Ein Aspekt zum Verständnis
der Skulptur des 19. Jahrhunderts 498
»Ich mache eher eine Skulptur
ehe ich einen Brief schreibe«
Zwischen Promemoria und Confessio -
eine Sammlung von Bildhauerbriefen
7. Sicherheit und Massenhaftigkeit:
Der Berliner Weg zur Kommerzialisierung
von Bronzegüssen 636
8. München und weitere Zentren
des deutschen Bronzegusses 637
9. Materialikonographie und Materialspezifik 637
10. Vielzahl und Leistungsfähigkeit
deutscher Gießer gegen 1900 638
11. Elitäre Ansprüche um 1900 639
12. Bronze- und Erzgießer, Ziseleure
und Gießereien in Deutschland
im 19. Jahrhundert: Ein Lexikon 640
Gießer und Ziseleure 641
Zur Edition der Briefe 511 Materialien, Werkzeuge und Begriffe:
Zu den Inhalten 511 Eine Terminologie für die Skulptur
Briefe 516 des 19. Jahrhunderts
Vorbemerkungen 665
Bronze- und Erzgießer, Ziseleure und Zur Auswahl der Stichworte 667
Gießereien in Deutschland im 19. Jahrhundert. Terminologie 668
Eine Entwicklungsgeschichte
und ein Lexikon zum Bildguß Literatur 745
1. Zur Geschichte des Bronzegusses:
Die Situation um 1800 631 Personenregister 763
2. Tätige Versuche nach den Befreiungskriegen:
Wiederbelebung der Bronze 632 Abbildungsnachweis 769
3. Schinkel und der Bronzeguß in Berlin 633
4. Zwischen Lauchhammer und Berlin:
Wettstreit der Gießer 634
5. Peter Vischer als Vorbild
deutscher Bildhauer-Gießer 634
6. Wertschätzung der Ziselierung -
Bronzeguß als Gemeinschaftswerk 635
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