Die Rezeption der Kirchenmusik Anton Bruckners: Genese, Tradition und Instrumentalisierung des Vergleichs mit Giovanni Pierlugi da Palestrina
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| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Deutsch |
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Göttingen
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2011
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INHALT
VORWORT 11
ABKUERZUNGEN 13
A EINLEITUNG 15
1 DIE GESCHICHTE EINES VERGLEICHS: ZUR FRAGESTELLUNG 15
2 BRUCKNER-REZEPTION ALS FORSCHUNGSGEGENSTAND 17
3 METHODIK 21
3.1 ZUR UNTERSUCHUNG DER REZEPTIONSGESCHICHTE 23
3.2 ZUR ANALYTISCHEN PRUEFUNG DER THESE VOM PALESTRINA-STIL . . . 31
B HISTORISCHER KONTEXT 33
1 ZUR KIRCHEN- UND FROEMMIGKEITSGESCHICHTE DES 19. JAHRHUNDERTS . . 33
1.1 DIE PHASE DER RESTAURATION ZWISCHEN WIENER KONGRESS UND
MAERZREVOLUTION (1815-1848) 34
1.2 ZWISCHEN 48ER REVOLUTION UND I. VATIKANUM - DER ULTRAMONTANISMUS VON
DER KINDERSTUBE BIS ZU SEINEM DURCHBRUCH 36
1.3 DIE FROEMMIGKEITSGESCHICHTLICHE SITUATION: SPIEGEL FUER DIE
BEURTEILUNG DER BRUCKNER'SCHEN GLAUBENSPRAXIS 38
2 ASPEKTE DER KIRCHENMUSIKGESCHICHTE IM 19. UND 20. JAHRHUNDERT . 41 2.1
DAS ERBE VON AUFKLAERUNG UND SAEKULARISATION 41
2.2 KIRCHENMUSIKALISCHE RESTAURATION 43
2.2.1 E.T.A. HOFFMANN: ALTE UND NEUE KIRCHENMUSIK (1814) . 45 2.2.2 DER
CAECILIANISMUS 47
2.2.3 CHORALPFLEGE UND -REFORM IM 19. JAHRHUNDERT 58 2.3 DAS
PALESTRINA-VERSTAENDNIS DES 19. JAHRHUNDERTS 60
2.4 ENTWICKLUNGEN IM 20. JAHRHUNDERT 70
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1004111487
DIGITALISIERT DURCH
IMAGE 2
8 INHALT
C REZEPTIONSGESCHICHTE 77
1 GENESE: DIE FRUEHE PUBLIZISTISCHE REZEPTION 78
1.1 BRUCKNER-PALESTRINA-BEZUEGE IN DER PUBLIZISTIK BIS 1896 78 1.2
NEKROLOGE 84
2 TRADITION: DIE WISSENSCHAFTLICHE REZEPTION 87
2.1 DIE WISSENSCHAFTLICHE AUSEINANDERSETZUNG MIT BRUCKNERS KIRCHENMUSIK
IN DER ERSTEN HAELFTE DES 20. JAHRHUNDERTS . . . 87 2.1.1 POSITIONEN DER
FRUEHEN BRUCKNER-REZEPTION UND IHR BEZUG ZUM
BRUCKNER-PALESTRINA-VERGLEICH 87
2.1.1.1 BRUCKNER ALS WAGNERJUENGER 91
2.1.1.2 BRUCKNER ALS MUSIKANT GOTTES 97
2.1.1.3 BRUCKNER ALS MYSTIKER 103
2.1.1.4 BRUCKNER ALS SCHOEPFER DES SYMPHONISCHEN MESSENSTILS 115
2.1.2 »BRUCKNER, EIN MODERNER PALESTRINA! - MAX AUER ALS DIE ZENTRALE
GESTALT DER BRUCKNER-REZEPTION 122
2.1.2.1 DIE GRUNDLEGUNG DES OPUS MAGNUM DURCH AUGUST GOELLERICH 123
2.1.2.2 ZUM PALESTRINA-VERSTAENDNIS MAX AUERS 126 2.1.2.3 DIE FORTSETZUNG
DES OPUS MAGNUM DURCH MAX AUER UND SEINE WEITEREN ARBEITEN 127
2.1.2.4 DAS NACHWIRKEN DER SCHRIFTEN MAX AUERS: INTERTEXTUALITAET IN DER
WISSENSCHAFTLICHEN BRUCKNER-REZEPTION 139
2.1.3 IN DER NACHFOLGE BRUCKNERS: DIE ABTEILUNG FUER KIRCHENMUSIK AN DER
K. K. AKADEMIE FUER MUSIK UND DARSTELLENDE KUNST, DIE SCHOLA AUSTRIACA
UND DIE ZEITSCHRIFT MUSICA DI VINA 152
2.1.3.1 DER INSTITUTIONELLE RAHMEN 152
2.1.3.2 DER BRUCKNER-PIONIER FRANZ MOISSL 160
2.1.4 ASPEKTE DER KIRCHENMUSIK-REZEPTION VON 1933 BIS 1945 . 170 2.2 DIE
WISSENSCHAFTLICHE AUSEINANDERSETZUNG MIT BRUCKNERS KIRCHENMUSIK NACH
1945 182
2.2.1 ZWISCHEN BETONUNG DES RELIGIOESEN UND DIFFERENZIERTEN
WERKANALYTISCHEN DETAILSTUDIEN (50ER BIS 70ER JAHRE) . . 186 2.2.1.1
KUENSTLER ZWISCHEN WELT UND GOTT - DIE FORSCHUNGSBEITRAEGE LEOPOLD NOWAKS
187
2.2.1.2 DIE WERKANALYTISCHEN STUDIEN VON WALTER SCHULTEN, WINFRIED
KIRSCH UND HORST-GUENTHER SCHOLZ . . . 194
IMAGE 3
INHALT
2.2.1.3 DIE »WELT EINES DIMINUIERTEN PALESTRINA-STILS - ZU EINER
WICHTIGEN DIFFERENZIERUNG BEI OTHMAR WESSELY 203
2.2.1.4 JENSEITS METAPHYSISCHER SPEKULATION - MAX DEHNERTS VERSUCH EINER
DEUTUNG 205
2.2.2 VON DER GRUENDUNG DES BRUCKNER-INSTITUTS 1978 BIS ZUR
JAHRTAUSENDWENDE 211
2.2.2.1 DIE SYMPOSIEN ZUR KIRCHENMUSIK IN DEN 80ER JAHREN 214
2.2.2.2 PERSOENLICHKEIT UND WERK: ENTWICKLUNGEN IN DER
KIRCHENMUSIKREZEPTION DER 90ER JAHRE 220 2.2.2.3 DAS NACHWIRKEN MAX
AUERS 227
2.2.3 JUENGSTE REZEPTION 236
3 INSTRUMENTALISIERUNG: DIE »AKTION ROM 241
3.1 DER »BRUCKNER- APOSTEL MAX AUER : SEIN SELBSTVERSTAENDNIS . . . 241
3.2 DER WEG NACH ROM 242
3.3 DIE AUDIENZ ALS GIPFELPUNKT UND ANSTOSS 265
3.4 ZURUECK NACH OESTERREICH 280
4. ZUSAMMENFASSUNG 292
D ANALYSE 299
1 PRAELIMINARIEN 300
1.1 DER PALESTRINA-STIL 300
1.2 BRUCKNERS KONTRAPUNKTSTUDIEN 307
2 DIE E-MOLL-MESSE (WAB 27) 311
2.1 FORMALER AUFBAU UND SATZWEISE 312
2.2 MELODIK 321
2.3 HARMONIK 324
3 AUSGEWAEHLTE KLEINE GEISTLICHE CHORWERKE 327
3.1 AVE MARIA (WAB 6) 327
3.2 OS JUSTI (WAB 30) 330
3.3 PANGE LINGUA (WAB 33) 334
3.4 TOTA PULCHRA ES (WAB 46) 339
3.5 VEXILLA REGIS (WAB 51) 343
4 ZUSAMMENFASSUNG 345
E SCHLUSSBETRACHTUNGEN 347
IMAGE 4
10 INHALT
F QUELLEN- UND LITERATURVERZEICHNIS 351
1 QUELLEN 351
1.1 BRIEFQUELLEN 351
1.2 WEITERE ARCHIVQUELLEN 353
1.3 NOTEN 353
2 LITERATUR 354
2.1 LEHRWERKE 354
2.2 SEKUNDAERLITERATUR 355
ANHANG 385
PERSONEN- UND WERKREGISTER 417 |
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