Le sanctuaire des illusions: George Sand et le théâtre
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Französisch |
| Veröffentlicht: |
Paris
PUPS
2010
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| Beschreibung: | Literaturverz. S. 333 - 354 |
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|---|---|
| adam_text | TABLE DES MATIÈRES
Remerciements
............................................................................................................................. 7
Note
editoriale
............................................................................................................................. 8
PROLOGUE
«
La haine dans l amour
».......................................................................................................... 9
PREMIÈRE
PARTIE
375
GEORGE
SAND ET
SON THÉÂTRE
:
L IMPOSSIBLE DÉTACHEMENT
r
и
CHAPITRE
I
g
Z
CONTOURS D UNE ŒUVRE SANS PIN
......................................................................................... 21
Q
a
Lignes de fuite
........................................................................................................................... 22
p
Pièces à lire
:
un théâtre en souffrance
?........................................................................... 28
ö
Improvisations et études à Nohant
.................................................................................... 33
^
L adoption
ď«
un nouvel état
:
le théâtre
»..................................................................... 40
g
Le temps du Gymnase
:
Sand
dans la fête impériale
.................................................... 46 3
«
J ai assez de spectacle à présent
»..................................................................................... 51
и
•
CHAPITRE
II
§
ел
UNE PRATIQUE SANS THÉORIE
?
D UNE PENSEE THÉÂTRALE ÉTOILÉE
............................... 55 *
(J
L art de la marge
....................................................................................................................... 56
w
Détours critiques
..................................................................................................................... 61
Éclats de pensée théâtrale
...................................................................................................... 65
La préface et l adresse
............................................................................................................. 70
Totalisation
:
Sand
mosaïste
.................................................................................................
72
CHAPITRE
III
LE THÉÂTRE, LE SIÈCLE ET LA MÉMOIRE
.................................................................................
8l
Le théâtre intérieur
:
pour un autre drame romantique
............................................. 84
Le théâtre d idées sous le Second Empire
........................................................................ 94
Tout le théâtre
:
pièces lues, spectacles vus
......................................................................100
Histoire de ma vie
:
l héritage théâtral du xvnic siècle
.................................................. 105
La famille réinventée
:
le théâtre en coulisses
................................................................. 110
376
DEUXIÈME PARTIE
LA COMMUNION THÉÂTRALE
:
FUSION ET EFFUSION
CHAPITRE
I
FANTASMES FUSIONNELS
:
LA SCÈNE IMAGINAIRE
................................................................. 119
La rampe et le cercle
...............................................................................................................120
La scène spéculaire
..................................................................................................................125
L obstacle et la transparence
................................................................................................. 131
Sortie du théâtre, fin de l Histoire
?................................................................................... 137
De Clarens à la scène parisienne
.........................................................................................142
CHAPITRE
II
LE PARI DE LA COMÉDIE SÉRIEUSE
:
UNE TRIBUNE THÉÂTRALE
........................................ 149
La
«
tribune électrique
» :
l éloquence du Bien
............................................................... 150
Théâtre et contagion morale
................................................................................................ 157
Comédies bourgeoises
:
l éloquence du tableau
........................................................... 165
CHAPITRE
III
L ILLUSION SANS RESTE
?
ENTRE CROYANCE ET RÊVERIE
..................................................... 175
Diderot sans paradoxes
.......................................................................................................... 175
Le spectateur attend
: «
lenteurs charmantes
»...............................................................184
La comédie sans rire
: «
le culte austère de la vérité
»................................................. 195
La croyance contre la distance
.............................................................................................207
TROISIÈME PARTIE
LA DISTANCE RETROUVÉE
:
LE JEU, L IMAGINAIRE
CHAPITRE
I
DISTANCE INTÉRIEURE ET ART DU CONTREPOINT
............................................................... 215
(Auto) critiques sandiennes
...................................................................................................218
La contre-création de Nohant
:
contestation, consolation
........................................230
«
Fantaisies pures
»
et drames fantastiques
......................................................................239
chapitre
и
l illusion comme processus, ou le salut par le jeu
................................................. 251
L artifice caché
:
du diéâtre comme animation
..............................................................253
Du naturel comme stylisation du jeu
................................................................................264
Masques et types
......................................................................................................................270
La comédie pastorale
:
réalisme et utopie
........................................................................278
chapitre
iii
l énergie créatrice
:
les miroirs de la fiction
.......................................................... 287
Roman et théâtre en regard
..................................................................................................291
Le théâtre dans le théâtre
:
l emportement par le jeu
.................................................301
ÉPILOGUE
«
La comédienne et la religieuse
»........................................................................................... 313
ANNEXE
№
I
Tableau des
26
œuvres dramatiques signées ou co-signées par George
Sand
et jouées à Paris
......................................................................................................................... 325
ANNEXE
№ 2
Un canevas du théâtre de Nohant
:
Pierrot maître de chapelle,
1846....................... 327
Bibliographie
................................................................................................................................ 333 377
Index des noms
............................................................................................................................ 355
t-
w
Index des œuvres de George
Sand
citées
..............................................................................
363
j>
Index des autres œuvres citées
.................................................................................................
369 н
î
S
Table des matières
....................................................................................................................... 375
О
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Comme la plupart des romanciers du
xixe siècle, George
Sand
a cédé à la
tentation d écrire pour la scène. Avec
ses
«
rurodrames
»,
ses comédies
intimistes et ses drames fantastiques,
la dramaturge a esquissé quelques
propositions originales en faveur
d un autre théâtre.
La carrière dramatique de George
Sand
ne forme pas toute la matière
de ce livre, qui intègre le répertoire
privé de Nohant pour en révéler l in¬
ventivité. Il embrasse aussi le théâtre
à lire et la création romanesque. Car
l imaginaire théâtral de
Sand
déborde toujours la pratique scé-
nique pour nourrir les romans de comédiens. Quête artistique
et accomplissement éthique s y confondent.
Chez la républicaine qu est
Sand,
la pensée théâtrale s élabore au
fil des articles de critique, dans les préfaces et la correspondance.
Selon ces projections utopiques, le théâtre est le nouveau temple
où s accompliront l égalité et la fraternité inscrites à l horizon
du siècle. Quand l Histoire menace cet idéal, le théâtre devient
«
le sanctuaire des plus chères illusions
»,
fussent-elles perdues.
La scène demeure surtout pour la romancière le creuset de
l écriture. Au théâtre se refondent les puissances de l imagination.
Là se ressource le pouvoir d affabulation. Devant les feux de la
rampe s interrogent les mystères de l illusion.
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